《外國(guó)電影史》配套PPT課件

《外國(guó)電影史》配套PPT課件,外國(guó)電影史,外國(guó),電影,配套,PPT,課件 第一章 電影的誕生一:電影的起源1、視覺(jué)滯留：1829年，比利時(shí)物理學(xué)家約瑟夫普拉托發(fā)現(xiàn)了“視覺(jué)滯留”原理2、攝影術(shù)：1839年，法國(guó)人達(dá)蓋爾發(fā)明了“照相法”；1872年，攝影師愛(ài)德華幕布里奇發(fā)明了“連續(xù)拍攝”；1882年馬萊發(fā)明了“軟片式連續(xù)攝像機(jī)”；美國(guó)則是愛(ài)迪生發(fā)明了膠片邊緣打孔，攝影術(shù)得以完成。3、放映術(shù)：1888年，法國(guó)人埃米爾雷諾發(fā)明了“光學(xué)影戲機(jī)”，可憐的比埃洛更衣室旁；1895年12月28號(hào)，盧米埃爾兄弟用“活動(dòng)電影機(jī)”公映影片，標(biāo)志著放映術(shù)的完成，標(biāo)志著電影的誕生！4、其它二：盧米埃爾兄弟的“活動(dòng)電影”1、勞動(dòng)和工作的生活場(chǎng)景：工廠大門(mén)拆墻2、家庭生活情趣的記錄拆墻：嬰兒的午餐，玩紙牌 3、政治、文化、新聞實(shí)錄代表們登錄4、自然風(fēng)光和街頭實(shí)景的拍攝，水澆園丁出港的船總結(jié)：1，電影的不同表現(xiàn)手段，不同的敘事形式：“新聞片”的萌芽代表們登錄；“紀(jì)錄片”的萌芽消防員；“喜劇片”的萌芽水澆園丁 2，拍攝方法：?jiǎn)午R頭，固定拍攝，景深，長(zhǎng)鏡頭，蒙太奇 3，重視影片內(nèi)容，再現(xiàn)主義，電影紀(jì)錄片的先驅(qū) 4，移動(dòng)鏡頭：火車(chē)離開(kāi)耶路撒冷三：?jiǎn)讨蚊防飷?ài)的“銀幕喜劇”電影理念：電影特技1，魔術(shù)片貴婦人的失蹤（停機(jī)再拍）橡皮頭人（移動(dòng)攝影）魔窟（迭印法）多頭人（遮蓋法）音樂(lè)狂（多次曝光）喬治梅里愛(ài)的魔術(shù)（變形法）附：月球旅行記修復(fù)版/（這個(gè)微電影的修復(fù)版是第64屆戛納電影節(jié)的開(kāi)幕片，大師的經(jīng)典影片通過(guò)專業(yè)公司數(shù)碼修復(fù)以及手工上色，也變得愈加?jì)趁膭?dòng)人，背景音樂(lè)由法國(guó)電子迷幻樂(lè)隊(duì)Ai制作。）2，排演的新聞片哈瓦那灣戰(zhàn)艦梅茵號(hào)的爆炸德萊孚斯案件3，神話故事片小紅帽仙女國(guó)灰姑娘4，科幻探險(xiǎn)片月球旅行記太空旅行記總結(jié)：重視電影技術(shù)，表現(xiàn)主義，電影故事片的先驅(qū) 梅里愛(ài)的作品兩種風(fēng)格的總結(jié)1創(chuàng)作目的：盧米埃爾：電影無(wú)非是一種“科學(xué)珍品”運(yùn)用于藝術(shù)并不是目的，目的是“再現(xiàn)生活”；梅里愛(ài)認(rèn)為電影能夠創(chuàng)造藝術(shù)，“銀幕即使舞臺(tái)”目的是“改變生活”2創(chuàng)作追求：盧米埃爾力求引起旁觀者的感覺(jué)，引起對(duì)“當(dāng)場(chǎng)抓住的自然”的好奇心，梅里愛(ài)出于藝術(shù)家的偏愛(ài)而沉湎于幻想，全然不顧自然界的實(shí)際活動(dòng)3表現(xiàn)方法：盧米埃爾表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活完全是寫(xiě)實(shí)的、記錄性的；梅里愛(ài)的是表現(xiàn)“銀幕喜劇”確實(shí)幻想的、浪漫主義的4創(chuàng)作傾向：盧米埃爾傾向于自然、模擬現(xiàn)實(shí)，是在線主義的；梅里愛(ài)傾向技術(shù)、改變現(xiàn)實(shí)，是表現(xiàn)主義的5貢獻(xiàn)：盧米埃爾是電影紀(jì)錄片的先驅(qū)；梅里愛(ài)是電影故事片的先驅(qū)。