影視后期制作課件.ppt

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上一節(jié)課 第一章影視剪輯概述一 電影與剪輯的誕生二 蒙太奇 本節(jié)課 第二章影視畫面特性一 景別二 角度 軸線 視點三 畫幅比例 第二章影視畫面特性 一 景別 通常是指被攝主體在畫面中所呈現(xiàn)的范圍 具體來說 是攝影師在創(chuàng)作中組織 結(jié)構(gòu)畫面 制約觀眾視線 規(guī)范畫內(nèi)空間 暗示畫外空間 決定讓觀眾看什么 以什么方式看 看到什么程度的一種極有效的造型手段 也是畫面構(gòu)圖的一種視覺形式和方法 更是表達畫面內(nèi)容 敘事 所采取的一種視覺結(jié)構(gòu) 第二章影視畫面特性 一 景別 1 遠景 人占1 2以下 強調(diào)空間感 意境 氣氛 以景為主 以景抒情 以景表意 多是相對靜止的畫面 第二章影視畫面特性 一 景別 注意 構(gòu)圖 點 線 面的配置 光影 色彩 第二章影視畫面特性 一 景別 2 全景 人占3 4至全部 強調(diào)人與景物的關(guān)系 以人為主 以景輔助 多是展現(xiàn)運動的畫面 內(nèi)部運動 外部運動 第二章影視畫面特性 一 景別 注意 留空間 構(gòu)圖關(guān)系 動作銜接 光效與色調(diào)統(tǒng)一 第二章影視畫面特性 一 景別 3 中景 人大半身 大腿以上或者腰部以上 強調(diào)人的行為動作 人與人的關(guān)系 屬于過渡景別 應(yīng)用廣泛 但傾向性小 表現(xiàn)性弱 第二章影視畫面特性 一 景別 注意 從光線 色彩 影調(diào) 虛實 景深 方面突出主體 雙人或多人畫面的前后景關(guān)系與角度變化 第二章影視畫面特性 一 景別 4 近景 人上半身 胸部以上 強調(diào)人的語言 表情 神態(tài) 環(huán)境淡化 虛化 以人臉為主 多為單人畫面 不宜表現(xiàn)運動畫面和肢體動作 第二章影視畫面特性 一 景別 遠取其勢 近取其質(zhì) 通過光線 影調(diào)表現(xiàn)質(zhì)感 注意構(gòu)圖形式 第二章影視畫面特性 一 景別 5 特寫 肩部以上 一二顆紐扣之間往上 或者某個局部 強調(diào)表情 神態(tài) 細節(jié) 抒情性 寫意性較強 視覺效果強烈 時空屬性淡化 電影慎大量使用 忌晃動 第二章影視畫面特性 一 景別 注意焦點 與其他景別的組接 第二章影視畫面特性 一 景別 景別的作用1 體現(xiàn)影片的敘事風格全景系列景別的大量使用 會使影片更趨向于寫意風格 全片風格會向藝術(shù)性 寫意性發(fā)展 近景系列景別的比例增大 影片的紀實與敘事性則會增強 全片風格會向紀實性敘事性發(fā)展 第二章影視畫面特性 一 景別 2 表現(xiàn)戲劇情節(jié) 內(nèi)容的重點 強化演員表演戲劇情節(jié) 人物動作 演員表演越需要強調(diào)的 在景別上越采用近景系列來加以表現(xiàn) 以便使所有內(nèi)容在視覺效果上更加突出 雁南飛 空襲段落 全景系列景別的使用 會更加突出環(huán)境氣氛 而削弱戲劇情節(jié) 人物動作 演員表演的表現(xiàn) 第二章影視畫面特性 一 景別 3 對場景 畫面中的環(huán)境空間及構(gòu)圖進行有機地取舍4 集中 規(guī)范觀眾的視覺注意力5 決定和影響畫面視覺變化的節(jié)奏與變化的效果畫面景別所定位的恰恰是視覺節(jié)奏的外部形式 全景系列景別 畫面視覺節(jié)奏較慢 如果這一類畫面景別排列 使用過多 則會造成視覺上的緩慢變化 近景系列景別 畫面視覺節(jié)奏較快 這一類景別的畫面 會產(chǎn)生一種快速視覺更迭 形成較快的節(jié)奏效果 觀看 歌舞中國 第二章影視畫面特性 一 景別 6 展現(xiàn)場景空間 交待人物關(guān)系 體現(xiàn)場面調(diào)度關(guān)系 從小概念上講 場景 環(huán)境 從大概念上講 場景 空間 觀看 雁南飛 送別鮑里斯段落 第二章影視畫面特性 二 角度 軸線 視點 1 角度Y軸 平拍 平實 親切 常規(guī)視角 俯拍 陰郁 貶低 壓抑等 仰拍 開闊 崇高 敬仰等 鳥瞰 全局 平面化效果 全仰拍 通常用來模擬主觀視點 傾斜角度 不規(guī)則 不穩(wěn)定感 特殊需要 第二章影視畫面特性 二 角度 軸線 視點 X軸 正面 正側(cè)面 側(cè)面 后側(cè)面 背面 第二章影視畫面特性 二 角度 軸線 視點 2 軸線 雙人鏡頭拍攝一般有9個常用機位 第二章影視畫面特性 二 角度 軸線 視點 軸線下方 這一空間為調(diào)度空間 想象空間 暗示空間 