株洲職工大學(xué)工業(yè)學(xué)校.doc

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株洲職工大學(xué)(工業(yè)學(xué)校) 教 案 系 （部） 工藝美術(shù)系 教 研 室 服裝教研室 課 程 名 稱 服裝人體及時(shí)裝畫 教 師 姓 名 劉 瓊 專業(yè)技術(shù)職稱 助 教 教案正頁 第_1_次（單元）課 授課時(shí)間 07.3.1 課程名稱 人體及時(shí)裝畫 專業(yè)班級 服裝27.28班 層次 中專 授課教師 劉瓊 職稱 助教 課 型(大、小) 小 學(xué)時(shí) 3 授課題目（章、節(jié)） 第一模塊 服裝效果圖工具 第二模塊 服裝畫人體結(jié)構(gòu) 授課方式 理論（理論課；討論課；實(shí)驗(yàn)課；實(shí)習(xí)/實(shí)訓(xùn)課；其他） 教材及主要參考書 <北服時(shí)裝畫技法> 教學(xué)目的與要求:要求學(xué)生認(rèn)識并掌握時(shí)裝畫的特征、應(yīng)用和服裝人體的結(jié)構(gòu)。使之能夠熟練、生動(dòng)地進(jìn)行時(shí)裝人體的繪畫。 教學(xué)過程設(shè)計(jì)(內(nèi)容、時(shí)間安排、教學(xué)方法等)： 教學(xué)內(nèi)容: 第一模塊 服裝效果圖工具 第二模塊 服裝畫人體結(jié)構(gòu) 流行服飾vcd欣賞并學(xué)生進(jìn)行互動(dòng)討論流行服飾的特點(diǎn) 針對同學(xué)寒假的50款服裝模特人體畫進(jìn)行檢查和逐個(gè)指導(dǎo) 學(xué)生對服裝人體結(jié)構(gòu)進(jìn)行理解和繪畫練習(xí) 時(shí)間安排：講授三課時(shí) 學(xué)生課堂練習(xí)服裝結(jié)構(gòu)人體畫三課時(shí) 教學(xué)方法:課堂講授和多媒體范畫講解 教學(xué)重點(diǎn)、難點(diǎn)： 難點(diǎn)：掌握了解服裝人體的特點(diǎn) 教研室審閱意見： 教研室主任簽名： 年 月 日 基本內(nèi)容 對本課程的介紹： 課程：服裝效果圖 課時(shí)：3 總課時(shí)：54(18周) 教學(xué)目的：提高繪畫設(shè)計(jì)服裝的專業(yè)能力 本周教學(xué)內(nèi)容： 本課程內(nèi)容的安排和介紹 第一模塊 服裝效果圖工具 第二模塊 服裝畫人體結(jié)構(gòu) 流行服飾vcd欣賞并學(xué)生進(jìn)行互動(dòng)討論流行服飾的特點(diǎn) 針對同學(xué)寒假的50款服裝模特人體畫進(jìn)行檢查和逐個(gè)指導(dǎo) 第一章 服裝效果圖工具 教學(xué)目的：讓學(xué)生了解時(shí)裝畫的意義、性質(zhì)、重要性及常用工具，對時(shí)裝畫能夠正確分類等。 教學(xué)重難點(diǎn)：對時(shí)裝畫類別的區(qū)分。 教學(xué)手段：多媒體理論教學(xué) 教學(xué)過程 時(shí)裝畫是以繪畫作為基本手段，通過豐富的藝術(shù)處理方法來體現(xiàn)服裝設(shè)計(jì)的造型和整體氣氛的一種藝術(shù)形式 第一節(jié) 正確選擇和使用材料工具 a. 紙張 從繪圖效果上看，水粉表現(xiàn)法、水彩表現(xiàn)法、麥克筆表現(xiàn)法、鉛筆淡彩法等用水做媒介的畫法，適宜用厚一些紙張，如150克或以上的厚素描紙、水粉紙、白卡紙等。而質(zhì)地細(xì)膩、均勻的復(fù)印紙則適宜用彩色鉛筆去表現(xiàn)。 拓印紙：利用紙的紋理，繪出不同質(zhì)感，不同風(fēng)格的時(shí)裝畫。 b．筆 畫效果圖一般可選用鉛筆、彎尖鋼筆(書法鋼筆)、針管筆、水粉筆、水彩筆、毛筆、、油畫筆、板刷、麥克筆、水溶彩色鉛筆、記號筆、色粉筆、油畫棒等。 彩色鉛筆：外形類似粉筆不含油性，質(zhì)地松軟，易脫落。容易表現(xiàn)暈染效果，要畫在粉彩紙上或粗紙上，作畫完畢要用膠固定。 麥克筆：色彩亮麗而透明，揮發(fā)快，可在短時(shí)間內(nèi)作速寫性描述，筆觸清晰有力度。色與色具有自然調(diào)和的特征，畫面風(fēng)格具有現(xiàn)代感。缺點(diǎn)是不易調(diào)色，若備全部色彩，花費(fèi)較大。 鉛筆：打草稿、畫輪廓、作鉛筆素描 色鉛筆：分油質(zhì)和粉質(zhì)和水融性三種 1.粉質(zhì)者所表現(xiàn)的布料較具輕柔感 2.油質(zhì)者所表現(xiàn)的布料較具光滑亮麗感 3.水融性色鉛筆所表現(xiàn)的布料較具輕盈飄逸感 蠟筆：附著力強(qiáng)，筆觸粗糙，不易調(diào)和或重疊著色?？善酵看竺娣e，畫粗線條，表現(xiàn)厚重效果，或利用油性和臘性與顏色結(jié)合時(shí)作阻染效果，來表現(xiàn)毛線，紗線等粗織物的質(zhì)感。 c．顏料 畫效果圖所用的顏料主要是水粉顏料和水彩顏料，其他顏料很少用。 水粉顏料的特點(diǎn)是覆蓋力較強(qiáng)，便于修改。水彩顏料屬透明顏料，覆蓋力較差，因此，一般水彩畫作畫程序是由淺到深。水彩顏料的特點(diǎn)是色彩鮮艷度較高，顏色濕與干變化不大。 透明水彩：水彩是薄而透明，覆蓋力差的顏料 廣告顏料：色彩豐富，不透明，覆蓋力強(qiáng)，可以和水彩一樣自由調(diào)色，調(diào)和時(shí)水和顏料必須飽和，否則易灰。提高明度可加白粉。通常繪制各類設(shè)計(jì)圖案和裝飾性的服裝畫 拓印紙：利用紙的紋理，繪出不同質(zhì)感，不同風(fēng)格的時(shí)裝畫。 第二節(jié) 時(shí)裝畫的概念 一. 時(shí)裝畫的意義 時(shí)裝畫是設(shè)計(jì)家將服裝樣式的流行消化后，構(gòu)想出來做為表現(xiàn)的 第一節(jié)段，服裝設(shè)計(jì)者將所要展示或是計(jì)劃推出的服飾，應(yīng)實(shí)際需要， 用他們的手和筆將符合潮流服飾的線條形體、色彩、光線和組織的感 受表達(dá)出來。 由于是把預(yù)想著裝后的情形畫出來，所以，必須能表現(xiàn) 出穿上后的姿態(tài)和感覺，也必須有真實(shí)和立體感。至于如何表現(xiàn)真實(shí) 感，有下列方式 ： A?多加觀察 B?透過描寫過程可以學(xué)習(xí)人體自然形態(tài) C?具解剖學(xué)的知識,了解人體的構(gòu)造 D?了解布料的垂墜性質(zhì) E?了解服裝設(shè)計(jì)的構(gòu)造 二.時(shí)裝畫的重要性 １?以服裝設(shè)計(jì)效果圖的表現(xiàn)，表達(dá)設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)意圖和構(gòu)思，準(zhǔn)確表達(dá) 出服裝各部位的比例結(jié)構(gòu)。 ２?為打樣板和縫制提供十分具體的工藝要求。 ３?為客戶提供準(zhǔn)確的設(shè)計(jì)意圖和流行信息。 ４?為服裝廠商和銷售商帶來促銷效果，使之對某類服裝留下深刻印象，并產(chǎn)生購買欲。 三.時(shí)裝畫的性質(zhì) 時(shí)裝畫主要的目的是，表達(dá)設(shè)計(jì)者的創(chuàng)意和作為將來服裝制作的依據(jù)，因此具有以下性質(zhì)： Ａ?人體動(dòng)態(tài)必須保持平穩(wěn)，以站姿正面或三分之一半側(cè)面的角度為佳，如此較能充分表現(xiàn)服裝的款式和結(jié)構(gòu)。 Ｂ?人體比例可作適當(dāng)?shù)目鋸?，使之達(dá)到理想化的完美形象。 Ｃ?著重表現(xiàn)服裝的結(jié)構(gòu)。 Ｄ?服裝造型力求完整，才不致在打版時(shí)發(fā)生錯(cuò)誤。 Ｅ?服裝色彩以固有色表現(xiàn)為佳，必要時(shí)備小面料樣本作為依據(jù)。 Ｆ?在效果圖旁應(yīng)附有同一款式的背面設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)圖。 四.時(shí)裝畫的類別應(yīng)用 時(shí)裝畫按照創(chuàng)作目的的不同進(jìn)一步細(xì)分為以下五類。 １、時(shí)裝草圖：是一種表現(xiàn)設(shè)計(jì)意識氛圍的圖，是設(shè)計(jì)師以最快捷方便的形式對思維成果的一種記錄。 ２、時(shí)裝效果圖：是設(shè)計(jì)師將靈感通過平面要素所描繪的著裝圖，要求準(zhǔn)確、清晰地體現(xiàn)其設(shè)計(jì)意識和穿著效果。 ３、服裝結(jié)構(gòu)圖：將服裝款式結(jié)構(gòu)、工藝特點(diǎn)、裝飾配件及制作流程進(jìn)一步細(xì)化形成的具有切實(shí)科學(xué)依據(jù)的示意圖、必要時(shí)可以以簡練的文字輔助說明以及附上料樣。 ４、時(shí)裝插畫：以欣賞及宣傳為主要目的，注重繪畫技巧和視覺沖擊力，畫面效果更接近于繪畫藝術(shù)，具有很強(qiáng)的藝術(shù)性和鮮明的個(gè)性特征。常常用作廣告海報(bào)、樣宣等，指導(dǎo)消費(fèi)、預(yù)告流行。 ５、服裝資料圖：以忠實(shí)記錄服裝的樣式、細(xì)節(jié)和特征，作為保存的服裝圖示，特別注重準(zhǔn)確與詳實(shí) 第三節(jié) 時(shí)裝畫的分類及性質(zhì) （一）．時(shí)裝畫的分類 1．時(shí)裝設(shè)計(jì)草圖 時(shí)裝設(shè)計(jì)是一項(xiàng)時(shí)間性相當(dāng)強(qiáng)的工作，需要設(shè)計(jì)者在極短的時(shí)間內(nèi)，迅速捕捉、記錄設(shè)計(jì)構(gòu)思。這種特殊條件使得這類時(shí)裝畫具有一定的概括性、快速性，而同時(shí)又必須讓包括設(shè)計(jì)者在內(nèi)的讀者通過簡潔明了的勾畫、記錄，讀懂設(shè)計(jì)者的構(gòu)思。一般來說，具有這種特性的時(shí)裝畫，便是時(shí)裝設(shè)計(jì)草圖。 　時(shí)裝設(shè)計(jì)草圖，可以在任何時(shí)間、任何地點(diǎn)，以任何工具，甚至簡單到一支鉛筆、一張紙便可以繪制了。通常設(shè)計(jì)草圖并不追求畫面視覺的完整性，而是抓住時(shí)裝的特征進(jìn)行描繪。有時(shí)在簡單勾勒之后，采用簡潔的幾種色彩粗略記錄色彩構(gòu)思；有時(shí)采用單線勾勒并結(jié)合文字說明的方法，記錄設(shè)計(jì)構(gòu)思、靈感，使之更加簡便快捷。人物的勾勒往往省略或相當(dāng)簡單，即使勾勒時(shí)，亦側(cè)重某種動(dòng)勢以表現(xiàn)時(shí)裝的動(dòng)態(tài)預(yù)視效果，而省略人體的眾多細(xì)節(jié)。 　2．時(shí)裝效果圖 時(shí)裝效果圖，是對時(shí)裝設(shè)計(jì)產(chǎn)品較為具體的預(yù)視，它將所設(shè)計(jì)的時(shí)裝，按照設(shè)計(jì)構(gòu)思，形象、生動(dòng)、真實(shí)地繪制出來。人們通常所指的“時(shí)裝效果圖”，便是這種類型的時(shí)裝畫。準(zhǔn)確地說，“時(shí)裝效果圖”是時(shí)裝畫分類中的一種，是我們通?？谡Z表述的時(shí)裝畫。與時(shí)裝效果圖相比，時(shí)裝畫的內(nèi)涵則更大、內(nèi)容更豐富，它包括時(shí)裝畫的多種形式，它們之間因所繪制的目的不同而有別。如時(shí)裝插圖是為雜志、報(bào)刊等繪制的，它需要一定的藝術(shù)性。而時(shí)裝設(shè)計(jì)草圖則是記錄設(shè)計(jì)構(gòu)思時(shí)所采用的，它著重記錄款式，而忽略藝術(shù)性。 時(shí)裝效果圖有裝飾風(fēng)格、寫實(shí)風(fēng)格等等之分。 裝飾風(fēng)格——抓住時(shí)裝設(shè)計(jì)構(gòu)思的主題，將設(shè)計(jì)圖按一定的美感形式進(jìn)行適當(dāng)?shù)刈冃?、夸張藝術(shù)處理，將設(shè)計(jì)作品最后以裝飾的形式表現(xiàn)出來，便是裝飾風(fēng)格的時(shí)裝畫。裝飾風(fēng)格的時(shí)裝畫不僅可以對時(shí)裝的主題進(jìn)行強(qiáng)調(diào)、渲染，還能將設(shè)計(jì)作品進(jìn)行必要的美化。變形夸張的形式、風(fēng)格、手法是多樣的，設(shè)計(jì)者往往在設(shè)計(jì)時(shí)裝作品時(shí)，對所設(shè)計(jì)作品的特點(diǎn)進(jìn)行重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)，可采用多種手段。通常，設(shè)計(jì)師所表現(xiàn)的時(shí)裝效果圖，多少帶有一定的裝飾性。 寫實(shí)風(fēng)格——按照時(shí)裝設(shè)計(jì)完成后的真實(shí)效果，進(jìn)行描繪，所繪制的結(jié)果，具有一種照片式的寫實(shí)風(fēng)格。由于這種風(fēng)格的寫實(shí)性，繪制就需要一定的時(shí)間，而設(shè)計(jì)師們的工作往往是緊張、忙碌的，所以，設(shè)計(jì)師平時(shí)并不十分愿意采用這種方法來繪制時(shí)裝畫。當(dāng)偶爾要表現(xiàn)這種風(fēng)格的設(shè)計(jì)圖時(shí)，則會(huì)結(jié)合一些特殊的時(shí)裝畫技法，以便節(jié)省時(shí)間。如采用照片剪輯、電腦設(shè)計(jì)、復(fù)印剪貼等，這些都是較為方便、快捷，且能達(dá)到良好效果的捷徑。 　3．商業(yè)時(shí)裝設(shè)計(jì)圖 商業(yè)時(shí)裝設(shè)計(jì)圖，在商業(yè)時(shí)裝界中，是作為產(chǎn)品交易而廣泛運(yùn)用的另一種風(fēng)格的時(shí)裝畫。它具有工整、易讀、結(jié)構(gòu)表現(xiàn)清楚、易于加工生產(chǎn)等特點(diǎn)。通常采用以線為主的表現(xiàn)形式，或者采用以線加面、淡彩繪制等方法描繪而成。有時(shí)，對時(shí)裝的特征部位、背部、面輔料、結(jié)構(gòu)部位等，需要有特別圖示說明，或加以文字解釋、樣料輔助說明。這種設(shè)計(jì)圖，極為重視時(shí)裝的結(jié)構(gòu)，需要將時(shí)裝的省縫、結(jié)構(gòu)縫、明線、面料、輔料等交代清楚，仔細(xì)描繪。對于人物的描繪，有時(shí)可全部省略，只留下重點(diǎn)表現(xiàn)的時(shí)裝突出部分。商業(yè)時(shí)裝設(shè)計(jì)圖與時(shí)裝工藝的款式平面圖的區(qū)別在于：商業(yè)時(shí)裝設(shè)計(jì)圖的最終效果仍然是表現(xiàn)一種著裝后的效果、一種著裝后的氛圍，雖然有的商業(yè)時(shí)裝設(shè)計(jì)圖省略了人物，但目的明確，是讓時(shí)裝更加突出、鮮明。 　4．時(shí)裝藝術(shù)廣告畫與插圖 時(shí)裝廣告畫與插圖是指那些在報(bào)刊、雜志、櫥窗、看板、招貼等處，為某時(shí)裝品牌、設(shè)計(jì)師、時(shí)裝產(chǎn)品、流行預(yù)測或時(shí)裝活動(dòng)而專門繪制的時(shí)裝畫。與商業(yè)時(shí)裝設(shè)計(jì)圖相反，時(shí)裝廣告畫與插圖并不注重時(shí)裝的細(xì)節(jié)，而是注重其藝術(shù)性，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)形式對主題的渲染作用，依靠時(shí)裝藝術(shù)的感染力去征服觀者。 　　時(shí)裝廣告畫及插圖的藝術(shù)風(fēng)格多種多樣：有的時(shí)裝插畫家筆下的時(shí)裝畫，實(shí)質(zhì)上是一張純粹的繪畫作品，是繪畫藝術(shù)與時(shí)裝藝術(shù)的高度統(tǒng)一；有的時(shí)裝廣告畫與插圖則相當(dāng)精煉、簡潔；而有的時(shí)裝廣告畫與插圖看上去就如同一幅完美的藝術(shù)攝影照片。 這里還包括某種專門以時(shí)裝為主題的一種時(shí)裝繪畫，它不以某種商業(yè)（如廣告、設(shè)計(jì)等）價(jià)值來衡量，而是以一種裝飾性的時(shí)裝畫形式出現(xiàn)，具有較高的藝術(shù)欣賞性。如格奴（Gruau）的時(shí)裝畫，以時(shí)裝為表現(xiàn)主題，處處流露出高級時(shí)裝的雅致與繪畫語言獨(dú)特的審美情趣。 （二）．時(shí)裝畫的學(xué)習(xí)與研究 　　學(xué)習(xí)時(shí)裝畫，需要一定的繪畫及人物造型基礎(chǔ)。初學(xué)者可以先掌握工藝平面圖的技巧，然后逐步學(xué)習(xí)、掌握一定的繪畫基礎(chǔ)知識。如人物造型基礎(chǔ)以及一定的色彩表現(xiàn)基礎(chǔ)等。除掌握一定的繪畫技巧和時(shí)裝畫的技法之外，學(xué)習(xí)時(shí)裝畫還必須掌握一定的時(shí)裝方面的知識。如時(shí)裝設(shè)計(jì)和時(shí)裝工藝知識等。對已經(jīng)掌握了一定的繪畫、時(shí)裝設(shè)計(jì)等基礎(chǔ)知識的讀者，可以參考此書，對時(shí)裝畫的表現(xiàn)技法、時(shí)裝畫的藝術(shù)風(fēng)格、及電腦時(shí)裝畫進(jìn)行深入地研究和探討，以在時(shí)裝畫更深層次的領(lǐng)域中進(jìn)行開發(fā)。 （三）．時(shí)裝畫的功能性 時(shí)裝畫由最初的單一記錄服裝款式功能，逐漸發(fā)屜出表達(dá)設(shè)計(jì)意圖，預(yù)測 流行趨勢等多種功能．在服裝設(shè)計(jì)流程中的作用日趨重要。我國的服裝設(shè)計(jì)起 步較晚，特別是服裝教育與發(fā)達(dá)國家相比還有待進(jìn)一步提高和完善，時(shí)裝畫也 同樣要伴著服裝的發(fā)展而逐漸形成自身的體系。 在早時(shí)候，人們對于時(shí)裝畫還缺乏足夠的認(rèn)識，只是覺得它比傳統(tǒng)的設(shè) 計(jì)方法更為有效，因?yàn)閭鹘y(tǒng)的服裝設(shè)計(jì)以裁縫為主體，往往是在一種沒有具體 的、明晰的造型設(shè)計(jì)的情況況下。憑借已有的經(jīng)驗(yàn)在衣服的裁片上作反復(fù)的改動(dòng) （四）、繪制時(shí)裝畫的正確姿勢和構(gòu)圖 在畫圖之前，應(yīng)先掌握正確的繪圖姿勢。很多同學(xué)習(xí)慣于趴在桌面上畫圖，距離畫面很緊，這樣不利于整體觀察畫面，只能看到人體的一個(gè)局部。另外將畫平鋪在桌面上，使視線和畫面產(chǎn)生一定的角度會(huì)導(dǎo)致透視關(guān)系有所變化．易造成比例失調(diào)的后果。 確的姿勢是使用帶支架的畫板或一些輔助物品，讓畫板和桌面之間產(chǎn)生30至45度的夾角．使人臉和畫面之間接近平行狀態(tài)。這樣可以整體觀察畫面．適時(shí)調(diào)節(jié)人體比例，把握構(gòu)圖，調(diào)整畫面。正確的繪圖姿態(tài)和習(xí)慣會(huì)產(chǎn)生事半功倍的效果。 時(shí)裝畫的構(gòu)圖 時(shí)裝畫的構(gòu)圖遵循對稱、平衡等構(gòu)圖的基本原則，與一般繪畫的構(gòu)圖相比更為豐富多變．富于個(gè)性化和風(fēng)格化。時(shí)裝畫的構(gòu)圖建立在藝術(shù)的審美標(biāo)準(zhǔn)和個(gè)人的風(fēng)格習(xí)慣之上，注重創(chuàng)造性和多樣性，形式感更強(qiáng)一些， 通常采用的構(gòu)圖形式有下列幾種。 1．一人構(gòu)圖 當(dāng)畫面中只有單個(gè)服裝人體時(shí)，通常情況下，我們會(huì)把人體置于畫畫的中心，大小比例適當(dāng)。人體在畫面上的位置一般上邊的空白略小于下邊的空白，并要保證畫面的完整性，這樣就形成一個(gè)均衡的構(gòu)圖形式。如果服裝人體置于畫畫中的左或右，空間會(huì)產(chǎn)生變化．形成不均衡的構(gòu)圖，根據(jù)服裝款式來決定單個(gè)服裝人體的位置，使時(shí)裝畫更具有“畫”的意味(見圖]—1)：很多時(shí)裝畫為突出表現(xiàn)服裝的部分．頭、手、腳等都有可能被置于畫畫之外，需注意畫面虛實(shí)空間的處理。 2兩人構(gòu)圖 當(dāng)兩人構(gòu)圖時(shí)，需要注意畫面中兩人的相互關(guān)系，虎實(shí)空間的細(xì)微差別。這種相互關(guān)系一般是誦過人體的大小、遠(yuǎn)近．動(dòng)態(tài)的呼應(yīng)關(guān)系，圖面的向心性等因素來體現(xiàn)的?？梢园旬嫼玫膯蝹€(gè)人體兩兩組合在—起，再根據(jù)服裝造型的不同來決定構(gòu)圖的形 3．多人構(gòu)圖 采用多入構(gòu)圖時(shí)，要善于通過圖面人體動(dòng)態(tài)的一致性、多樣性，協(xié)調(diào)性和組合方式進(jìn)行表現(xiàn)。并要力求使圖畫疏密空間處理得當(dāng)，具有一定的層次感．避免圖畫結(jié)構(gòu)松散和凌亂(見圖1-4)。例如平行式構(gòu)圖的方式，每一款服裝在圖面上都能清楚地表現(xiàn)出來，不因人物遠(yuǎn)近、大小等透視關(guān)系形成有主有次的錯(cuò)覺。在作多人構(gòu)圖的練習(xí)中，還可嘗試選擇4至5個(gè)不同動(dòng)態(tài)的人體隨意組合，不僅在同一平面上．也可在空間上 有所變化。多作幾次練習(xí)，很快能體會(huì)到構(gòu)圖的樂趣 和調(diào)整．成形后不滿意再拆開作修改．直到成形滿意為止。而時(shí)裝畫則可以將 設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)構(gòu)想首先完整地表現(xiàn)在紙面上，其后依據(jù)設(shè)計(jì)圖，從平面制版或立體剪裁到樣衣的制作、修改．成品的完成，逐步成形。這樣既能避免反復(fù)修改的麻煩．又能充分體現(xiàn)設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)風(fēng)格，是比用面料來裁剪縫制服裝樣品、 表達(dá)設(shè)計(jì)意圖更為準(zhǔn)確、快捷的一種手段。 。 時(shí)裝作作為服裝設(shè)計(jì)的第一個(gè)環(huán)節(jié)．主要是體現(xiàn)腿裝設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)構(gòu)想和設(shè)計(jì)立意。設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)之前首先要形成相對完整的構(gòu)思，之后才可以通過紙和筆繪制出設(shè)計(jì)效果圖，對著裝者的體形特征，服裝的結(jié)構(gòu)、色彩．面料及配件等逐一進(jìn)行表達(dá)。很多服裝公司采取提前提供所采用面、輔料的辦法，讓設(shè)計(jì)師根據(jù)材料有針對性地進(jìn)行設(shè)計(jì)．避免其天馬行空的想象所帶來的不必要的浪費(fèi)。 從一定意義上講．繪制時(shí)裝畫也正是設(shè)計(jì)的開始．設(shè)汁效果圖的繪制完成也就意味著設(shè)計(jì)方案和服裝造型的基本確定。雖然在之后的各個(gè)實(shí)施環(huán)節(jié)中會(huì)有一些調(diào)整和修定．但一般不會(huì)有太多的變動(dòng)。正因?yàn)槿绱耍诶L制用做實(shí)際生產(chǎn)的時(shí)裝畫時(shí)．應(yīng)注意對一嶼具體結(jié)構(gòu)給予充分的表達(dá)．以利于工藝制作諸多環(huán)節(jié)的順利實(shí)施。同時(shí)，在時(shí)裝畫繪制的過程中，不可忽視服裝的細(xì)部表現(xiàn)，如省道、開衩．褶裥，帶子、扣于等。另外．還應(yīng)對與服裝相關(guān)的裝飾配件有相應(yīng)的表現(xiàn)．如帽子、眼鏡、圍巾、腰帶、手套、包、鞋、襪、首飾(包括頭飾、耳環(huán)，項(xiàng)鏈、胸飾、手鐲、戒指等)．以陪襯主體服裝而形成完美的服飾整體效果當(dāng)然．在一幅時(shí)裝畫中根據(jù)服裝造型的需要和著裝者的內(nèi)在氣質(zhì)對裝飾配件進(jìn)行適度的選擇、例如：住棉服的設(shè)計(jì)效果圖中．其配件應(yīng)以帽子、手套、圍巾為主；而在一套晚禮服的設(shè)汁效果圖中，其配件則應(yīng)以首飾，鞋為主，服裝與配件的搭配既有其功能性又得體、自然．才能更充分地烘托出設(shè)計(jì) 主題的特色。 （五）、時(shí)裝畫的審美性 時(shí)裝畫作為一種繪畫形式，是以繪畫語言作為基礎(chǔ)手段來完成的．用于宣傳、表達(dá)設(shè)計(jì)師意向、概念的時(shí)裝畫不同于用作實(shí)際生產(chǎn)參考的時(shí)裝畫，可以不拘泥于具體的款式和工藝手段，通過張揚(yáng)的個(gè)性和鮮明的藝術(shù)特征來突出服裝的藝術(shù)感染力，傳遞時(shí)尚信息．因此具有一定的藝術(shù)情趣和審美價(jià)值。 首先，時(shí)裝畫中的人體造型是經(jīng)過夸張和藝術(shù)處理的．比例較普通人體更加修長和夸張．形體追求究美。氣質(zhì)追求個(gè)性化。隨著時(shí)代審美趣味的變遷．服裝人體的造型也在不停地變化．與人們當(dāng)時(shí)的審美觀念，藝術(shù)思潮、服裝文化密切相關(guān)．體現(xiàn)出一種極強(qiáng)的時(shí)代感，這也正是時(shí)裝畫的審美特征所在，其次．時(shí)裝畫對于人體姿態(tài)和人物形象的表現(xiàn)常常采用簡練、概括的刻畫法．力求達(dá)到以少勝多的境界．而對于服裝造型的表現(xiàn)則力求具體、清晰和準(zhǔn)確．只有這樣才能主次分明地突出和強(qiáng)化服裝的美感．再者，時(shí)裝畫的整體把握上．應(yīng)更多地追求一種造型藝術(shù)所常用的形式美法則．通過構(gòu)圖處理、線條運(yùn)用、色彩配置及表現(xiàn)技巧等．尋求一種個(gè)性化、感性化的表達(dá)狀態(tài)時(shí)裝畫與“時(shí)裝效果圖的人體比例 不同于真實(shí)的人體，它具有更強(qiáng)烈的主觀意織及表現(xiàn)形式．具有強(qiáng)烈的唯美征。大家最直觀的感受就是時(shí)裝畫時(shí)裝效果圖的人體被拉長了， 達(dá)了八頭身甚至十頭身的比例． 人體采用的是相對較為寫實(shí)比例．這是為了讓初學(xué)者在起步階段盡量有一個(gè)較為客觀的觀察角度，并學(xué)會(huì)先以平實(shí)的手法進(jìn)行繪畫，為以后更進(jìn)一步地發(fā)揮打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)．但同時(shí)也并非完全出于規(guī)范學(xué)習(xí)的目的， 因?yàn)樵谌蘸蟮膶?shí)際工作中設(shè)計(jì)師只有通過正確的比例關(guān)系才能更有效，更精確地向制板人員或樣衣師傳達(dá)設(shè)計(jì)的意圖．所以這樣做的現(xiàn)實(shí)意義也是非常大的。 雖然時(shí)裝畫的功能與建筑設(shè)計(jì)效果圖或工業(yè)產(chǎn)品設(shè)汁效果圖相同．但它畢競是直接用于人體的包裝，因此，被注入了更多的個(gè)性因素和情感因素。 作業(yè)：思考時(shí)裝草圖、時(shí)裝效果圖、服裝結(jié)構(gòu)圖、時(shí)裝插畫、服裝資料圖之間的異同。 復(fù)習(xí)思考題、作業(yè)題 掌握兩種人體姿勢，一種是直立形，其特點(diǎn)是人體重心放在兩只腳上，肩線與臀線平行，動(dòng)態(tài)呆板缺少變化。另一種是S形，其特點(diǎn)是人體重心放在一只腳上，肩線和臀線向相反的方向傾斜，形成人體曲線美。 作業(yè)： 服裝人體結(jié)構(gòu)20張（8開大?。? 下次課 預(yù) 習(xí) 要 點(diǎn) 服裝和人體的關(guān)系 實(shí) 施 情況及 分 析 大部分同學(xué)能認(rèn)真聽課,掌握較好. 第二章 服裝畫人體結(jié)構(gòu) 第一節(jié) 服裝和人體的關(guān)系 教學(xué)目的：讓學(xué)生了解時(shí)裝畫的人體的比例、與服裝的關(guān)系，通過練習(xí)能夠正確繪出服裝人體及人體動(dòng)態(tài)等。 教學(xué)重難點(diǎn)：服裝人體及服裝人體動(dòng)態(tài)。 教學(xué)手段：多媒體理論教學(xué)＋實(shí)踐 教學(xué)過程 一.時(shí)裝畫中的人體 講時(shí)裝畫，必須講到人體，因?yàn)榉b與人體，有著密不可分的關(guān)系。對研究服裝畫的人來講，了解人體是最基本的任務(wù)：了解人體可以熟練地表現(xiàn)服裝設(shè)計(jì)的意圖，可以使服裝作品更符合人體功能需要。 (一.)人體的比例與延長 時(shí)裝畫中的人物表現(xiàn)在于追求人物各部位比例的協(xié)調(diào),及動(dòng)態(tài)造型上良好的氣質(zhì)表現(xiàn),因此與一般客觀的人體比例有所區(qū)別,一般正常人的比例為七個(gè)頭或七個(gè)半頭長,而服裝畫中的人體則夸張。為八頭、九頭、十頭甚至十一個(gè)頭長。為了追求美感,一般上半身的比例不加長。下面介紹十個(gè)頭長。 （二）女性的人體比例 （人體比例設(shè)定為十個(gè)頭長） 1.畫出中心線，定出人體比例分格，決定人體各部位的位置。 2. a.首先以垂直中心線為軸，以頭長為單位，0.6頭寬畫出頭型。 b.以臉寬度的二分之一畫出頸寬。 c.在第二等分的三分之一處畫出肩線。 d.在肩線與下頜中間畫出頸部。 e.決定肩膀的中央部分，以臉寬三倍的長度畫出肩寬。 f.在第三頭線處決定小腰的位置，寬度為1.5個(gè)頭寬。 h.在第四頭線處決定臀的位置，寬度為1.5個(gè)頭長。 i.腰圍線和臀圍線平行。 j.大腿至股間向下延伸，長度為2.5頭長，膝在6.5頭長處。 k.小腿長度約為2.5頭長，第十頭長處為腳掌。 3.以弧線描繪輪廓線。 (三)男性的人體比例 1.男性的體型特征 a.一般男性的體形較女性高。 b.男性頭長較女性長。 c.臉頰削瘦，下巴弧度沒女性 柔美，輪廓明顯帶有男性個(gè)性。 d.頸步較女性粗。 e.男性的胸骨較寬呈倒三角型。 f.男性肌肉較女性強(qiáng)壯，四肢較女性粗壯。 2.描繪時(shí)注意事項(xiàng) a.男性的體形比例與女性略有差異，一般標(biāo)準(zhǔn)為7.5頭長。八頭長為理想體形，美術(shù)家往往以八頭長的人體為標(biāo)準(zhǔn)。服裝畫常用的比例為8.5頭長男體。 b.男性的人體寬度為2又三分之一頭長。 c.頭頂?shù)娇缦碌木嚯x為二分之一身長。 d.腰部比一頭長稍寬，和肘同高。 e.男性的五官較女性的剛毅。 f.為強(qiáng)調(diào)肌肉，線條的弧度較大。 i.定踝的線條曲度較小。 二 . 五官與發(fā)型 （一）頭型的比例 先作—條豎線，再作一條橫線經(jīng)過豎線的中點(diǎn)。在此基礎(chǔ)上再作兩條橫線。中線是畫眼睛的地方，最為重要，如果是側(cè)面像，則將橢圓形傾斜一個(gè)角度即可。 （二）眼部的表現(xiàn) 描繪眼部時(shí)，要注意上下輪廓線的圓滑感，上眼線較下眼線深。眼珠約隱藏四分之一在上眼皮中位置稍偏眼尾，瞳孔的光點(diǎn)可隨光線的來源方向變化。圖三）眼尾加上睫毛，弧度向上彎曲筆觸由重漸輕。 （三）嘴唇的表現(xiàn) 嘴唇是由肌肉組成的，并且有各種各樣的形態(tài)。在模特張嘴時(shí)我們雖然能看見她們的牙齒，但我們畫嘴時(shí)并不將它們一一畫出，而是一筆帶過。 （四）發(fā)型的表現(xiàn) 發(fā)型在服裝設(shè)計(jì)中扮演者重要的角色，不同的發(fā)型如：短發(fā)、長發(fā)、卷法各有不同的風(fēng)格，必須和服裝作恰當(dāng)?shù)呐浜?。協(xié)調(diào)的發(fā)型將使服裝的風(fēng)格更具整體感。 發(fā)型的畫法可分兩種形態(tài)：一為寫實(shí)畫法，用2H—3B的鉛筆仔細(xì)描繪出發(fā)絲和明暗；另一為寫意式畫法，并不一筆一劃地描繪發(fā)型，只是畫出正確的輪廓，表現(xiàn)出柔和的意境即可。 注意事項(xiàng)： 1.注意頭頂、前面、側(cè)面、后面各部分所占面積及發(fā)絲方向。 2.畫頭發(fā)要從發(fā)根畫起，不可從中途畫起或停頓。 3.頭發(fā)末端應(yīng)該變尖細(xì)。 4.頭發(fā)外部線條應(yīng)畫深些，靠臉部和頭發(fā)多處也要稍深些。 5.頭發(fā)的線條必須正確，不要出現(xiàn)交錯(cuò)雜亂的線條。 6.發(fā)型的明暗必須清楚。 畫法： 1.首先測出頭和臉的比例。 2.然后勾勒出臉部五官的輔助線。 3.以次畫出五官。 4.