網(wǎng)絡音樂作品著作權保護中的問題及對策

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網(wǎng)絡音樂作品著作權保護中的問題及對策 摘 要 全球經(jīng)濟一體化是一把雙刃劍，既給我們帶來了巨大的便利和經(jīng)濟利益也對我們新時代的生活帶來了巨大的挑戰(zhàn)。網(wǎng)絡音樂作品就是誕生于這樣的環(huán)境，它與傳統(tǒng)的音樂著作品有著天壤之別，它擺脫了傳統(tǒng)音樂作品即時性、固定性的特征，將音樂著作品用數(shù)字符號進行替代，形成了制作成本低、復制方便、便于攜帶等優(yōu)勢。正是由于網(wǎng)絡音樂作品這些新型的特征，給著作權人合法權利的維護帶來了新的挑戰(zhàn)。層出不窮的侵權案件值得我們反思，怎樣才能更好的維護著作權人的合法權益呢？ 我國還沒有系統(tǒng)的網(wǎng)絡著作品保護體系，現(xiàn)存的法律保護制度還存在諸多問題，本文從網(wǎng)絡服務提供商以及個人著作者、個人網(wǎng)絡用戶的角度對著作權可能發(fā)生的侵害進行分析，旨在通過司法保護手段、網(wǎng)絡服務提供商、個人用戶以及補償金制度四個方面建立起維權的保護體系，主要針對所產(chǎn)生的問題，提供相關的建議。 關鍵字：網(wǎng)絡音樂作品；網(wǎng)絡服務提供商；著作權； ON THE PROTECTION OF COPYRIGHT MUSICAL WORKS NETWORKS ABSTRACT The global economic integration is a double-edged sword, which not only brings us great convenience and economic benefits, but also brings a great challenge to the life of our new era. Network music is born in such an environment, there is a big difference between the traditional music works and the network music . It gets rid of the immediacy and fixed feature of traditional music. It’s replaced by the digit symbols, and formed a production cost low, easy to copy, easy to carry, and other advantages. It brings new challenges to safeguard the the copyright owner’s legitimate rights because of the new features of the network music. We should ponder over the infringement cases emerge in an endless stream, how to better safeguard the legitimate interests of copyright holders? China has no network system with content protection system, the existing system of legal protection are still exist many problems. From the perspective of network service providers, individual authors, and individual network user, the article has analyzed the copyright infringement, aimed to establish protection system through the four aspects of the justice means of protection, network service providers, individual users and compensation system. KEY WORDS: Network music; Network service providers; Copyright II 目 錄 中文摘要 I 英文摘要 II 目錄....................................................III 前 言 1 1.