因為這個空間要用來設(shè)定若干鏡頭并進行調(diào)度 這個空間如果鏡頭不反過來拍 永遠不會具體化和畫面化 是暗示的 想象的空間 圖中A與B形成一條假想虛線 這條線既是A與B的交流視線 又是人物之間的關(guān)系線 稱為軸線 軸線上方 稱這一空間為背景空間 表現(xiàn)空間 現(xiàn)實空間因為這個空間在9個鏡頭的任何一個鏡頭中都會拍到 第二章影視畫面特性 二 角度 軸線 視點 下面將對圖中的9個鏡頭做一個具體分析 1號鏡頭 1號鏡頭處在九個鏡頭所構(gòu)成的三角形的頂端上 是關(guān)系鏡頭 是一個場景中的主機位這類鏡頭所拍畫面多為全景系列 人物是雙人畫面 視線對立 1號機位決定了畫面人物位置 背景關(guān)系 光線 鏡頭調(diào)度 是拍攝的依據(jù) 第二章影視畫面特性 二 角度 軸線 視點 2 3號鏡頭 這類鏡頭多為單人中景 近景 在視軸上與1號鏡頭相同 背景關(guān)系 人物視線 拍攝方向上基本接近 從畫面上只能通過透視關(guān)系 畫面虛實來判斷是否是在1號位拍攝所得 這類鏡頭與1號機位所得變化不大 如果相接 會出現(xiàn)跳接感 很少采用 只是畫面效果不理想時采用 第二章影視畫面特性 二 角度 軸線 視點 4 5號鏡頭 外反打鏡頭 這組鏡頭稱為外反打鏡頭 又稱過肩鏡頭 前景未必是肩部 如圖 局部關(guān)系鏡頭 景別以中景 中近景 特寫為主 與1號機位組成三角形拍攝 使用頻率很高 人物最具交流效果 第二章影視畫面特性 二 角度 軸線 視點 6 7號鏡頭 內(nèi)反拍鏡頭 也稱作正反打鏡頭 多以中 近 特寫景別為主 這兩個鏡頭這在一起 視線互逆 形成交流關(guān)系 與1號機位同樣組成三角形拍攝 使用頻繁 構(gòu)圖 光線等要求較高 第二章影視畫面特性 二 角度 軸線 視點 8 9號鏡頭 也稱為騎軸鏡頭 人物視線看中 畫面視覺上與觀眾交流 拍攝中與攝像機交流 景別一般也為中 近 特 視線關(guān)系上 產(chǎn)生劇中人主管視點的鏡頭效果 極具交流感與參與感 第二章影視畫面特性 二 角度 軸線 視點 反打鏡頭中的高度問題 第二章影視畫面特性 二 角度 軸線 視點 越軸軸線基本是人物行動方向和人物之間相互交流的一條無形線 是制約攝影機變換范圍的界限 軸線的核心是視線 越軸的目的 變位置 變背景 變視線 變光線 第二章影視畫面特性 二 角度 軸線 視點 越軸的八種基本形式 1 空鏡頭越軸在越軸前的一個鏡頭中 剪輯插入一個空鏡頭 如圖所示 空鏡頭無人物關(guān)系概念 無空間概念 無視線方向概念 在下一鏡頭中改變原來的軸線關(guān)系 建立起一個新的軸線關(guān)系 這個空鏡頭一般具有渲染作用或頓歇作用 攝影上要考慮和前后鏡頭在構(gòu)圖上有一定連貫性 第二章影視畫面特性 二 角度 軸線 視點 2 人物中性視線鏡頭越軸在越軸前一個鏡頭中 剪輯插入一個中性視線鏡頭 然后在下一鏡頭中改變原來的軸線關(guān)系 第二章影視畫面特性 二 角度 軸線 視點 3 人物反應(yīng) 暗示 鏡頭越軸在越軸錢的一個鏡頭中 剪輯插入一個人物反應(yīng) 暗示 鏡頭 然后在下一個鏡頭中改變原來的軸線關(guān)系 這種暗示可以是聲音 畫外音 第二章影視畫面特性 二 角度 軸線 視點 4 人物位置換位越軸這種方式一般是在人物場面調(diào)度中的有意安排 以借助合理動作改變原來的人物位置關(guān)系 這種方式是一種假越軸 視覺上 意義不大 第二章影視畫面特性 二 角度 軸線 視點 5 攝像機位運動越軸機位運動越軸是在場景空間中 借助攝影機的運動 在鏡頭內(nèi)看到人物位置改變 視線改變 背景改變 空間改變的同時改變 見影片 羅生門 第二章影視畫面特性 二 角度 軸線 視點 6 硬越軸 跳軸 在現(xiàn)代電影拍攝 現(xiàn)代電影觀念中 軸線并非要堅守的最后一塊陣地 在方向軸線上 尤其是動作片中 可以有所突破 前提是敘事情節(jié)十分清楚 但在人物之間視線關(guān)系產(chǎn)生的軸線上 仍然要遵守軸線關(guān)系 觀看影片 閃電狗 追逐段落 第二章影視畫面特性 二 角度 軸線 視點 7 利用樞軸鏡頭越軸在視覺上有一個參照物 形成空間關(guān)系和軸線關(guān)系 在拍攝中采用的門里 門外 窗里 窗外 車里 車外 都是借用場景景物特定關(guān)系進行的樞軸越軸處理 第二章影視畫面特性 二 角度 軸線 視點 8 利用人物動作越軸在人物調(diào)度中 利用人物的動作進行越軸 實際上也是一種硬越軸 第二章影視畫面特性 二 角度 軸線 視點 3 視點 主觀視點 有助于增強畫面表現(xiàn)力和敘事性 但要根據(jù)主題和風格需要 切忌濫用 客觀視點 相對性 上帝視點 全客觀視點 觀眾視點 下一節(jié)課 第二章影視畫面特性 畫幅比例 光線