畫出頭發(fā)的線條，根據(jù)頭發(fā)的疏密度用不同的筆觸來表現(xiàn)，多處化深些。 5.由暗向亮處畫，表現(xiàn)處頭發(fā)的明暗。 6.最后要注意頭發(fā)的整體感并加以修飾。 三 . 人體與四肢的畫法 （一）手比例及表現(xiàn)技法 人手的長度與人臉從下巴到額發(fā)際的長度相等。由于手上有許多關(guān)節(jié)，手上的動(dòng)作便十分豐富。 我們從表現(xiàn)手的姿勢開始學(xué)習(xí)。 我們用圖解的方式將手的動(dòng)作分解并表現(xiàn)出來，這個(gè)方法也就是我們在畫整個(gè)人體時(shí)用的。只有通過這種方式，我們才能對手部進(jìn)行細(xì)節(jié)描寫，畫好每一根手指。 畫人難畫手，畫好它得多次反復(fù)練習(xí)才行。練習(xí)將你自己手的各種動(dòng)作畫出來，或者畫出照片中的手部動(dòng)作。 （二）腿和腳比例及表現(xiàn)技法 在具體表現(xiàn)時(shí)不必過分強(qiáng)調(diào)肌肉的起伏：女性的腿修長，線條要含蓄，要用柔和的線條來表現(xiàn)；男性的腿應(yīng)剛健有力。 四. 基本姿態(tài)的畫法 （一）基本姿態(tài)的表現(xiàn)技法 以九頭身長立正姿態(tài)呈現(xiàn)，描繪是注意左右的均衡及腳跟并和。 （二）變化姿態(tài)的表現(xiàn)技法 無論人體如何變化，都具有如下特點(diǎn)： 1.三不動(dòng)--頭.上身(倒梯形).臀部(正梯形); 2.二動(dòng)--脛部(連接頭和上身).腰部(連接上身和臀部), 3.上肢: 二長一短--連接肩外點(diǎn); 4.下肢: 二長一短--連接臀部; （三）人體與服裝的關(guān)系 1 、服裝是以人體為基礎(chǔ)進(jìn)行造形的，通常被人們稱為是“人的第二層皮膚”。服裝設(shè)計(jì)要依賴人體穿著和展示才能得到完成，同時(shí)設(shè)計(jì)還要受到人體結(jié)構(gòu)的限制，因此，人是服裝設(shè)計(jì)緊緊圍繞的核心。 2 、服裝設(shè)計(jì)在滿足實(shí)用功能的基礎(chǔ)上應(yīng)密切結(jié)合人體的型態(tài)特征，利用外型設(shè)計(jì)和內(nèi)在結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)人體優(yōu)美造型，揚(yáng)長避短，充分體現(xiàn)人體美，展示服裝與人體完美結(jié)合的整體魅力。 3 、縱然服裝款式千變?nèi)f化，然而最終還要受到人體的局限。不同地區(qū)、不同年齡、不同性別人的體態(tài)骨骼不盡相同，服裝在人體運(yùn)動(dòng)狀態(tài)和靜止?fàn)顟B(tài)中的形態(tài)也有所區(qū)別，因此只有深切地觀察、分析、了解人體的結(jié)構(gòu)以及人體在運(yùn)動(dòng)中的特征，才能利用各種藝術(shù)和技術(shù)手段使服裝藝術(shù)得到充分的發(fā)揮。 作業(yè)：1.臨摹服裝人體正面、3/4側(cè)面、正側(cè)面人體各4例 2.根據(jù)照片、資料將正常人姿態(tài)轉(zhuǎn)換成服裝人體動(dòng)態(tài)5例 第二節(jié) 人體結(jié)構(gòu)畫過程 先在A4紙上作練習(xí)，首先，確定畫面中人體的位置人體不要畫的過滿，不要將人物畫的過小，不要把中心人物放在偏離畫面中心的位置上 我們將人體概括為不同的幾何體，以便我們進(jìn)行觀察和理解： 頭－－－橢圓形 脖子－－圓柱形 胸腔－－倒梯形 髖部－－梯形 四肢－－圓柱形 關(guān)節(jié)處－－圓形 注意：我們將人體抽象，概括了，但我們對于人體比例必須要 有一個(gè)明確的認(rèn)識．那就是一比例是一種共性的， 是在大量個(gè)性的基礎(chǔ)上總結(jié)．提煉出來的：同時(shí)它的個(gè)體特征又是不同的，是獨(dú)有的，絕對的， 因此每個(gè)人都有區(qū)別于別人的體態(tài)特征。-在掌握了人體的基本比例、結(jié)構(gòu)之后，可以進(jìn)一步地將個(gè)體的特征表現(xiàn)出來， 這不僅是一種自然的要求，也是藝術(shù)上的要求。通過對這些圖例的觀察分析．使我們更清楚地理解了人體的結(jié)構(gòu)和比例關(guān)系， 同時(shí)也掌握了一種概略性的人體表現(xiàn)形式． 我們研究人體就是為了能夠畫出人體結(jié)構(gòu)和比例關(guān)系。 如何畫是至關(guān)重要的。這就涉及到方法的問題．這其中必須是經(jīng)歷兩個(gè)階段； -觀察階段， 觀察出范畫的比例結(jié)構(gòu)。 -繪畫階段， 畫出正確的比例結(jié)構(gòu)， 這兩個(gè)階段實(shí)際上都牽涉到一個(gè)觀察方法的問題。注意觀察周圍的世界是一個(gè)很好的習(xí)慣，好的觀察能力并非像有些人想的那樣是與生俱來的。它也需要，經(jīng)過后天的努力才能達(dá)到一定的水準(zhǔn)．尤其作為一名服裝設(shè)計(jì)師．我們只有通過，不斷地觀察并發(fā)現(xiàn)問題．才能夠想辦法解決問題，從而在創(chuàng)作階段進(jìn)入到一個(gè)眼手合的佳境，因此除學(xué)者掌握一套自己的觀察方法就顯得至關(guān)重要。隨后，我們在繪畫的實(shí)際操作工程中會(huì)遇到兩個(gè)基本問題： -畫前如何畫出人體的結(jié)構(gòu)和構(gòu)比例關(guān)系。 -畫后如何發(fā)現(xiàn)畫面中還存在的問題。 基本概念l 觀察和繪畫的過程就是一個(gè)不斷比較的過程 人體的比例由點(diǎn)、線、面構(gòu)成 點(diǎn) －肩點(diǎn)、胸高點(diǎn)、頸點(diǎn)、腰最小點(diǎn)、骨盆點(diǎn)、大轉(zhuǎn)子點(diǎn)、膝蓋點(diǎn)、腳踝點(diǎn)、腕關(guān)節(jié)點(diǎn) 線 －肩線、腰線、骨盆線、四肢的線 面 －頭、胸廓、骨盆 一. 正確的服裝人體繪畫過程 （1）縱向(長度) -在畫面上確定好整個(gè)人體的高度 以a、b點(diǎn)標(biāo)記出頂端和底端部的位置，兩點(diǎn)之間相距約為 -從b向上約一個(gè)頭長處確定c點(diǎn)(腳踝處)。 -從a點(diǎn)到c點(diǎn)2間二等分得到d點(diǎn)(髖部最寬處)。 -a點(diǎn)到d點(diǎn)之間四等分，得到Ⅰ，Ⅱ，Ⅲ三個(gè)等分點(diǎn)．從上至下I點(diǎn)處為下頜底線，Ⅰ與Ⅱ點(diǎn)之間的中點(diǎn)處是肩線e經(jīng)過的地方Ⅱ，Ⅲ點(diǎn)的2／3為胸廓底線f所在的位置； Ⅲ點(diǎn)到d點(diǎn)的1／3處為盆骨的頂端g從d點(diǎn)到c點(diǎn)之間二等分處為膝蓋部位 （2）橫向(寬度) 只畫出九個(gè)頭長的等距離是不夠的 長和寬共同作用才能構(gòu)成整個(gè)人體的比例關(guān)系 -頭寬約為頭長的2／3， -肩寬(e點(diǎn))約小兩個(gè)頭寬： -參照肩寬可以定出下胸廓線（f點(diǎn))的寬度。 -盆骨頂部(g點(diǎn))大致與下胸廓線一樣寬， -f點(diǎn)與g點(diǎn)的水平線寬度共同作用，決了人物腰部的粗細(xì)。 -髖部最寬處(d點(diǎn))寬度與肩寬（e點(diǎn)）比齊。 （3）連接 胸廓及髖部的延長線相交處為腰部的最細(xì)處(即腰線處)。 關(guān)節(jié)處理球形，因其符臺(tái)人體活動(dòng)的機(jī)能性表現(xiàn)， 肘關(guān)節(jié)最細(xì)處基本與腰線處在同一水平線上。 腕關(guān)節(jié)低于髖部最寬處。 （4）調(diào)整將各個(gè)結(jié)構(gòu)比例關(guān)系做進(jìn)一步的比較，注意各個(gè)局部與整體的關(guān)系及線條的連貫性，尤其注意肩關(guān)節(jié)和膝關(guān)節(jié)的結(jié)構(gòu)穿插關(guān)系，以及腿部的起伏線條，避免把人物畫得過于僵硬。 二. 3／4側(cè)面人體的分析比較 正面站立的姿勢一般裝畫中出現(xiàn)并不多 這種3／4側(cè)面的姿勢就很常見了。 人物的重心在右腿左腿是放松的．