《童年印象》的立體主義創(chuàng)作過(guò)程（本科）

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1、《童年印象》的立體主義創(chuàng)作過(guò)程（本科） 　　題目：《童年印象》的立體主義創(chuàng)作過(guò)程 　　 　　目錄 　　 　　摘要（詳見(jiàn)正文） 　　 　　1. 引言 　　 　　2．創(chuàng)作歷程 　　2.1 搜集和整理創(chuàng)作素材 　　2.2 繪制素描稿 　　2.3 繪制色彩稿 　　2.4 創(chuàng)作正稿 　　 　　3．結(jié)論 　　 　　參考文獻(xiàn) 　　 　　以下是論文正文 　　摘 要：立體主義是1908年起源于法國(guó)的一個(gè)全新的繪畫(huà)和雕塑運(yùn)動(dòng)流派，其發(fā)展一直延續(xù)到20年代中期，它對(duì)建筑設(shè)計(jì)和理論有著重大影響。立體主義的

2、藝術(shù)家們追求碎裂、解析、重新組合的藝術(shù)形式，形成分離的畫(huà)面──以許多組合的碎片來(lái)構(gòu)成畫(huà)面是藝術(shù)家們所要表現(xiàn)的目標(biāo)。背景與畫(huà)面的主題交互穿插，讓立體主義的畫(huà)面創(chuàng)造出一個(gè)二維空間的繪畫(huà)特色。我的畢業(yè)創(chuàng)作《童年印象》正是基于這一點(diǎn)來(lái)進(jìn)行的。經(jīng)過(guò)這幾年對(duì)油畫(huà)的學(xué)習(xí)，自己更傾向于形式語(yǔ)言上的表現(xiàn)。我喜歡畢加索對(duì)畫(huà)面構(gòu)成的把握，喜歡布拉克在繪畫(huà)形式語(yǔ)言上的運(yùn)用。對(duì)形與色的不同要求和表現(xiàn)會(huì)呈現(xiàn)出不同的畫(huà)面形式，注意它們之間的對(duì)比變化可以得到很大的樂(lè)趣。我不愿拘泥于細(xì)節(jié)的表現(xiàn)方式，更多的時(shí)候我考慮則是形與色在畫(huà)面上布局所帶來(lái)的美感。而《童年印象》這幅創(chuàng)作就是用立體主義的方式來(lái)表現(xiàn)我腦海中支離破碎的童年印象。

3、 　　 　　關(guān)鍵詞：立體主義，畢業(yè)創(chuàng)作，畫(huà)面構(gòu)成 　　 　　1. 引言 　　 　　我從來(lái)不敢輕易碰觸的是童年的記憶，因?yàn)槊篮盟圆桓乙C瀆，因?yàn)榧冋嫠圆桓冶日?，因?yàn)槲锸侨朔撬圆桓以倌睢６谝淮未蔚膭?chuàng)作中，那些支離的場(chǎng)景那些破碎的故事，總是一次又一次的浮現(xiàn)?？吹搅水吋铀鞯摹秮喚S農(nóng)的少女》、知曉了《格爾尼卡》的創(chuàng)作背景、了解了布拉克的繪畫(huà)之路，我被立體主義的表現(xiàn)形式所深深吸引。他們的作品給了我巨大的震撼和啟發(fā)，從而奠定了我畢業(yè)創(chuàng)作的基本思路。這又使我再回童年。立體主義是現(xiàn)代一種產(chǎn)生影響最為廣泛的形式流派，它甚至改變了西方藝術(shù)的進(jìn)程，推動(dòng)了整個(gè)20世紀(jì)現(xiàn)代造型藝術(shù)的發(fā)展。立體