網(wǎng)絡環(huán)境下音樂作品版權保護的新問題 2 1.1網(wǎng)絡音樂作品的概念及法律特征 2 1.2互聯(lián)網(wǎng)時代音樂版權出現(xiàn)的問題以及法律保護現(xiàn)狀 3 2.網(wǎng)絡服務提供商在網(wǎng)絡音樂作品傳播中的地位及法律責任 5 2.1網(wǎng)絡服務提供商的含義和地位 5 2.2網(wǎng)絡服務提供商侵權行為的歸責原則 6 2.3網(wǎng)絡服務提供商在網(wǎng)絡音樂作品傳播中的侵權責任 8 3.個人用戶在網(wǎng)絡音樂作品傳播中的地位及法律責任 9 3.1個人用戶在網(wǎng)絡音樂作品傳播中的表現(xiàn)形式 9 3.2個人用戶網(wǎng)絡音樂作品傳播行為的法律性質(zhì)分析 9 4.網(wǎng)絡環(huán)境中音樂作品著作權保護建議 10 4.1司法保護 10 4.2網(wǎng)絡服務提供商對著作權的保護 10 4.3個人用戶上傳網(wǎng)絡音樂作品的自我保護 11 4.4補償金制度 11 結 語 13 致 謝 14 參考文獻 15 III 前 言 互聯(lián)網(wǎng)是新世紀興起的一種媒介，在日常生活中充當著必不可少的角色，無論是上網(wǎng)看視頻聽音樂還是瀏覽新聞信息，都是我們不可或缺的主要使用工具。也正是由于網(wǎng)絡具有速度快、便攜、簡單等特點讓網(wǎng)絡音樂作品以爆炸式的形式得以傳播。事實上，這種傳播的背后潛伏著各種法律隱患，著作被盜用、被延期發(fā)表、被篡改等層出不窮，著作權人的合法權益被侵害、長期得不到維權的現(xiàn)狀不僅僅是打擊了作者的創(chuàng)作積極性而且還助長了侵犯者繼續(xù)違法的氣焰。在我們的立法保護制度尚未成熟和完善的情況下，我們有必要對該現(xiàn)象進行充分的調(diào)研，旨在為網(wǎng)絡音樂作品的著作權維護提出一些寶貴的建議。 1.網(wǎng)絡環(huán)境下音樂作品版權保護的新問題 1.1網(wǎng)絡音樂作品的概念及法律特征 音樂作品是指歌曲、交響樂等能夠演唱或者演奏的帶詞或者不帶詞的作品。如交響樂、歌曲、樂典等。 吳漢東，《知識產(chǎn)權法》（第四版），法律出版社，2011年4月第4版，第42頁。 音樂作品屬于人類無形智力創(chuàng)作的一種成果，這種創(chuàng)作可能是個人活動也可能是集體活動，這些創(chuàng)作活動都飽含了音樂作品創(chuàng)作者獨特情感和意向的，事實上音樂作品就是一種創(chuàng)作的產(chǎn)物。 網(wǎng)絡音樂作品顧名思義就是指在互聯(lián)網(wǎng)網(wǎng)絡上進行傳播的音樂作品，它的傳播載體就是互聯(lián)網(wǎng)。這是21實際音樂作品的最主要發(fā)展趨勢，因為它與傳統(tǒng)的音樂作品在實質(zhì)上并沒有差別，所以并不影響音樂作品的使用。如果要說與傳統(tǒng)音樂作品最大的不同就是在傳播媒介上。網(wǎng)絡音樂作品的范圍要比傳統(tǒng)音樂作品要廣一些，因為它的便利性為錄音等新型網(wǎng)絡作品的產(chǎn)生提供了有利的條件，而這類錄音作品是傳統(tǒng)意義上的作品所不包含的。 網(wǎng)絡音樂作品主要具有以下幾點特殊性： 第一，創(chuàng)作數(shù)字網(wǎng)絡音樂作品的自由性比較高。網(wǎng)絡音樂作品可以說已經(jīng)完全擺脫了傳統(tǒng)音樂必須依賴出版商進行發(fā)表的情況，創(chuàng)作者可以通過網(wǎng)絡自主自由的上傳其創(chuàng)作的網(wǎng)絡音樂作品。 第二，數(shù)字網(wǎng)絡音樂作品在傳播途徑上的特殊性。網(wǎng)絡音樂存在的形式是數(shù)字代碼，所以在存儲上擺脫了傳統(tǒng)的CD、磁帶等載體，只要是上傳到了網(wǎng)絡上，網(wǎng)絡后臺就對作品進行了儲存。在傳播上，網(wǎng)絡音樂作品更多的是采用電臺、電視、互聯(lián)網(wǎng)等新時代的傳播途徑，告別了傳統(tǒng)音樂傳播的單一化。 第三，數(shù)字音樂作品的用途多種多樣。網(wǎng)絡音樂作品可以作為廣告、游戲的背景音樂，也可以成為電影電視劇的插曲，這與傳統(tǒng)音樂存在很大的區(qū)別。 第四，數(shù)字網(wǎng)絡音樂作品涉及義務主體的不同。在我們的印象中傳統(tǒng)音樂作品主要牽涉到各大出版商和著作者本人，而數(shù)字網(wǎng)絡音樂作品涉及的主體既包括著作者也包括網(wǎng)絡提供商，而且還包括個人終端用戶。