這使得肩相胯的運(yùn)動(dòng)方向(即aa’，線段與bb’，線段的走向剛好相反，人體中心線偏離了重心線，兩者之間的角度越大說明人物扭動(dòng)的越厲害 完成后的效果 在這個(gè)姿勢中 人物的重心在右腿上，胸廓基本保持水平．骨盆略微有點(diǎn)傾斜 是一個(gè)很微妙的動(dòng)勢 從中我們可以總結(jié)。出：當(dāng)aa‘，bb cc三條線段間夾角越小時(shí)，人物的肩、腰，髖之間的扭動(dòng)也就越小、人物的姿勢隨之越為呆板－－－ 尤其線條相平行時(shí)人物的姿勢有時(shí)會(huì)顯得有!滑稽。 三. 側(cè)面人體分析比較 側(cè)面人體突出 服裝側(cè)面設(shè)計(jì)時(shí)用處很大。由于沒有了作為參照的人體中心D線所以側(cè)面角度相對于正面以及3／4惻面而言繪畫起來會(huì)有一定的難度但我們只要堅(jiān)持將前面所提到 的方法加以運(yùn)用．就能把側(cè)面人體各個(gè)體面關(guān)系抓住并將它畫出來如同所示．人物身體有點(diǎn)后仰，重心1在兩腿之間并更靠向左腿，a，b，c、d之間的連線構(gòu)成一個(gè)s形，這就勾勒出了要?jiǎng)討B(tài)線．人物的姿勢也就確定 我們來分析這一側(cè)轉(zhuǎn)人體的點(diǎn)、線關(guān)系： ■肩點(diǎn)a a’線段為水線段．注意比較兩點(diǎn)到點(diǎn) e 頸窩點(diǎn))的長短ae約為ea’的1/3． ■髖部b點(diǎn)與腳高點(diǎn)f幾乎處在月一條垂直線上，b’點(diǎn)略高千b點(diǎn)．這就造成了小腹向前頂出的 感覺． ■以水平線為參考，c’點(diǎn)比c點(diǎn)低：d‘比d點(diǎn)低．而目隨著c c’線段與 d d’線段水平線間的夾角增大．人物兩腳間的距離也就越大。 ■以圖中標(biāo)出的垂直線為參考．比較a, b．c．d各點(diǎn)的關(guān)系．b 點(diǎn)最突出．d’點(diǎn)離垂直線最遠(yuǎn)——正是由于這點(diǎn)的不同位置．從而決定了人物呈現(xiàn)的姿態(tài)． 四. 背面人體分析比較 人體背面與人體正面的比例關(guān)系基本一致，只是在頭部 臀部手部 以及腳后跟處有所不同。 ■頸部可以看到后頸項(xiàng)。 ■肘部的圓球與圓柱的關(guān)系與正面的肘部剛好相反 如何表現(xiàn)背面人體的動(dòng)態(tài)呢？請看圖例 重心的改變使人體的肩線與胯骨線發(fā)生變化．兩條線的運(yùn)動(dòng)軌跡剛好呈相反方向，右肩低．右胯就高，反之亦然 肩點(diǎn)a與a’處在同一水平線上，并且到后背中心線的長度基本一樣以水平線為參考，b‘點(diǎn)比b點(diǎn)高c’點(diǎn)比 c’高。 五. 男人體與女人體的比較 俗話說男女有別。而最明顯的差別就在雙方的外形體態(tài)上面，尤其應(yīng)當(dāng)引起設(shè)計(jì)師的重視．相相同高度條件下 男性頸部較粗粕．而女性則則顯得纖細(xì) 男性的肩寬有兩個(gè)頭多一，而女性的肩部較窄， 寬度在兩個(gè)頭寬偏小一點(diǎn) 男性的腰部較女性要粗， 男性胯骨較女性窄倒三角形，女性剛好相反瞄． 女性相對男性有較大的骨盆。 男性較之女性有較大的胸廓 從整體上看，男性的肩部較寬 而臀部較?。瑫r(shí)具有粗狀的 骨骼與豐滿的肌肉 ■女性相對而言腰線較長 臀部較寬，股骨和大轉(zhuǎn)子的結(jié)構(gòu)比較明顯此外女性胸部突出．整體呈現(xiàn)出苗頭 圓潤的特征圖中標(biāo)注的結(jié)構(gòu)，這骨骼隆起處靠近體表，影響人體的外形，從而影響人體的著裝狀態(tài)。 運(yùn)用前面所學(xué)的方法，你可以自己對男性的站姿做出比較與分析。請注意．在畫男人體時(shí)，橫向的寬度都應(yīng)比畫女人體時(shí)拉大一 請同學(xué)分析一下兩位模特的重心分別在哪里？ 要點(diǎn)：掌握兩種人體姿勢，一種是直立形，其特點(diǎn)是人體重心放在兩只腳上，肩線與臀線平行，動(dòng)態(tài)呆板缺少變化。另一種是S形，其特點(diǎn)是人體重心放在一只腳上，肩線和臀線向相反的方向傾斜，形成人體曲線美。 作業(yè)：1.臨摹服裝人體正面、3/4側(cè)面、正側(cè)面人體各4例 2.根據(jù)照片、資料將正常人姿態(tài)轉(zhuǎn)換成服裝人體動(dòng)態(tài)5例 第三節(jié) 人體各部位的畫法 一．人臉部畫法 1.眼睛 　眼睛呈球狀，并且嵌在眼眶里，繪畫時(shí)更要時(shí)時(shí)記住眼睛是球狀的。眉弓、眼眶，鼻骨、眉間和眼輪匝肌等主要結(jié)構(gòu)形成眼睛晴的基本形體．它的表現(xiàn)要抓準(zhǔn)各個(gè)部分的基本形和它們在空間中的透視變化．如眼廓近于平行四邊形的梭狀輪廓在不同角度時(shí)形狀改變。體積的表現(xiàn)要抓住眼睛的球形體感和眼窩寓、眼瞼的薄厚等特征。　 眼睛的表現(xiàn)最重要的是神情表達(dá)，眼瞼的開、合、垂，揚(yáng)，眉間的細(xì)微變化、高光及眼球轉(zhuǎn)動(dòng)的位置部是傳神的要點(diǎn)所在。為了傳神，眼部在刻畫時(shí)要特別注意防止平均、刻板地對待每一部分，應(yīng)充分利用松緊、虛實(shí)，夸張和減弱等手段強(qiáng)化重點(diǎn)、省略次要部分和多余細(xì)節(jié)。眼部的化妝對各種小同的服裝風(fēng)格起到呼應(yīng)或?qū)Ρ鹊淖饔?，在叫裝畫中可以結(jié)合整體服裝風(fēng)格、對象的氣質(zhì)恰當(dāng)?shù)赜枰泽w現(xiàn)。 2.嘴 嘴唇是由肌肉組成的，并且有各種各樣的形態(tài)。在模特張嘴時(shí)我們雖然能看見她們的牙齒，但我們畫嘴時(shí)并不將它們‘—一畫出，而是一筆帶過。嘴部的結(jié)構(gòu)山上唇、下唇、口裂線．嘴角及人中構(gòu)成，一般下唇比上唇略厚，描畫唇形的線條忌諱死板．應(yīng)根據(jù)明暗關(guān)系，有輕重虛實(shí)的變化。女性嘴唇較為潤澤，可提亮高光以示嘴唇的光澤感。 (1)嘴的各個(gè)方向 3．鼻子 在繪畫中鼻的基本形狀可以想象為楔形，而時(shí)裝畫上的鼻子只是略略帶過。鼻子的主要結(jié)構(gòu)由鼻骨、鼻翼軟骨、鼻孔構(gòu)成。正面平視的鼻子可用梯形概括，鼻頭為一個(gè)大圓，鼻翼為兩個(gè)小弧形．兩個(gè)鼻孔相連成個(gè)大弧形。側(cè)面平視的鼻子可用三角形概括。在時(shí)裝效果圖中．鼻子的省略畫法是：正面可以省略鼻骨，只畫鼻翼、鼻孔或只畫兩個(gè)鼻孔，或眉毛和鼻骨連成一線。 (1)鼻子的描繪方法(從結(jié)構(gòu)人手) 4頭部 頭部的基本型是一個(gè)略扁的立方體，在時(shí)裝畫中可以歸納成鴨蛋形。正面平行透視時(shí)．五官的位置可以用“三停、五眼”法來劃分。從其他角度看頭部，都是成角透視，因而“三停，五眼”的等距離劃分線也隨之發(fā)生變化。如果人物臉郜、頭部刻畫完美，將為時(shí)裝畫增光添彩。 (1)頭部五官的位置 5.耳： 　　在時(shí)裝畫中，耳部只是略略幾筆，但我們應(yīng)知道怎樣將耳部的所有細(xì)節(jié)畫出來。 6.手 手的主要結(jié)構(gòu)由腕骨、掌骨、指節(jié)骨構(gòu)成。由于手指骨節(jié)較多，加之在透視中變形，使得表現(xiàn)時(shí)有相當(dāng)?shù)碾y度，畫不好就如同爪子，如能將手指動(dòng)態(tài)表現(xiàn)得優(yōu)美，小但為人物增添優(yōu)雅的氣質(zhì)．也為畫面帶來一些生氣。 (1)手的結(jié)構(gòu)畫法 步驟分解：①先勾勒出結(jié)構(gòu)輪廓，⑦進(jìn)一步描繪．③細(xì)節(jié)刻畫。 “畫人容易畫手難’．許多人在畫時(shí)裝畫時(shí)總很懼怕手的表現(xiàn)，關(guān)鍵就在于手部的骨能與肌肉數(shù)量較多．從而手部容易呈現(xiàn)出比身件其他部位更多的形態(tài)。兒其實(shí)在畫手時(shí)，我們可以手的結(jié)構(gòu)進(jìn)行幾何化處理．將其簡化為，幾個(gè)塊面：手掌是一個(gè)不規(guī)則的梯形塊面，而手指可以處理成為一截一截 長短不等的圓柱體關(guān)節(jié)處依舊以圓球體表現(xiàn)．