4、主義思潮不僅影響了20世紀(jì)繪畫(huà)的發(fā)展，還有力地推動(dòng)了建筑和設(shè)計(jì)藝術(shù)的革新。立體主義的繪畫(huà)方式加深了我對(duì)繪畫(huà)本身的理解，它并不同于以往的繪畫(huà)形式。點(diǎn)、線、面的巧妙結(jié)合，對(duì)物體進(jìn)行的再創(chuàng)作，帶給人們強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。在此次創(chuàng)作中，我結(jié)合立體主義的創(chuàng)作手法，把自己的生活經(jīng)歷、感悟融入到自己的作品中，體驗(yàn)立體主義帶給人們審美的跨越，并找尋當(dāng)今社會(huì)下立體主義的表現(xiàn)與傳達(dá)，激發(fā)自我潛在的創(chuàng)作熱情。 　　 　　2．創(chuàng)作歷程 　　 　　2.1搜集和整理創(chuàng)作素材 　　 　　回顧四年的創(chuàng)作生涯，發(fā)現(xiàn)繪畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程有兩方面：一是對(duì)社會(huì)生活的觀察、體驗(yàn)和思考；另一個(gè)是依靠物質(zhì)媒介和科技手段傳達(dá)一

5、種審美認(rèn)識(shí)，展現(xiàn)在人們面前。遵循繪畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程，首先是尋找創(chuàng)作的素材，這是完成一幅創(chuàng)作的前提和基礎(chǔ)。對(duì)于創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，選材是非常重要的一項(xiàng)內(nèi)容，是一幅成功作品的中心，一個(gè)好的題材也會(huì)使作者充滿強(qiáng)烈的作畫(huà)欲望，并且迫不及待的想要用形式感來(lái)表現(xiàn)自己的作品，抒發(fā)自己的真實(shí)情感，同時(shí)達(dá)到感染他人的效果。 　　 　　 在我小的時(shí)候，生活在姥姥家。家里有一群小伙伴，村中有一條小河，清澈見(jiàn)底。每天清晨的空氣總是那么的清新，我喜歡在朝陽(yáng)下和小伙伴們一起開(kāi)始快樂(lè)的一天，在這樣無(wú)憂的環(huán)境中，慢慢的我們長(zhǎng)大了。城市也在發(fā)展，看著在小時(shí)候的歡樂(lè)家園上有了很多的高樓，很寬的馬路。它們撕碎了我對(duì)童年的記憶。就像一幅風(fēng)

6、景畫(huà)被撕碎而又重新組合、排列、再現(xiàn)。初冬午后的陽(yáng)光是那么溫暖，我走在公園小道，無(wú)意中回頭看到很多家長(zhǎng)和孩子在新建起的公園中玩耍。就是這不經(jīng)意的一瞥，突然間給我一種似曾相似的感覺(jué)，我心頭一震。引起我注意的不止是這熟悉的畫(huà)面，還有一位老人和一個(gè)孩子。我注意到他們的時(shí)候，孩子正在給老人糖吃，我不知道這位老人是她的爺爺或者姥爺，但可以看出孩子很懂事。此情此景，我想到了我的姥姥，想到了我的童年。我努力的去回想那個(gè)屬于我的記憶，可這些又是那么的模糊。暫且就把這一幕稱(chēng)為午后童年吧。如今面對(duì)即將開(kāi)始的畢業(yè)創(chuàng)作，午后童年的那一張被打碎、重組的畫(huà)面反復(fù)出現(xiàn)在我的腦海中──這不正是我想要表達(dá)的么，記憶里破碎的回憶被

7、重新找回??在老師的引導(dǎo)下，我開(kāi)始著手我的創(chuàng)作。經(jīng)過(guò)反復(fù)斟酌我決定采用解構(gòu)與重組來(lái)表現(xiàn)我對(duì)童年的理解，這就接近于立體主義的繪畫(huà)表現(xiàn)形式。有了這個(gè)思路，對(duì)我下一步安排畫(huà)面也起到了決定性的作用。 　　 　　2.2 繪制素描稿 　　 　　素描稿對(duì)創(chuàng)作起到了至關(guān)重要的作用，因?yàn)樗孛枋亲罨镜乃囆g(shù)表達(dá)方式，也是藝術(shù)家造型語(yǔ)言的集中體現(xiàn)。確定好了思路，我繪制大量的素描稿，并進(jìn)行了多種構(gòu)圖的嘗試。繪制小構(gòu)圖時(shí)，我對(duì)立體主義以及作品進(jìn)行了分析研究，發(fā)現(xiàn)立體主義追求通過(guò)幾何形體的排列組合產(chǎn)生的美感。它不是通過(guò)一個(gè)單一的視點(diǎn)、角度來(lái)表現(xiàn)事物。而是將從不同角度看到的事物歸納成幾何形體，表現(xiàn)在同一個(gè)平