個人用戶一般不作為傳統(tǒng)音樂作品的義務主體，因為傳統(tǒng)音樂作品在送達至用戶手上時基本上完成了授權的過程。 1.2互聯(lián)網(wǎng)時代音樂版權出現(xiàn)的問題以及法律保護現(xiàn)狀 （一）互聯(lián)網(wǎng)時代音樂版權出現(xiàn)的問題 在互聯(lián)網(wǎng)日益普及的今天，網(wǎng)絡平臺以及計算機網(wǎng)絡數(shù)字技術的飛速發(fā)展，為我們大家獲取音樂作品帶來了便利性，這種便利性是主要是表現(xiàn)在數(shù)字音樂作品的可獲得性提高了，當然在可獲得性變得非常容易時這方面的行為也衍生了許多法律問題。 1、侵犯網(wǎng)絡傳播權 無可否定的是網(wǎng)絡的出現(xiàn)加速了音樂作品的快速傳播，但是在傳播過程中也出現(xiàn)了各種各樣的問題，尤其是網(wǎng)絡傳播權的侵權案例開始如雨后春筍般呈現(xiàn)。根據(jù)國際公約WPPT和WTC的規(guī)定：著作創(chuàng)作者應享有專有權，以授權通過有線和無線的方式向公眾提供唱片。使該唱片可為公眾中的成員在其個人選定的地點和時間獲得。 梁飛，《網(wǎng)絡環(huán)境下數(shù)字音樂作品著作權的法律保護》，《吉林大學》2011年第15期，第87頁。 這些合法的傳播方式都是基于著作權人的授權的，對于我們常說的網(wǎng)絡侵權者的主要行為就是將這些數(shù)字音樂作品復制成為MP3、MP4、AVI等格式在各大網(wǎng)站上，收費或者免費提供給公眾用戶進行下載和傳播，這種拷貝極易導致了數(shù)字音樂作品在未經(jīng)授權的情況下大肆傳播。 這方面的案例啟示有很多，就在2005年中國音樂著作權協(xié)會（音著協(xié)）接到會員的起訴，稱百度公司旗下的百度搜索引擎利用搜索技術和高使用率等自身優(yōu)勢在互聯(lián)網(wǎng)上提供了大量數(shù)字音樂作品的免費下載服務，隨后音著協(xié)多次與百度公司進行交涉并提出百度公司通知侵權的要求，然而都沒有得到滿意的答復甚至是拒絕。在此案件中，百度對涉案歌曲的歌詞皆是通過所謂“網(wǎng)頁快照”的方式進行全文復制并上載的，歌詞內(nèi)容并非存儲在第三方網(wǎng)站，而且這些歌曲也具有免費下載的功能。這些行為都嚴重違反了國際公約的相關規(guī)定。 2、侵犯署名權 《中華人民共和國著作權法》第十條第二款指出“署名權，即表明作者身份的權利，是作者在作品上署名的權利。” 現(xiàn)在我們可以通過各種渠道獲取音樂作品，尤其是網(wǎng)絡上更加便捷，但是并非是每一個音樂作品都有明確的作者署名，更有甚者這些音樂作品的署名可能是虛假的。這些行為就是典型的嚴重侵犯了音樂作品創(chuàng)作者的署名權案例，所以是法律所禁止的。 3、網(wǎng)絡鏈接的隱形侵權 所謂網(wǎng)絡鏈接是一種網(wǎng)絡技術，它主要是利用超文本標記語言HTML編輯包含標記指令的文本，也就是說它可以利用這項語言在兩種文檔之間建立聯(lián)系。這種聯(lián)系的建立使得訪問者可以通過鏈接直接實現(xiàn)不同網(wǎng)頁網(wǎng)站之間的復雜切換。這就為那些音樂作品的隱形傳播制造了有利的條件，傳播者可以將這些鏈接投放在用戶經(jīng)常使用的網(wǎng)頁上，瀏覽者點擊該鏈接就可以達到深層次的網(wǎng)頁鏈接，這些行為在未經(jīng)音樂作品制作者的授權下擅自提供免費下載的行為都是法律所不準許的。 （二）我國網(wǎng)絡音樂作品法律保護的現(xiàn)狀及評價 網(wǎng)絡的爆發(fā)式發(fā)展和互聯(lián)網(wǎng)的病毒式傳播已經(jīng)成為21世紀的新標簽，據(jù)第37次中國互聯(lián)網(wǎng)絡發(fā)展狀況統(tǒng)計報告，截止2015年12月，我國的網(wǎng)民數(shù)量達到了6.88億，互聯(lián)網(wǎng)的普及率為50.3%。我國信息通信業(yè)的快速的發(fā)展在為我們帶來網(wǎng)絡便利的同時，也誘發(fā)了互聯(lián)網(wǎng)侵權案例的激增，尤其是音樂作品的侵權問題尤其嚴重。 從我國的立法來看，目前我國已經(jīng)逐步形成以《民法通則》、《中華人民共和國著作權法》、《著作權法實施條例》、《中華人民共和國刑法》、《信息網(wǎng)絡傳播權保護條例》以及相關的法律解釋為基礎，涉及民事、刑事及行政制裁三方面救濟方式的法律保護體系。 