在完成以上步驟后 再進(jìn)一 步進(jìn)行指甲等細(xì)節(jié)的描繪，同時(shí)別忘了稍加明暗關(guān)系來表示肌肉的穿插與骨骼的隆起．女性手部處理得修長，圓潤，除了關(guān)節(jié)的轉(zhuǎn)折，表面不要有太有太多的凹凸 7.腿 腿的結(jié)構(gòu)由大腿、小腿和膝蓋構(gòu)成?？捎脠A柱體概括大腿，圓錐體概括小腿。在畫時(shí)裝畫時(shí)．為了使人物身材顯得修長，往往有意拉長腿部，尤其是小腿部分。但應(yīng)注意適度夸張．切忌只是一味局部拉長腿部．結(jié)果畫成“麻稈”腿。 腿部各種動(dòng)態(tài) 8.腳 在畫時(shí)裝畫時(shí)，盡管純粹畫腳的時(shí)候不多．腳往往以鞋的造型結(jié)構(gòu)體現(xiàn)出來．但在畫鞋時(shí)仍需了解腳的結(jié)構(gòu)。腳的結(jié)構(gòu)由腳趾、腳掌、腳跟構(gòu)成。腳部的形體最難把握的是在透視中的變形，用基本形狀概括大形，以幾何形，幾何體在空間中的變化求理解，可以舍棄結(jié)構(gòu)小細(xì)小的變化，力求簡浩，洗練。兩踝骨、大腳趾側(cè)掌骨結(jié)節(jié)和跟骨是腳部形體的幾個(gè)主要交點(diǎn)。 腳與鞋的結(jié)構(gòu)畫法 步驟分解： (1)先勾勒出輪廓．(2)進(jìn)一步描繪，(3)細(xì)節(jié)劃畫。 腳的描繪與畫手的方式一樣，也可以先將其簡化為幾個(gè)大的塊。需要特別注意的是一定要畫出腳的厚度感．即要考慮到腳趾頭與地面之間的距離．如果將腳趾尖與地面直接相連那么處理出來的腳只能是一個(gè)薄片而缺乏美感。腳后跟的造性與厚度不能忽視。許多人在腳時(shí)往往簡單地用一 條直線將腳跺與腳掌圓順地連接起來 而不去表現(xiàn)腳跟向后隆起的部分，這會(huì)使腳在站時(shí)缺乏穩(wěn)定感，人物往往會(huì)給人以向后仰倒的感覺。 在時(shí)裝畫的創(chuàng)作中，鞋是傳達(dá)時(shí)尚訊息的很重要的一個(gè)部分，它與服裝相互輝映，共同營造出服裝的整體感覺。在掌握了腳的結(jié)構(gòu)之后，只要將鞋套在上面就可以了當(dāng)然，在套畫的過程中要注意鞋子與腳的吻合度以及鞋上的各個(gè)部位(例如縫線鞋帶裝飾物等)的大小比例 二、人體各部位關(guān)系 人體結(jié)構(gòu)具有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶ΨQ關(guān)系，但在運(yùn)動(dòng)和空間狀態(tài)下．接合點(diǎn)會(huì)呈現(xiàn)豐富的位移．如何把握變化中的不變是分析的關(guān)鍵所在。接合點(diǎn)的產(chǎn)生最重要的依據(jù)是幾何體相切的交點(diǎn)。由關(guān)節(jié)運(yùn)動(dòng)所形成的形體轉(zhuǎn)折也是重要的線索。在不同的透視角度下，兩部位輪廓線的接合點(diǎn)成為動(dòng)作表達(dá)的關(guān)鍵，俯視、旋轉(zhuǎn)時(shí)兩部分交接的點(diǎn)位呈現(xiàn)有規(guī)律的偏移，在表現(xiàn)叫局部結(jié)構(gòu)連接上脫節(jié)和動(dòng)態(tài)的別扭，往往問題就出自于這些點(diǎn)位關(guān)系失常。時(shí)常會(huì)表現(xiàn)在頭與頸，肩與頸的關(guān)系上。這些點(diǎn)位關(guān)系失常是人體間相互遮掩生成的接合點(diǎn)情況比較復(fù)雜。表現(xiàn)時(shí)切忌單純依賴平面圖形概念沿輪廓線尋找，必須同時(shí)以幾幾何體和中軸線的推導(dǎo)來分析對空間位置的感受。 1.頭與頸的關(guān)系 頭與頸預(yù)的關(guān)系可以看成橢圓型，圓柱體的結(jié)合，頭與頸的關(guān)鍵 結(jié)合點(diǎn)如圖所示。 2.頸與肩的關(guān)系 頸與肩在二維與三維的視圖中分別表現(xiàn)為方形與梯形、立方體與圓錐體的組合關(guān)系。動(dòng)勢、方位使關(guān)鍵的四個(gè)點(diǎn)位產(chǎn)生豐富的變化——高、低、開、合、伸、縮，用這些變化的點(diǎn)位標(biāo)注一下，往往可以檢視出結(jié)構(gòu)或動(dòng)勢上的正誤。從兩點(diǎn)之間連線，線形以及線與線之間的關(guān)系可以明確地反映出動(dòng)勢與部位的開臺(tái)關(guān)系。在時(shí)裝畫中常常將頸部拉長。 第四節(jié) 服裝平面結(jié)構(gòu)圖的表現(xiàn) 教學(xué)目的：讓學(xué)生了解服裝平面結(jié)構(gòu)圖的特點(diǎn)及要求并能手繪服裝平面結(jié)構(gòu)圖 教學(xué)重難點(diǎn)：手繪上衣平面結(jié)構(gòu)圖 教學(xué)手段：多媒體理論教學(xué)＋實(shí)踐 教學(xué)過程 一.服裝平面結(jié)構(gòu)圖概述 （一）定義 服裝平面結(jié)構(gòu)圖又叫服裝款式圖，既用平面的表現(xiàn)方法描繪服裝的款式結(jié)構(gòu)。 （二）服裝平面結(jié)構(gòu)圖的特點(diǎn) 1.工整準(zhǔn)確，各個(gè)部位的形狀、比例符合服裝的規(guī)格尺寸。 2.用規(guī)范、清晰的省道以及褶、皺、縫線，強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)圖中的工藝感覺。 3.一般以單線勾勒，線條正確流暢，整潔規(guī)則，以利于服裝結(jié)構(gòu)的如實(shí)表達(dá)。 （三）服裝平面結(jié)構(gòu)圖要求 1. 用粗實(shí)線表現(xiàn)服裝及服裝零部件的外輪廓線，用細(xì)實(shí)線表現(xiàn)服裝的 內(nèi)輪廓線，省道、分割線和裝飾線，縫輯線一般用虛線表示。 2. 線跡均勻，橫平豎直，弧度圓潤，注重對稱的感覺； 3. 將明暗減少到最低限度；一般不用畫人體。 二.服裝平面結(jié)構(gòu)圖的局部表現(xiàn) （一）衣領(lǐng) 衣領(lǐng)的描繪步驟： a.先決定中心線 b.頸步為圓柱體，而且前頸根比后頸根低，所以將頸圍弧度以虛線定出。 c.決定領(lǐng)折或領(lǐng)型線，這時(shí)要考慮衣料的厚薄及領(lǐng)腰的高低。 d.畫出外側(cè)領(lǐng)線，配合設(shè)計(jì)的領(lǐng)型順著脖子肩線往下畫，與肩線的距離以布料 的厚薄而定。 e.畫出設(shè)計(jì)的領(lǐng)型，要注意左右對稱。 （二）袖 1.描繪袖子首先要注意人體姿態(tài)的方向，袖孔的弧度須與中心線的方向一致。 2.衣袖的長度位置定好。 a.描繪袖子首先要注意人體姿態(tài)的方向，袖孔的弧度須與中心線的方向一致。 b.衣袖的長度位置定好。 連肩袖：肩袖相連無接縫，活動(dòng)功能差，要畫出圓弧型袖口表現(xiàn)立體感。 長袖（厚）：布料厚挺，與手臂距離較大，袖口部分為圓弧線，表現(xiàn)圓弧立體感。 襯衫袖：布料較薄，手肘彎曲及袖口處以線條表現(xiàn)皺褶。 喇叭袖：布料柔軟，袖型漸寬，袖口呈波浪裝 長袖（?。翰剂陷^薄，可沿手臂外形畫出，加上稍許布紋皺褶。 （三）波褶 垂墜波褶：下墜式波浪花邊，向垂墜方向畫出波浪線條。在弧線兩側(cè)畫上布紋。 碎褶荷葉邊：先畫外形，再畫長短不同的弧線表現(xiàn)布料車縫后產(chǎn)生的皺褶。 碎褶裙：加上柔軟的線條，感覺布料較薄款式寬松。 墜紋裙：順腰臀方向加上弧線，表現(xiàn)腰部自然的垂墜折紋。 三.上衣平面結(jié)構(gòu)圖的繪制 （一）男上衣模板的繪制 1.先畫中心點(diǎn)畫線，表示左右對稱。 2.確定服裝的基本長度：肩線到腰線40cm；腰線到臀線25cm。 3.確定服裝的基本寬度：肩寬40cm；胸、肩、臀同寬；腰寬30cm；領(lǐng)寬和領(lǐng)深13*13cm,大致是肩寬的1/3。 4.畫出服裝的基本輪廓：連接肩斜；領(lǐng)高5cm；標(biāo)準(zhǔn)袖窿20cm；標(biāo)準(zhǔn)袖長，傾斜45度，50cm。 （二）女上衣模板的繪制 除了肩寬、領(lǐng)寬和領(lǐng)深外，其他比例尺寸和繪制過程與男裝 模板的繪制相同。 ：肩寬35cm； 領(lǐng)寬和領(lǐng)深12*12cm。 （三）上衣平面圖繪制步驟 步驟a：先確定前中心線位置，畫出上衣模板。 步驟b：用最粗線，畫出上衣外輪廓線和前門襟線，區(qū)分不同的袖型和領(lǐng)型。 步驟c：用次粗線，畫出上衣的內(nèi)分割線，逐步細(xì)化，畫出上衣的更多款式細(xì)節(jié)，如過肩、袋型、滾邊以及紐扣等。 步驟d：用最細(xì)線，描繪上裝的縫輯線。必要時(shí)添加少量的衣紋或陰影，并最終調(diào)整畫面至完成。 四.裙裝平面結(jié)構(gòu)圖的繪制 （一）裙裝模板的繪制 1.先畫中心點(diǎn)畫線，表示左右對稱。 2.確定裙長的基本長度：裙長100cm；腰線到臀線25cm。 3.確定裙長的基本寬度：臀寬40cm；腰寬30cm； 4.畫出裙裝的基本輪廓：腰高5cm；連接腰側(cè)點(diǎn)和臀側(cè)點(diǎn)并延長，獲得裙擺展開的參考線；以腰側(cè)點(diǎn)為圓心、裙長為半徑畫圓弧，獲得裙擺展開的其他參考線。 （三）裙裝平面圖繪制步驟 步驟a：先確定裙裝的前中心點(diǎn)劃線位置，畫出裙裝模板。 步驟b：用最粗線，畫出裙裝的外輪廓線，確定裙擺的長度。 步驟c：用次粗線，畫出裙裝的內(nèi)分割線，逐步細(xì)化，畫出裙裝的更多款式細(xì)節(jié)。 步驟d：用最細(xì)線，描繪裙裝的縫輯線。必要時(shí)添加少量的衣紋或陰影，并最終調(diào)整畫面至完成。 五.褲裝平面結(jié)構(gòu)圖的繪制 （一）男褲裝模板繪制 1.先畫中心點(diǎn)畫線，表示左右對稱。 2.確定褲裝的基本長度：褲長100cm；腰線到臀線30cm。 3.確定褲裝的基本寬度：臀寬40cm；腰寬30cm； 4.畫出褲裝的基本輪廓：腰高5cm；連接腰側(cè)點(diǎn)和臀側(cè)點(diǎn)并延長，獲得褲腳展開的參考線；在中心線上畫圓弧，獲得褲長位置的參考線。 （一）女褲裝模板繪制 除了腰圍到臀圍之間的距離外，其他比例尺寸和繪制過程與男褲裝模板繪制相同。腰線到臀線25cm。 （三）褲裝平面圖繪制步驟 步驟a：先確定褲裝的前中心點(diǎn)劃線位置，畫出褲裝模板。 步驟b：用最粗線，畫出褲裝的外輪廓線，確定褲裝的長度，注意兩側(cè)對稱。繪制褲腰、前門襟造型。 步驟c：用次粗線，畫出褲裝的內(nèi)分割線，逐步細(xì)化，畫出褲裝的更多款式細(xì)節(jié)，如口袋、門襟、腳扣反折等。 步驟d：用最細(xì)線，描繪褲裝的縫跡線，補(bǔ)充遺漏的細(xì)節(jié)如腰袢。必要時(shí)添加少量的衣紋或陰影，并最終調(diào)整畫面至完成。 六.服裝平面結(jié)構(gòu)圖的實(shí)效性 服裝平面結(jié)構(gòu)圖具有高效實(shí)用和簡單易行的特點(diǎn)，在設(shè)計(jì)實(shí)踐中，服裝平面結(jié)構(gòu)圖的運(yùn)用范圍越來越廣泛，甚至在一定程度上有取代服裝效果圖的趨勢。即使一個(gè)服裝愛好者不具備高超的繪畫才能和美術(shù)功底，直接從平面結(jié)構(gòu)圖入手學(xué)習(xí)服裝設(shè)計(jì)與表現(xiàn)，都是可行的。只要方法得當(dāng)，加上刻苦學(xué)習(xí)，都可以在很短的時(shí)間內(nèi)有大的進(jìn)步。 有時(shí)花費(fèi)大量的精力在繪畫技巧上鉆研，不如扎實(shí)地練習(xí)平面結(jié)構(gòu)圖， 提示 將重點(diǎn)放在如何設(shè)計(jì)上，用簡潔的手法表達(dá)思想將成為你成功的捷徑。畢竟思想比技巧重要多了。 作業(yè)：1 服裝局部表現(xiàn)中的衣袖、衣褶、衣領(lǐng)各描繪50個(gè) 2.制作男、女上衣平面結(jié)構(gòu)圖各1款 3.制作褲裝、裙裝平面結(jié)構(gòu)圖各1款 第三章 服裝平面結(jié)構(gòu)圖的表現(xiàn) 第一節(jié) 時(shí)裝繪畫技巧 教學(xué)目的：讓學(xué)生了解多種時(shí)裝畫繪畫技巧，最終達(dá)到綜合各種畫法，無法之法。 教學(xué)重難點(diǎn)：各種繪畫技巧的掌握 教學(xué)手段：多媒體理論教學(xué)＋實(shí)踐 教學(xué)過程 一.時(shí)裝畫用線技巧 線條是時(shí)裝畫的靈魂，一幅好的時(shí)裝畫往往離不開線條的應(yīng)用。不同形狀、不同性格的線條足以表達(dá)出設(shè)計(jì)師的心理感受 。不同粗細(xì)、緩急、曲折、長短的線條會(huì)產(chǎn)生不同的視覺效果。用筆如指，中鋒用筆，力透紙背。用筆講究力度和速度，切不可澀、飄、油、散。勾線時(shí)，小處連，大處斷，小處造型扎實(shí)準(zhǔn)確，大處筆斷意連，虛實(shí)相生。時(shí)裝畫的線條形式有均勻線、粗細(xì)線、不規(guī)則線等三種。 （一）均勻線 均勻線的特征是線條清晰流暢、細(xì)致規(guī)整，有時(shí)柔軟、有時(shí)堅(jiān)韌有時(shí)表現(xiàn)出較強(qiáng)的裝飾感。繪畫時(shí)多用較硬的鉛筆或針管筆，直立的使用筆尖，利用手腕、手筆緩緩發(fā)力，如同書法藝術(shù)中的中鋒用筆，追求端莊穩(wěn)重，力透紙背。 均勻線適合表現(xiàn)一些輕薄飄逸和柔韌性強(qiáng)、懸垂性好的面料，如絲綢、雪紡等。 （二）粗細(xì)線 粗細(xì)線的特征是線條干凈利落、剛?cè)嵯酀?jì)，時(shí)而粗壯有力、時(shí)而細(xì)膩飄逸。 繪畫時(shí)多用軟硬適中的鉛筆或筆鋒剛健的毛筆，略帶傾斜的使用筆尖，利用手腕力量的變化、追求對線條的自如控制，隨心而動(dòng)。 粗細(xì)線適合表現(xiàn)大多數(shù)厚度適中、具有良好的柔韌性和懸垂性的面料。 （三）不規(guī)則線 不規(guī)則線的特征是古拙蒼勁、渾厚有力，時(shí)而銳利輕靈、時(shí)而老實(shí)持重具有較強(qiáng)的力度和個(gè)性美。繪畫時(shí)多用粗獷的毛筆、炭筆和美工鋼筆，傾斜的使用筆尖，利用手腕的速度制造筆觸的參差變化，追求線條的不規(guī)則和不可復(fù)制。 不規(guī)則線適合表現(xiàn)粗紡厚重的秋冬面料、手工編制制品和表面有較多凹凸不平肌理的加工面料。 （四）用線提示 三種線各具優(yōu)勢和缺點(diǎn)。實(shí)際創(chuàng)作中要根據(jù)不同的面料質(zhì)感和不同的服裝造型來靈活選擇、結(jié)合使用。不可一味地追求線條的味道和風(fēng)格，這樣會(huì)流于形式，局限于技巧的顯露。 二.干畫法和濕畫法的特點(diǎn) （一）干畫法 干畫法，先用薄顏色畫出基本調(diào)子，到第一遍色干之后再畫第二遍色，層層設(shè)色，直至完成最后效果圖。干畫法適合表現(xiàn)質(zhì)感厚重的服裝。 （二）濕畫法 濕畫法，先將紙張浸濕，在紙面尚潮濕時(shí)作畫。一般是在第一遍顏色稍微收水的時(shí)候畫第二遍，直至完成最后效果圖。既可表現(xiàn)厚重感的毛皮類服裝，也可表現(xiàn)飄逸感的絲綢類服裝。 干畫法和濕畫法在操作中常結(jié)合使用，使畫面更加生動(dòng)。 三.厚畫法和薄畫法的特點(diǎn) （一）厚畫法 厚畫法是以水粉色、丙稀等遮蓋力強(qiáng)的顏料為基礎(chǔ)色，加少量的水，用來表現(xiàn)厚重感面料的服裝效果。厚畫法擅長在色彩的堆積中表現(xiàn)色調(diào)的豐富感，所以應(yīng)該避免過于鮮艷、刺激或者單純的顏色，上色中還要多利用皴擦、點(diǎn)染、厚積等肌理手段來進(jìn)一步減弱厚畫造成的板結(jié)和沉悶。 （二）薄畫法 薄畫法是以水彩或水粉色為基礎(chǔ)，加入多量的水稀釋。水加入越多其調(diào)子就越淡，上色約薄。適宜于表現(xiàn)輕薄、飄逸的服裝。薄畫法脫胎于水彩畫的傳統(tǒng)技巧，運(yùn)用稀薄的色彩與紙面結(jié)合 的色彩變化，力求用筆干凈利落，色彩明快淡雅，紙色晶瑩透明，不刻意過多的虛實(shí)和明暗關(guān)系的微妙變化。 四.彩色鉛筆的畫法 彩色鉛筆畫法的特點(diǎn) 彩色鉛筆作畫具有獨(dú)特的表現(xiàn)效果：既可以刻畫入微，又可以簡略概括。 表現(xiàn)時(shí)裝畫有兩種風(fēng)格：一種是寫實(shí)性類似于素描，把人與服裝表現(xiàn)得很有立體感；另一種是夸張、裝飾的畫