8、面上，把三維空間歸結(jié)成平面的、二維空間的畫(huà)面，所以整個(gè)畫(huà)面有些支離破碎。不同的視點(diǎn)表現(xiàn)，依靠的是理性、觀念和思維，從一定層面表現(xiàn)出了時(shí)間的持續(xù)性。通 過(guò)造型表達(dá)了內(nèi)容與情感，把創(chuàng)作想要表達(dá)的第一感受以我的方式真實(shí)的反映到畫(huà)面上了。 　　 　　經(jīng)過(guò)研究，我發(fā)現(xiàn)在大師的畫(huà)中每個(gè)場(chǎng)景、每個(gè)人物的位置幾乎都是經(jīng)過(guò)計(jì)算和仔細(xì)推敲而定下來(lái)的，多一點(diǎn)都會(huì)影響效果。在這些構(gòu)圖中有的呈現(xiàn)三角形，有的呈現(xiàn)"S";形等等，都具有很強(qiáng)的形式美感。他們把畫(huà)面分割，讓客觀物體轉(zhuǎn)變成畫(huà)面所需要的形，每一線條的長(zhǎng)短、每一方圓的比較、每一疏密的安排、每一造型方式的擴(kuò)展，都在造型上都有很強(qiáng)的完美性，這些使我感嘆萬(wàn)千。畢

9、加索說(shuō)："我要按照我的想象來(lái)作畫(huà)，而不是根據(jù)我所看到的。";勃拉克也說(shuō)："畫(huà)家并不想構(gòu)成一件奇聞?shì)W事，而是要造成一種繪畫(huà)的事實(shí)。";于是我明白了要在構(gòu)圖階段就要有一個(gè)自我保護(hù)意識(shí)，就是不受自然形態(tài)的影響，理性的去處理畫(huà)面中形與形的變化。為了達(dá)到造型上的理性美，我首先在整體上采用了三角的構(gòu)圖；其次對(duì)畫(huà)面人物的形體塑造進(jìn)行了分解、重組，另外是對(duì)空間感的減弱，最后對(duì)畫(huà)面整體的分割、變形和重組。（如：圖1-1） 　　 　　在立體主義的繪畫(huà)方式中，畫(huà)面中的人物、靜物或是風(fēng)景都徹底改變了通常意義的視覺(jué)圖像，通過(guò)變形、割裂、分解和組合進(jìn)行了重新的布置和處理。經(jīng)過(guò)了對(duì)創(chuàng)作的初步實(shí)踐和思考，我大體確定了

10、在畫(huà)面上的各種形。首先在面積上要有所區(qū)別，面積上的等量會(huì)讓畫(huà)面在構(gòu)成上缺少變化產(chǎn)生均等感；其次在 形狀上尋求變化形的相似也會(huì)在造型上產(chǎn)生雷同。在繪畫(huà)的過(guò)程中，我遇到了相近相似的形，就對(duì)它進(jìn)行了主觀的處理，并在強(qiáng)調(diào)形的特點(diǎn)的基礎(chǔ)上強(qiáng)化兩者之間的寬窄、大小、長(zhǎng)短和整碎的對(duì)比關(guān)系。（如：圖1-2）形體的變化來(lái)自于畫(huà)家對(duì)客觀物象的感受和主觀強(qiáng)化，而處理到什么程度，則要依據(jù)畫(huà)面的構(gòu)成關(guān)系和主題的表現(xiàn)來(lái)進(jìn)一步的確定。對(duì)于畫(huà)面的形式感我有了更深刻的認(rèn)識(shí)，而這些認(rèn)識(shí)也將會(huì)指導(dǎo)我在下一階段的創(chuàng)作中更好的把握畫(huà)面。 　　 　　2.3 繪制色彩稿 　　 　　在確定好構(gòu)圖并安排好人物造型之后，我開(kāi)始進(jìn)