呂慧芳，《 網(wǎng)絡環(huán)境下音樂作品保護的法律問題研究》，《湖南大學》2009年第四期，第32頁。 這些法律體系的建立是保護著作權人合法權益的前提，但是由于市場存在監(jiān)管不全面、不到位的弊端，所以，個人音樂作品的著作權保護問題依然是困難重重。 一是網(wǎng)絡服務提供商一味的逐利行為，全然不顧著作權人的利益，尤其是網(wǎng)絡盜版音樂作品的出現(xiàn)，更加加劇了網(wǎng)絡侵權的現(xiàn)象。其實提供商侵權行為的裁定方面還存在很多灰色地帶，例如提供商是否存在主觀過錯方面的認定標準存在不確定性，這些都為網(wǎng)絡提供商鉆法律空子來盈利提供了有機可乘。而且網(wǎng)絡服務提供商在知識產(chǎn)權的保護上缺乏足夠的意識，這也是他們把音樂作品的侵權視而不見的一個重要原因?？梢?，在提高網(wǎng)絡服務商認識到著作權的重要性上要加大宣傳和學習。 二是國家相關機關的監(jiān)管力度不夠，監(jiān)管網(wǎng)絡音樂作品不被侵權和打擊侵權犯罪等行為是一個系統(tǒng)工程，需要依靠各個司法機關和監(jiān)管部門的協(xié)調(diào)合作。僅僅依靠國家版權局、工商局等行政部門的力量顯然是不夠的。目前行政部門和司法機關的監(jiān)管不夠全面，專門監(jiān)管網(wǎng)絡侵權的專業(yè)平臺還在建設，要做到全面監(jiān)管的局面還需要較長的時間。 三是個人用戶對著作權的保護缺乏意識。一方面很多時候網(wǎng)絡用戶壓根就意識不到自己的行為是違法的，即使是少數(shù)人意識到這一點還是會傾向于“免費的午餐”而不愿意支付費用。這個時候就需要我們加大力度宣傳知識產(chǎn)權方面的法律知識，讓大家自覺維護網(wǎng)絡音樂作品不被侵犯。另一方面由于創(chuàng)作人自己缺乏相關著作權等法律知識，當他們的作品被篡改濫用的時候認識不到這些行為正侵害著自己的權利。 四是現(xiàn)存的網(wǎng)絡著作權保護體系有待完善。現(xiàn)在我們國家所涉及網(wǎng)絡音樂作品的法律法規(guī)數(shù)量有限，很多法律法規(guī)還是過去的舊作，缺乏與時俱進的特征。例如，在《著作權法》及相關的法律里在對“復制權”這個專業(yè)名詞進行闡述的時候還是局限在傳統(tǒng)意義上復印、印刷、翻錄、刻錄等形式，其實在數(shù)字化時代還有拷貝、復制等新的釋義。 白慶武，劉晶，《論我國網(wǎng)絡著作權的法律保護》，《重慶郵電大學學報(社會科學版)》，2007年第05期第55-60頁。 盡管我們現(xiàn)在的立法體系在維護著作權人的利益上取得了一定的成就，但是到目前為止還沒有形成一套系統(tǒng)的法律體系，除了上述的幾點之外其實還有諸多問題亟待認識和解決。例如侵權案例的調(diào)查解決程序冗雜，司法機關辦事效率不夠有效，相關問題缺乏對應法律細則等，這些都會影響著作權侵權案件的處理。這些都是保護網(wǎng)絡音樂作品不受侵權的攔路虎，要想徹底的解決這些問題，還需要加大監(jiān)管宣傳和打擊力度。 2.網(wǎng)絡服務提供商在網(wǎng)絡音樂作品傳播中的地位及法律責任 2.1網(wǎng)絡服務提供商的含義和地位 目前學術界對網(wǎng)絡服務提供商的定義還沒有一個統(tǒng)一的界定，筆者認為網(wǎng)絡服務提供商（Internet Service Provider）可以定義為能夠通過互聯(lián)網(wǎng)等平臺并且為廣大網(wǎng)絡用戶直接或者間接地提供各種服務的提供商和經(jīng)營者。這個定義的兩個要點就是要通過互聯(lián)網(wǎng)這個平臺，還要發(fā)生了為用戶提供了一定服務這種行為?；ヂ?lián)網(wǎng)服務提供商的類型按照不同的依據(jù)劃分的類別也不同，最廣泛使用的是分為三類：一是網(wǎng)絡連接服務提供商(IAP)，例如中國電信、中國移動，它們主要負責網(wǎng)絡線路的供給，不參與網(wǎng)絡實質(zhì)性內(nèi)容；二是網(wǎng)絡信息內(nèi)容服務提供商(ICP)。這類提供商有了自己的信息內(nèi)容，主要是以發(fā)布信息為主，例如我們經(jīng)常見到的新浪、網(wǎng)易、搜狐等門戶，它們一般都有自己專門的網(wǎng)站界面。最后一類是我們最常用的網(wǎng)絡平臺服務提供商(IPP)，例如考研論壇和谷歌、搜狗等各類搜索引擎。 從另外一個角度來區(qū)分的話，網(wǎng)絡服務提供商還可以分為網(wǎng)絡技術服務提供商和網(wǎng)絡信息傳播服務提供商，前者主要負責技術支持(輔助地位)后者側重于傳播的內(nèi)容（主導地位）。