《外國(guó)電影史》配套PPT課件
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第三章 歐洲先鋒派運(yùn)動(dòng)一、法國(guó)印象主義心理敘事印象主義心理敘事:該學(xué)派從19171928年貫穿于整個(gè)先鋒派電影運(yùn)動(dòng)的始終,由于它最先在電影藝術(shù)中體現(xiàn)了先鋒主義的創(chuàng)作意圖,因此被稱為“第一個(gè)先鋒派”代表人物有謝爾曼杜拉克的西班牙的節(jié)日馬塞爾萊皮埃德黃金國(guó)路易德呂克的流浪女讓愛(ài)浦斯坦的忠誠(chéng)的心阿爾倍托卡瓦爾康蒂的在碼頭上特征:A,開(kāi)掘題材拓展電影心理敘事的表現(xiàn):回憶、幻想、夢(mèng) B,追求自然物象與人物心理和精神的對(duì)應(yīng):建筑物等 C,確立新的攝影技巧以求適應(yīng)人物心理和精神的視覺(jué)表現(xiàn):疊印、圈出圈入、濾鏡、虛焦、慢鏡頭;快速剪輯等 D,強(qiáng)調(diào)視覺(jué)節(jié)奏的表現(xiàn)與節(jié)奏性剪輯的重要性:以視點(diǎn)剪輯所形成的意識(shí)片段的表現(xiàn);富有光影變化的情緒鏡頭的運(yùn)用;改變運(yùn)動(dòng)速度的特技手段的處理等。二、超現(xiàn)實(shí)傾向的各種流派A.“純電影”的美學(xué)實(shí)驗(yàn);立體主義畫(huà)家費(fèi)爾南萊謝爾機(jī)器的舞蹈:強(qiáng)調(diào)純構(gòu)圖形狀的匹配和節(jié)奏性剪輯的對(duì)位處理,富有電影化運(yùn)動(dòng)效果,人物的運(yùn)動(dòng)在失去了她的現(xiàn)實(shí)性的同時(shí),卻造成了一種特殊運(yùn)動(dòng)的感受方式。B.達(dá)達(dá)主義無(wú)理性的電影實(shí)驗(yàn):雷內(nèi) 克萊爾幕間休息反邏輯性的剪輯,混亂無(wú)序C.超現(xiàn)實(shí)主義電影的絕對(duì)現(xiàn)實(shí):劉易士 布努埃爾一條安達(dá)魯?shù)墓?謝爾曼 杜拉克貝殼與僧侶:主要是受弗洛伊德影響,表現(xiàn)無(wú)意識(shí)、潛意識(shí)等三、德國(guó)表現(xiàn)主義和現(xiàn)實(shí)主義傾向的美學(xué)追求早期德國(guó)實(shí)驗(yàn)電影:漢斯,1919年,恩斯特劉別謙杜芭萊夫人打開(kāi)了德國(guó)電影通向國(guó)際電影市場(chǎng)的大門(mén),到20年代中期,德國(guó)電影便贏得了世界一流電影的榮譽(yù)。1、德國(guó)表現(xiàn)主義:從1920年至1927年出現(xiàn)在德國(guó)的一個(gè)把文學(xué),戲劇和繪畫(huà)上的表現(xiàn)主義風(fēng)格運(yùn)用于電影創(chuàng)作的流派。表現(xiàn)主義在20世紀(jì)的10年代到20年代初統(tǒng)治了德國(guó)文藝,它的目的是通過(guò)不自然的形式和極度變形的世界形象,表達(dá)人物內(nèi)心的恐懼和焦慮。代表人物有羅伯特 維內(nèi)卡里加里博士:純粹的精神病患者的幻想世界,反常規(guī)敘事、怪誕的造型。弗萊德力西茂瑙吸血鬼諾斯費(fèi)拉圖保羅威格納的泥人哥連2、室內(nèi)劇、街頭電影的客觀精神:茂瑙 最卑賤的人沒(méi)有歡樂(lè)的街A.室內(nèi)劇電影美學(xué)的貢獻(xiàn):茂瑙對(duì)于電影默片視覺(jué)觀念上的思考B.街頭電影的現(xiàn)實(shí)性四、前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的理論與實(shí)踐的美學(xué)探索A.不同的試驗(yàn)場(chǎng)所:庫(kù)里肖夫的“實(shí)驗(yàn)工作室”實(shí)驗(yàn)電影,維爾托夫的“電影眼睛派”,柯靜采夫和塔拉烏別爾格等人的“奇異演員養(yǎng)成所”B.關(guān)于愛(ài)森斯坦的理論與創(chuàng)作:關(guān)于影片戰(zhàn)艦波將金,愛(ài)森斯坦的理論建樹(shù)蒙太奇:C.普多夫金的蒙太奇敘事:強(qiáng)調(diào)劇本、演員、蒙太奇五、20年代記錄主義電影的發(fā)展1、維爾托夫的“電影眼睛派”的美學(xué)主張前進(jìn)吧,蘇維埃2、德國(guó)華爾特魯特曼德柏林交響曲3、法國(guó)薩杜爾4、尤里斯伊文思雨5、英國(guó)的約翰格里爾遜漂網(wǎng)漁船6、羅伯特弗拉哈迪北方的那努克思考題:解釋法國(guó)印象主義 解釋超現(xiàn)實(shí)主義 解釋表現(xiàn)主義 解釋達(dá)達(dá)主義
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