11、行小色稿的繪制。此時(shí)，我主要分析了畢加索在《亞維農(nóng)的少女》中的色彩運(yùn)用。在這幅畫(huà)中，從右邊背景的那些藍(lán)色塊面中，可發(fā)現(xiàn)畫(huà)家的匠心獨(dú)具。藍(lán)色，通常在視覺(jué)上具有后退的效果。畢加索為了消除這種效果，便將這些藍(lán)色塊勾上耀眼的白邊，于是它們看上去就拼命地向前凸現(xiàn)了。這種效果也在我的創(chuàng)作中給予了很大的幫助。在色彩稿的繪制過(guò)程中，我也使用了藍(lán)色的背景加之白色的分割線（如：圖1-3），既把畫(huà)面有序的分成了上下兩個(gè)大的塊面，又使畫(huà)面中的人物更加的凸顯。畫(huà)面中亮色直線的有序穿插，意在達(dá)到重組后的穩(wěn)定感。畫(huà)面的正上方采 用了大面積的白色，與下方的深色調(diào)形成比對(duì)。人物上其面部使用單一色塊且邊緣線模糊處理，身體部位采用

12、深灰色調(diào)和冷暖結(jié)合的塑造方法，進(jìn)一步的突出分割畫(huà)面后的節(jié)奏感。 　　 　　色彩形式語(yǔ)言在創(chuàng)作中的表現(xiàn)，是發(fā)展油畫(huà)語(yǔ)言問(wèn)題的關(guān)鍵。這個(gè)過(guò)程中我有目的地嘗試了相關(guān)的色彩搭配，反復(fù)的研究色彩之間組織的關(guān)系，試圖達(dá)到一種和諧的美的享受。這期間，立體主義的代表畫(huà)作總是提醒著我：色彩是將現(xiàn)實(shí)升華為藝術(shù)的橋梁。在立體主義的成熟期──綜合立體主義中，畫(huà)家開(kāi)始注重畫(huà)面的整體效果，不再只是強(qiáng)調(diào)局部的分解，色彩也漸漸豐富起來(lái)。在繪制色彩稿的過(guò)程中，我發(fā)現(xiàn)有一種起推動(dòng)作用的色調(diào)關(guān)系存在著，它引導(dǎo)我去改變?nèi)?物的形或變化作品的構(gòu)圖。讓我感到對(duì)畫(huà)面重色調(diào)的處理不是很理想，整幅畫(huà)面灰色調(diào)的搭配顯得過(guò)于生硬，不和諧。

13、 　　 　　我仔細(xì)的去分析了畫(huà)家的畫(huà)，布拉克在《曼陀鈴》這幅靜物畫(huà)中，色彩的作用在這里已被降到最低程度。畫(huà)上似乎僅有一些單調(diào)的黑、白、灰及棕色。實(shí)際上，畫(huà)家所要表現(xiàn)的只是線與線、形與形所組成的結(jié)構(gòu)，以及由這種結(jié)構(gòu)所發(fā)射出的張力。畫(huà)面讓我感到沉穩(wěn)，這給了我很大的啟發(fā)。那個(gè)被形與色的波濤團(tuán)團(tuán)包圍的樂(lè)器，隱沒(méi)在塊面、色彩與節(jié)奏的振顫中，所有要素都與那具有音響特質(zhì)的陰影、光線、倒影等產(chǎn)生共鳴。整個(gè)畫(huà)面布滿形狀各異的幾何碎塊，幾乎找不到一點(diǎn)空著的地方。那些朝著各個(gè)方向傾斜的塊面，相互之間彼此呼應(yīng)。這對(duì)我的畫(huà)面修改的確很有幫助。所以在小色稿中我融入了黑色的直線與塊面，這不僅沒(méi)有使畫(huà)面沉悶而且大大增

14、強(qiáng)了畫(huà)面的穩(wěn)定感，把因人物幾何交叉產(chǎn)生的浮動(dòng)降到了最低。 　　 　　在小色稿的創(chuàng)作過(guò)程中，我從色彩的純度、透明度以及色塊大小的對(duì)比關(guān)系去 研究畫(huà)面；通過(guò)科學(xué)理性的分析，進(jìn)而有意識(shí)地運(yùn)用色彩關(guān)系、筆觸、圖形間的組合來(lái)表現(xiàn)我童年的記憶。而在表現(xiàn)畫(huà)面空間的時(shí)候，我借鑒了立體主義觀察物體的方法，在抽象的安排中形成一個(gè)具有多視角的綜合體。它們由不同位置的透視而包容了不同視面、包含了無(wú)數(shù)個(gè)瞬間看到的形體，經(jīng)過(guò)疊合組成一個(gè)新的空間。我刻意的消弱了畫(huà)面整體前后的空間感。利用素描稿中的直線與曲線的穿插，進(jìn)一步的分割畫(huà)面。力求達(dá)到一種穩(wěn)而不浮的視覺(jué)效果。由此，在繪制正稿前做一些色彩構(gòu)圖是非常必要的。先畫(huà)幾