需要注意的是，網(wǎng)絡音樂作品的侵權并不是指涉及一種類型或者一個服務提供商，有可能涉及多個或者多種類型的網(wǎng)絡服務提供商。所以，在分析和處理網(wǎng)絡音樂作品的侵權案件時，我們不能簡簡單單的斷定哪類服務商扮演什么角色，要根據(jù)具體的情況來分析他們的定位，一般情況下一個網(wǎng)絡服務提供商可能會扮演著雙重或者多重身份。 網(wǎng)絡服務提供商不僅為網(wǎng)絡的正常運行提供了技術支持，還為互聯(lián)網(wǎng)用戶提供海量的信息，所以其在網(wǎng)絡著作傳播的過程中承擔著重要的角色，它是作品和用戶相聯(lián)系的紐帶，當然正是因為它的關鍵地位導致了網(wǎng)絡服務提供商更容易做出逾越法律的行為。如果不能明確這些網(wǎng)絡服務商的侵權責任，那么將會打擊服務商的后續(xù)投資，對糾紛的處理、網(wǎng)絡市場的健康發(fā)展或多或少都有影響。對網(wǎng)絡服務商侵權責任標準的確立也是至關重要的，一是標準定的太低對著作權的維護效率不夠高，對侵權的行為控制力也較弱；二是標準定的太高的話加大了網(wǎng)絡服務提供商運營的難度，甚至將部分提供商驅(qū)逐出去，不利于網(wǎng)絡市場的發(fā)展。 2.2網(wǎng)絡服務提供商侵權行為的歸責原則 目前來講學術界對網(wǎng)絡服務提供商的侵權行為還沒有明確的定義，我國大陸學者吳漢東認為該行為是指“未經(jīng)著作權人許可，違反法律規(guī)定而擅自行使著作權人權利或者妨礙著作權人權利實現(xiàn)的行為”。 吳漢東，《知識產(chǎn)權法》（第四版），法律出版社，2011年4月第4版，第221頁。 我們知道網(wǎng)絡具有虛擬和跨時區(qū)跨地域的特征，那么網(wǎng)絡音樂作品也因此具有特別的屬性，所以網(wǎng)絡音樂著作的侵權行為一般也會有虛擬性、隱蔽性、廣泛性、復雜性等特征。我們經(jīng)常見到的網(wǎng)絡服務提供商侵權行為有以下幾種。在沒有取得著作權人的授權情況下擅自將其作品進行發(fā)表，或者私自將作品作為自己的盈利工具而未向作者支付報酬的行為；網(wǎng)絡服務提供商侵權行為被著作權人發(fā)現(xiàn)后。著作權人提出停止侵權或者獲得賠償?shù)恼埱蠖缓鲆暦穸ǖ?。另外，還有網(wǎng)絡服務提供商刻意篡改、歪曲著作，擅自復制音樂作品進行非法傳播，與著作權人合作過程中不遵守約定而侵害著作權人權利的行為。 叢立先在其著作《網(wǎng)絡版權問題研究》中指出，歸責原則是確定責任歸屬時所依據(jù)的法律準則，現(xiàn)在法學界的主流觀點是需要依據(jù)侵權行為主體有無主觀過錯來分析，它所要解決的是依據(jù)何種事實狀態(tài)確定責任歸屬問題和侵權的民事責任之基礎問題。 叢立先.《網(wǎng)絡版權問題研究》，武漢大學出版社，2007年第9期第 177 頁 。 歸責原則的確立是追究侵權人相對責任的前提，同時也影響著服務商免責和抗辯法規(guī)的制定。下面我們就按照服務商的兩種類型來分析一下他們所適用的歸責原則： （一）網(wǎng)絡信息內(nèi)容服務提供商侵權行為的歸責原則 據(jù)悉在網(wǎng)絡信息內(nèi)容服務提供商的侵權方面還沒有出臺具體的法律法規(guī)政策，所以當我們遇到此類案件的時候還是將一般的侵權行為的規(guī)則拿來適用。我們常說的過錯責任原則就是經(jīng)常使用的一般歸責原則，它指只有因為故意或過失發(fā)生了侵害他人權利和利益的行為，并對侵害人造成一定損害的時候，侵害人才需要承擔一定的賠償責任。這里需要注意確實發(fā)生了這種行為，而且對他人造成了一定的侵害。 需要注意的是我國現(xiàn)行的過錯責任原則是要求著作權人應該搜集網(wǎng)絡信息內(nèi)容服務提供商的主觀過錯證據(jù)，也就是需要自己進行取證而不是司法機關的介入取證。但是由于網(wǎng)絡侵權的隱蔽性和虛擬性，提供商在意識到侵權時會很輕易的掩蓋自己的過錯，這個時候著作權人就處于非常被動的地位。所以我們認定這些案件要在適用責任歸責原則的同時還應該適用不以過錯為必要條件的嚴格責任原則。例如無過錯責任原則。這個原則認為網(wǎng)絡服務提供商即使沒有主觀過錯也應該承擔法律責任，例如雖然他只是侵權信息的傳播者，他也要要承擔一定的責任。對這種原則的詮釋主要是：侵權信息是通過網(wǎng)絡服務提供商提供的平臺而進行傳播的，而其又在這種傳播中獲取了一定的利益，所以不管提供商是故意的還是無意的都應該承擔一定的責任。 （二）網(wǎng)絡平臺服務提供商侵權行為的歸責原則 有關網(wǎng)絡平臺服務提供商的侵權案例其實在現(xiàn)實中也經(jīng)常會碰到，它的發(fā)生率在整個服務商侵權案例中占了很大的比例，例如在2012年，上海三元影視有限公司上訴上海全土豆文化傳播有限公司所屬“土豆網(wǎng)”、合一信息技術（北京）有限公司所屬“優(yōu)酷網(wǎng)”，在未經(jīng)授權的情況下私自傳播電視劇《三進山城》，在本案例中，判斷侵權行為是否成立的的主要依據(jù)是土豆網(wǎng)和優(yōu)酷網(wǎng)存在主觀過錯，這也表明在我國的司法實踐中，網(wǎng)絡平臺服務提供商的歸責原則應該是過錯責任原則。 梁飛，《網(wǎng)絡環(huán)境下數(shù)字音樂作品著作權的法律保護》，《吉林大學》，2011年第15期第25頁。 2.3網(wǎng)絡服務提供商在網(wǎng)絡音樂作品傳播中的侵權責任 （一）網(wǎng)絡信息內(nèi)容服務提供商的責任分析 在實踐中，網(wǎng)絡信息內(nèi)容服務提供商將自己整理的信息并儲存在網(wǎng)站上以提供給用戶進行瀏覽和下載，如果這些信息（本文主要指音樂作品）屬于違法范疇的，那么網(wǎng)絡服務提供商這種行為就是侵權的。這類知名的網(wǎng)絡服務提供商有很多，諸如新浪和搜狐，這些服務商咋在沒有得到著作權人的授權，也沒有向他們支付一定的費用，所以私自上載他人的作品以供用戶下載的這些行為就對著作權人造成了傷害。另外，一些音樂網(wǎng)站與著作權人的合作期限到期并沒有將他們的作品下架而是繼續(xù)使用的行為也是法律禁止的。通過分析可知，無論是上述的哪一種情況下網(wǎng)絡提供商都應該承擔全部的侵權責任。 （二）網(wǎng)絡平臺服務提供商侵權行為的責任分析 網(wǎng)絡平臺服務商與信息內(nèi)容服務商的最大不同就是，他所提供的不是自己整理的信息，因而沒有實在材料存在，他們主要是作為網(wǎng)絡音樂作品的導航者，即將其他網(wǎng)絡音樂作品的鏈接整合在自己的網(wǎng)絡平臺。諸如百度搜索引擎，百度提供的音樂作品的鏈接可能是兩種結果，一是深層鏈接到正版音樂（得到著作者授權的音樂）網(wǎng)站，而不需要登錄秘鑰和支付費用。二是鏈接到提供未經(jīng)授權音樂作品下載和瀏覽服務的第三方網(wǎng)站。這些情況下雖然百度公司利用自己的搜索技術提供了違法內(nèi)容，但是百度公司不負有主觀故意的侵權行為，而且后一種情況下這些音樂作品更不是百度公司自己上載的，所以筆者認為百度這類行為不屬于侵權范圍。但是，百度公司為侵權作品的傳播提供了部分便利，這也拉響了在百度公司業(yè)務可能構成共同侵權責任的警報。此類案件一般是根據(jù)責任人是否存在主觀過錯的過錯責任原則以及具體的案件資料進行裁定的，具有很多的不確定性。 3.個人用戶在網(wǎng)絡音樂作品傳播中的地位及法律責任 3.1個人用戶在網(wǎng)絡音樂作品傳播中的表現(xiàn)形式 網(wǎng)絡音樂作品的侵權行為不僅僅只有網(wǎng)絡音樂作品的提供商參與其中，其實我們個體也經(jīng)常是這些侵權案件中的主角。在現(xiàn)實生活中，我們個人網(wǎng)絡用戶對這些數(shù)字音樂作品的使用主要有三種，一是網(wǎng)絡上在線欣賞，二是從互聯(lián)網(wǎng)上進行下載，三是將這些音樂作品進行傳播。 3.2個人用戶網(wǎng)絡音樂作品傳播行為的法律性質(zhì)分析 新世紀網(wǎng)絡突飛猛進的發(fā)展給著作權的維護帶了諸多挑戰(zhàn)，我們在網(wǎng)絡環(huán)境下輕易獲取這些音樂作品的同時似乎距離侵權也并不遙遠。個人用戶在網(wǎng)絡上獲取音樂作品的途徑有很多，其中也包括很多正當?shù)姆绞?，筆者認為判斷個人用戶的使用行為是否侵害了著作權人的利益，應該從個人行為的性質(zhì)上加以區(qū)分。 第一，個人用戶在網(wǎng)絡上瀏覽和欣賞音樂作品屬于正常的使用范疇。所謂的正常使用范疇是指在某些特定的條件下，我國法律不僅允許他人自由使用這些網(wǎng)絡音樂作品，而且還不必征得權利人的許可，更不需要向其支付報酬的一些情形。 梁飛，《網(wǎng)絡環(huán)境下數(shù)字音樂作品著作權的法律保護》，《吉林大學》，2011年第15期第25頁。 這里所指的合法使用一般是指那些因為要學習、引用、借鑒、評論網(wǎng)絡音樂作品時標注作者姓名和作品名稱的行為，也就是可以進行使用但是必須注明來源。 第二，個人用戶在網(wǎng)絡上下載音樂作品的行為。網(wǎng)絡服務提供商從著作權人那里購買音樂作品的使用權而投放在自己的網(wǎng)站上，這個時候個人用戶可以在網(wǎng)站上自行下載音樂作品，目前我們在網(wǎng)絡上下載音樂作品的途徑主要是這一項。在這種情況下筆者認為，個人并沒有向音樂著作權人支付一定的費用構成了侵權行為，因為個人用戶之所以選擇免費下載音樂作品是為了逃避購買CD和唱片的費用。如果下載音樂作品僅僅是為了欣賞的話，在線瀏覽即可滿足，所以個人在網(wǎng)絡上免費下載音樂作品的行為是侵權行為。 第三，個人用戶在網(wǎng)絡上傳播音樂作品的行為。個人用戶在網(wǎng)絡上復制和傳播網(wǎng)絡音樂作品的行為要分以下兩種情況：一，并未公布在網(wǎng)絡上的音樂作品。如果個人用戶上傳的是創(chuàng)作者并沒有授權公布在網(wǎng)絡上的音樂作品，但是個人已經(jīng)取得信息網(wǎng)絡傳播權和將音樂作品轉(zhuǎn)換成數(shù)字音樂作品錄制權等相關授權的情況下，個人的上傳行為和傳播行為均屬于合法行為。相反，不合法的行為就是那些未經(jīng)著作權人同意擅自將他們的作品上載于網(wǎng)絡的行為，所以這些作為人都應該為此承擔一定的法律責任。二，已經(jīng)存在于網(wǎng)絡上的音樂作品。如果這些網(wǎng)絡上已經(jīng)存在的音樂作品是經(jīng)過授權的那么這些作品就是我們俗話說的正版，可以正常使用也不會違反法律。但是如果現(xiàn)在網(wǎng)絡上存在的音樂作品是未許可的，那么這個時候的作品就是盜版的，即使這些作品的上傳不是下載用戶，那么個人進行傳播這些盜版作品應該承擔連帶責任。 4.網(wǎng)絡環(huán)境中音樂作品著作權保護建議 維護著作權人的合法權益是促進創(chuàng)作者以及他人進行創(chuàng)作的有效激勵方式，只有切實維護了他們自身的利益，著作權人才會覺著自己的付出不是徒勞。所以，加大對網(wǎng)絡音樂作品的保護是非常值得去做的。 4.1司法保護 數(shù)字化信息時代的到來促進了網(wǎng)絡著作的廣泛傳播，使得文化信息交流不再有國界同時也為著作權的保護帶來了諸多的挑戰(zhàn)，尤其是在司法保護上，受到侵權的網(wǎng)絡音樂作品的著作者有權要求停止侵權、恢復名譽甚至是提起訴訟等權利。這個時候司法機關應該運用著作權法等相關法律法規(guī)追究侵犯人的民事、行政以及刑事責任，及時有效的保護著作權人的利益。 4.2網(wǎng)絡服務提供商對著作權的保護 在網(wǎng)絡音樂作品的上傳、下載、傳播中網(wǎng)絡服務提供商在其中占據(jù)著舉足輕重的地位，從上文的分析不難看出網(wǎng)絡服務提供商既是網(wǎng)絡音樂作品侵權案例的直接參與者，也可能從中扮演著間接紐帶的作用。網(wǎng)絡平臺服務提供商在應該在自己的網(wǎng)絡平臺投放已經(jīng)得到授權的音樂作品，而且需要標注音樂作品的來源，禁止一切非法濫用和傳播未經(jīng)授權網(wǎng)絡音樂作品的行為。比如，百度搜索引擎在收錄音樂作品的來源時，應該顯示音樂作品的合法鏈接，禁止盜版、翻版、非法盜用、竊取等途徑來源的鏈接地址。網(wǎng)絡信息內(nèi)容提供商在向瀏覽用戶提供音樂作品之前需要購買音樂作品的版權，需要向音樂制作者支付一定比例的報酬，未得到允許或者未按照著作權人意愿而進行的傳播復制行為都是禁止的，理應受到法律的制裁。 4.3個人用戶上傳網(wǎng)絡音樂作品的自我保護 在網(wǎng)絡音樂作品著作權的維護上，僅僅依靠企業(yè)的自覺和司法監(jiān)管部門的調(diào)查是不完善的，因為企業(yè)的侵權行為較為隱蔽，司法部分監(jiān)管不到位，很容易讓部分企業(yè)經(jīng)營者鉆了漏洞。這個時候著作權個人就應該樹立自我保護的意識。 個人用戶可以自行、授權個人或者團體上傳自己的音樂作品，并有權索取一定的報酬。這個時候個人用戶需要對自己作品的使用期限、使用方式、用途等進行確認，防止企業(yè)或者個人延期使用、非法復制等行為的產(chǎn)生。此時，個人用戶一經(jīng)發(fā)現(xiàn)自己的網(wǎng)絡音樂作品在未經(jīng)自己許可和授權的情況下被網(wǎng)絡轉(zhuǎn)載或下載時，可以采用自我權利的維護措施。第一，向侵權人發(fā)出警告并責令要求停止對自己的侵權行為。侵權人可以遵循著作權人的要求刪除侵權內(nèi)容也可以向著作權人購買版權，如果侵權人在接受到警告后并沒有采取彌補措施時其將承擔一定的侵權責任。 梁飛，《網(wǎng)絡環(huán)境下數(shù)字音樂作品著作權的法律保護》，《吉林大學》，2011年第15期第25頁。 第二，向網(wǎng)絡服務提供商要求證據(jù)并向法院提起訴訟。