15、幅小構(gòu)圖，目的是從各個(gè)角度去研究構(gòu)圖和所畫(huà)物體及各物體之間的位置、大小、方向、色調(diào)等問(wèn)題，然后從中選出一個(gè)最滿意的色稿。這也是一個(gè)不斷學(xué)習(xí)和研究進(jìn)步的過(guò)程。 　　 　　2.4 創(chuàng)作正稿 　　 　　油畫(huà)作品作為一個(gè)繪畫(huà)整體，它的線條、色彩、造型和構(gòu)圖都是為了完成傳達(dá)精神內(nèi)涵的任務(wù)繪制正稿做準(zhǔn)備。繪制正稿首先我要做的就是根據(jù)素描稿在畫(huà)布上把要畫(huà)的每個(gè)對(duì)象大體畫(huà)出來(lái)，然后根據(jù)色彩小稿的基調(diào)進(jìn)行繪畫(huà)：勾勒形體鋪大色塊深入刻畫(huà)調(diào)整畫(huà)面。素描稿以及小色稿已達(dá)到創(chuàng)作初期所要達(dá)到的效果，為下一步的上色和深入奠定了很好的基礎(chǔ)。進(jìn)一步的深入就需要對(duì)創(chuàng)作本身有更深層次認(rèn)識(shí)，立體主義時(shí)期的畫(huà)家根據(jù)內(nèi)在

16、創(chuàng)作激情與畫(huà)面需要來(lái)分解物體中的這些要素與基因，使之形成各種大小不一的幾何碎片，加以主觀有秩序的重組，再在畫(huà)面上將它們作同時(shí)性的表現(xiàn)。這些碎片之間有的透明、有的重疊、有的互相穿插和纏繞交織，使整個(gè)畫(huà)面具有更強(qiáng)的視覺(jué)感。在創(chuàng)作《童年印象》中我首次大膽的使用長(zhǎng)直線來(lái)分割畫(huà)面，比如畫(huà)面的上下三分之一處，用黑白兩種對(duì)比強(qiáng)烈的直線貫穿整幅畫(huà)面（如：圖1-4）。立體主義告訴我，繪畫(huà)中要試圖擺脫把繪畫(huà)當(dāng)作視覺(jué)真實(shí)反應(yīng)而 勒形體鋪大色塊深入刻畫(huà)調(diào)整畫(huà)面。 　　 　　素描稿以及小色稿已達(dá)到創(chuàng)作初期所要達(dá)到的效果，為下一步的上色和深入奠定了很好的基礎(chǔ)。進(jìn)一步的深入就需要對(duì)創(chuàng)作本身有更深層次認(rèn)識(shí)，立體主義時(shí)

17、期的畫(huà)家根據(jù)內(nèi)在創(chuàng)作激情與畫(huà)面需要來(lái)分解物體中的這些要素與基因，使之形成各種大小不一的幾何碎片，加以主觀有秩序的重組，再在畫(huà)面上將它們作同時(shí)性的表現(xiàn)。這些碎片之間有的透明、有的重疊、有的互相穿插和纏繞交織，使整個(gè)畫(huà)面具有更強(qiáng)的視覺(jué)感。在創(chuàng)作《童年印象》中我首次大膽的使用長(zhǎng)直線來(lái)分割畫(huà)面，比如畫(huà)面的上下三分之一處，用黑白兩種對(duì)比強(qiáng)烈的直線貫穿整幅畫(huà)面（如：圖1-4）。立體主義告訴我，繪畫(huà)中要試圖擺脫把繪畫(huà)當(dāng)作視覺(jué)真實(shí)反應(yīng)而 進(jìn)行模仿的概念，建立一種在空間里、時(shí)間中形體的新的觀察方法。要形成完全有別于傳統(tǒng)的視覺(jué)領(lǐng)域，演化成一種嶄新的造型系統(tǒng)。這樣我把位于畫(huà)面右上角的樹(shù)被抽象成兩根交叉的黑色斜線，與

18、長(zhǎng)直線相交分割后景空間；右上方的立柱也被畫(huà)作一條橘紅色的帶狀，起到支撐畫(huà)面的作用。立體主義一直在不斷努力破解著一切客觀對(duì)象，不斷的認(rèn)識(shí)過(guò)程中描繪被認(rèn)識(shí)的形象，并把它們穿插、交錯(cuò)和堆積到作品中。在我的創(chuàng)作《童年印象》中，我結(jié)合《格爾尼卡》，在畫(huà)布上大大小小的安排了十個(gè)被抽象化的人物。畫(huà)面右側(cè)是整幅畫(huà)的重點(diǎn)，也是畫(huà)面的主體。畫(huà)面的刻畫(huà)重點(diǎn)是前景中的五個(gè)人物，包含了兩個(gè)大人三個(gè)孩子。我采用了黃與藍(lán)的冷暖對(duì)比來(lái)強(qiáng)調(diào)他們。根據(jù)畫(huà)面中的兩條直線，人與景、色與形的安排也是層層削減，既保留了立體主義的繪畫(huà)形式，也使畫(huà)面保留了細(xì)節(jié)上的層次感。 　　 　　立體主義的發(fā)展意在引領(lǐng)讀者的思維去進(jìn)行整理、猜想和

19、再創(chuàng)造，從而實(shí)現(xiàn)立體主義的認(rèn)知態(tài)度。也正是這種獨(dú)特的價(jià)值取向，在一定程度上極大的豐富了人們的視野，把人們帶入一個(gè)全新的世界，它追求通過(guò)幾何形體的排列組合產(chǎn)生的美感。不是通過(guò)一個(gè)單一的視點(diǎn)、角度來(lái)表現(xiàn)事物，而是將從不同角度看到的事物歸納成幾何形體，表現(xiàn)在同一個(gè)平面上，把三維空間歸結(jié)成平面的、二維空間的畫(huà)面，所以畫(huà)面支離破碎。然而不同的視點(diǎn)表現(xiàn)，依靠的是理性、觀念和思維，從一定層面表現(xiàn)出了時(shí)間的持續(xù)性。在《童年印象》這幅畫(huà)中，我把空間感摒棄掉，用逆向透視使畫(huà)面人物近小遠(yuǎn)大，更加趨向平面化，交織于畫(huà)面的線條和色彩卻用來(lái)講述畫(huà)面中的故事。繪畫(huà)作為一種實(shí)踐活動(dòng)，運(yùn)用線條、色彩、造型和構(gòu)圖，依據(jù)一定的形式

20、法則進(jìn)行搭配組合，完成傳達(dá)精神內(nèi)涵的任務(wù)。它是一個(gè)相互制約、相互滲透的有機(jī)整體，畫(huà)家的情感靠其特有的繪畫(huà)語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)。這種語(yǔ)言的運(yùn)用，則是取決于畫(huà)家自身的藝術(shù)表現(xiàn)力。繪畫(huà)語(yǔ)言是一種藝術(shù)語(yǔ)言，其中油畫(huà)的繪畫(huà)語(yǔ)言包括色彩、明暗、 線條、肌理、筆觸、質(zhì)感、光感、空間、構(gòu)圖等多項(xiàng)造型因素。就像英國(guó)人貝爾說(shuō)的："美，是有意味的形式。";在兩次定稿的基礎(chǔ)下，我更加清楚了自己想要表達(dá)什么，下一步該如何去畫(huà)。把模糊的記憶與立體主義這一繪畫(huà)形式結(jié)合起來(lái)，讓畫(huà)面更具感染力，也通過(guò)不斷的思考加深對(duì)繪畫(huà)領(lǐng)域一大畫(huà)派的理解，進(jìn)而達(dá)到提升自身知識(shí)與技能的雙重提高。 　　 　　3．結(jié)論 　　 　　繪畫(huà)是一件技