著作權人在向法院提供侵權證明資料后，在網(wǎng)絡服務提供商仍不采取相應措施時，可以向法院申請先行裁定以減少對侵權的嚴重性。第三，個人著作權者結盟。例如在2011年7月4日在北京宣告成立的“作家維權聯(lián)盟”。 4.4補償金制度 一些國外發(fā)達國家在對網(wǎng)絡音樂作品的保護上逐步形成了補償金制度，我們國家可以借鑒經(jīng)驗。早期的研究者對補償金制度有了具體的釋義，例如鄭小鴻就對補償金制度有如下的定義：由于某些作品通過私人復制被大量使用，著作權人難以實現(xiàn)分別的授權許以致其利益不能有效保護，而產(chǎn)生的法定的對于某些復制工具和存儲介質(zhì)進行統(tǒng)一付費，并通過一定方式支付給著作權人的制度。 鄭小鴻.，《著作權補償金制度在網(wǎng)絡時代的發(fā)展趨勢》，《網(wǎng)絡法律評論》2005年第9期第44—46頁。 這種補償金不是稅收也不是由國家收取的，而是由某些著作權集體管理組織幫助著作權人收取的，用來彌補自己作品的大肆傳播對自己造成的經(jīng)濟損失。例如，對錄音錄像設備、空白磁帶、卡拉OK點唱機、音樂播放機等征收一定比例的補償金。 結 語 信息技術革命可以稱為當代最偉大的科技革命。它對世界的滲透和人們生活的影響達到了空前絕后的境界。正是由于信息技術的這場偉大變革加速了為了音樂作品的流動和傳播。這場網(wǎng)絡盛宴的華麗開幕為著作權的保護制度帶來了新的挑戰(zhàn)。在這場沒有硝煙的戰(zhàn)役中，我們應該全方位認識網(wǎng)絡音樂作品侵權的過程，分析每一個環(huán)節(jié)參與人的行為，力爭最大限度的保護著作權人的合法權益。 在研究網(wǎng)絡音樂作品的保護問題時，首先，我們應該界定網(wǎng)絡音樂作品的概念、特征以及現(xiàn)在音樂作品侵權的主要形式。其次，我們對侵權所涉及到的主體進行分類研究，一方面是網(wǎng)絡服務提供商，另一方面是個人用戶，不論是純粹的網(wǎng)絡用戶還是著作品傳播的參與者都應該對自己的侵權行為承擔相應的民事、行政、刑事等不同類別的責任。最后，我們在對網(wǎng)絡音樂作品侵權的來龍去脈調(diào)查透徹之后，力圖構建完善的著作權保護體系。維護網(wǎng)絡音樂作品著作權的行動應該從立法角度、用戶角度、提供商角度乃至外圍的保護制度抓起，形成自覺、監(jiān)管和防范一體化的保護網(wǎng)絡。 致 謝 通過自己獨立的完成這一項對網(wǎng)絡音樂作品著作權保護中的問題及對策的研究，我從里邊得到了很多知識和體會，明白學習基礎相當重要做事要細心科學容不得半點草率，特別是在我的導師身上學到了很多，并且他給了我很多幫助及精神上的幫助，他對做事情的一絲不茍精神值得我大力的學習，發(fā)現(xiàn)自己身上有太多的不好和缺點，在這次設計中我從我的導師身上學到了任何一件事不論小事和大事，態(tài)度一定要端正對事情負責，我時刻都會記住導師對我的敦敦教誨，并且我心中時時刻刻的告訴我做人不要驕傲，要謙虛，這會在即將走向社會的我有很大的幫助。時光如梭，轉(zhuǎn)眼間大學四年即將過去，我也從一個懵懂的高中生成為了一個有能力有素質(zhì)的大學生。從入學以來，老師和同學們給了我莫大的關懷和幫助，在這里，我對學校老師以及同學們表示由衷的感謝。尤其在這次論文寫作中，我的論文老師對我進行了耐心的指導，對我的論文提出了許多寶貴的意見和建議，并且為我提供了諸多的相關資料供我查閱，使我能夠順利的完成我的畢業(yè)設計。同時在這次論文寫作過程中，我學會了如何查閱資料，如何閱讀文獻，不僅讓我重新復習了已學知識，還讓我學到了不少新知識，更讓我學會了如何做事。在此，我對老師表示最誠摯的感謝。同時，我要感謝我的父母，謝謝他們把我撫養(yǎng)長大，是他們的支持與呵護讓我專心的致力于學業(yè)。 此外，我還要告知我的爺爺或媽媽，給了畢生的鼓勵與激勵，是他們在我的背后默默的支持我，每當我和困難接觸時，當我退縮時想要逃跑時，是他們給我鼓勵與支持，我也在心中默默告訴自己為了自己家人一定要堅持下去，是他們的支持打油加勁我才能成功完成這個設計研究。最終：我還要向我學院的各位領導致敬，是他們給了我這么一次難得機會，使我充分的展示自己的才華，來提升自己加固專業(yè)知識及領導、創(chuàng)新分析問題的能力。我一定不會辜負老師和父母對我的殷切期望，會用最好的成績在回報學校和老師對我的教導，會用最美好的未來回報父母的養(yǎng)育之情。 參考文獻 [1]吳漢東.《知識產(chǎn)權法》（第四版）.北京:法律出版社，2011年，42—71. 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