21、巧性很強(qiáng)的工作，同時(shí)它也是一件艱難的事情，它要求繪畫(huà)者全身心的投入，無(wú)怨無(wú)悔。藝術(shù)不是技巧，但要通過(guò)被稱(chēng)為技巧的東西來(lái)表達(dá)。 　　 　　我癡迷于美術(shù)大師的畫(huà)面，模仿著去接近他們，讀他們的畫(huà)、看他們的傳記、窺視他們的內(nèi)心、揣摩他們的造型、構(gòu)圖、色彩、用筆。并研究大師們的神來(lái)之筆是怎樣得來(lái)的，是怎樣從生活變成畫(huà)面的。在我走到創(chuàng)作頸瓶的時(shí)候，立體主義給了我啟發(fā)。使我明白了什么是理性的控制畫(huà)面，讓我知道了畫(huà)面構(gòu)成與色彩之間的"默契";。透過(guò)《格爾尼卡》、《浴女》和《亞威農(nóng)少女》我能強(qiáng)烈的感受到分割構(gòu)圖給畫(huà)面帶來(lái)的效果。縱觀繪畫(huà)史立體主義的影響深刻，它拉開(kāi)了現(xiàn)代主義的帷幕，各種紛繁變化的的藝術(shù)流

22、派紛至沓來(lái)，它們的登場(chǎng)讓我們看到了一個(gè)豐富而又精彩的藝術(shù)世界。當(dāng)代藝術(shù)的多元，意味著選項(xiàng)的多種可能，其中沒(méi)有是非與對(duì)錯(cuò)。個(gè)人對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作路線的堅(jiān)持與選擇，非關(guān)潮流，也無(wú)前衛(wèi)或傳統(tǒng)的界定。繪畫(huà)是件"高貴";的藝術(shù)勞動(dòng)，但更是一件平凡的手藝活。創(chuàng)作過(guò)程本身就是一個(gè)探索學(xué)習(xí)的過(guò)程，充滿了無(wú)數(shù)的肯定與否定。此次的創(chuàng)作使我的精神和藝術(shù)得到了歷練，使我可以更加自由的發(fā)揮冷靜、理性對(duì)待問(wèn)題的態(tài)度。 　　 　　通過(guò)《童年印象》我明確了自己的缺點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn)，同時(shí)也得到了很多寶貴的經(jīng)驗(yàn)，特別是創(chuàng)作的過(guò)程給我留下了深刻的印象，它讓我找到了一種更適合我的作畫(huà)方式。誠(chéng)然，相比于對(duì)畫(huà)面再現(xiàn)性的寫(xiě)實(shí)，即對(duì)物象空間感的細(xì)致

23、刻畫(huà)，我更偏愛(ài)將景物處理得平面化，這不僅是我自身風(fēng)格的取向，更是因?yàn)楫?huà)面的平面性排除了空間刻畫(huà)對(duì)畫(huà)面的干擾，讓我可以在一個(gè)平面化了的視域上更純粹地研究與表現(xiàn)畫(huà)面各基本要素之間的關(guān)系，使畫(huà)面更接近繪畫(huà)的本質(zhì)。我知道自己的繪畫(huà)之路還很長(zhǎng)，我會(huì)向著自己憧憬的目標(biāo)不斷向前走。我相信，憑著對(duì)繪畫(huà)的熱情、勤奮和思考，我會(huì)畫(huà)出一片新天地。 　　參考文獻(xiàn) 　　 　　[1] 外國(guó)美術(shù)史及作品鑒賞編寫(xiě)組.外國(guó)美術(shù)史及作品鑒賞.北京:高等教育出版社,1997 　　[2] 彭吉象.藝術(shù)學(xué)概論.北京:高等教育出版社,2002 　　[3] 洪再新.中國(guó)美術(shù)史.浙江：中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社,2000 　　[4] 楊國(guó)平、鄒正洪.構(gòu)圖學(xué).湖南：湖南美術(shù)出版社,2003 　　[5] 劉七一.立體主義繪畫(huà)簡(jiǎn)史.上海：華東師范大學(xué)出版社,2004 　　[6] 郭文堉.西方美術(shù)史要.天津:天津人民出版社,2004 　　[7] 意.里奧奈羅·文杜里.西方藝術(shù)批評(píng)史.南京:高等教育出版社,2005