四：歐洲的兩種傾向1、“布賴頓學(xué)派”的美學(xué)探索：世界電影史上最早的電影流派，成立于1900年，是英國(guó)一批具有創(chuàng)新精神的攝影師們主張象盧米埃爾那樣，在“露天場(chǎng)景”中創(chuàng)造“真實(shí)的生活片段”，多視點(diǎn)時(shí)空觀念，反對(duì)梅里愛(ài)的電影理念，代表人物及劇作有喬治阿爾培特斯密士的祖母的放大鏡，瑪麗 珍妮的災(zāi)難詹姆士 威廉遜中國(guó)教會(huì)被襲記埃斯美 柯林斯汽車(chē)中的婚禮，希塞爾 海普華斯義犬救主記等“布賴頓學(xué)派”發(fā)展了英國(guó)的電影藝術(shù)。2.藝術(shù)電影運(yùn)動(dòng)-是由巴黎金融家費(fèi)雷塞拉菲特建立的“藝術(shù)影片公司”發(fā)起的，創(chuàng)建宗旨基本上沒(méi)有超出梅里愛(ài)的思想意識(shí)。第一，提高電影的檔次，用上流社會(huì)、知識(shí)分子最樂(lè)意接受的形式和內(nèi)容吸引他們。第二，電影只是舞臺(tái)的記錄。電影吉斯公爵的被刺-百代影業(yè)公司：齊卡-路易斯賈內(nèi)梯提出三種風(fēng)格：現(xiàn)實(shí)主義、古典主義、形式主義。三種電影：紀(jì)錄片、劇情片、先鋒派電影補(bǔ)充圖片多次曝光第一次作業(yè)：結(jié)合你看過(guò)的影片談一談你對(duì)電影初期的郎中風(fēng)格的認(rèn)識(shí)思考題：1，談?wù)劚R米埃爾和梅里愛(ài)對(duì)電影的主要貢獻(xiàn) 2，早期電影創(chuàng)作中的兩種風(fēng)格第十章 新好萊塢電影與新德國(guó)電影一:新好萊塢電影所產(chǎn)生的背景二：新好萊塢時(shí)期的電影創(chuàng)作準(zhǔn)備階段（19601967）下午的槍聲畢業(yè)生高峰時(shí)期（19691976）逍遙騎士出租車(chē)司機(jī)飛越瘋?cè)嗽憾盒碌聡?guó)電影的初期1、“奧伯豪森宣言”2、德國(guó)青年電影3新德國(guó)電影的四大導(dǎo)演維爾格 赫爾措格生活的標(biāo)志福爾曼 施隆多夫斯萬(wàn)的愛(ài)情賴納 威爾斯法斯賓德稅收克萊爾威姆文德斯三：新德國(guó)電影的衰落思考題：1，新舊好萊塢在創(chuàng)作方法上的區(qū)別 2，新德國(guó)電影運(yùn)動(dòng)的四大導(dǎo)演各自的風(fēng)格四：查爾斯卓別林的喜劇觀念1、人物形象的塑造2、影片的結(jié)構(gòu)觀念3、影片的空間觀念4、電影的時(shí)間觀念思考題：1、火車(chē)大劫案在電影史上的影響 2、談?wù)劽绹?guó)喜劇的代表人物和代表作 品 第三章 歐洲先鋒派運(yùn)動(dòng)一、法國(guó)印象主義心理敘事印象主義心理敘事：該學(xué)派從19171928年貫穿于整個(gè)先鋒派電影運(yùn)動(dòng)的始終，由于它最先在電影藝術(shù)中體現(xiàn)了先鋒主義的創(chuàng)作意圖，因此被稱為“第一個(gè)先鋒派”代表人物有謝爾曼杜拉克的西班牙的節(jié)日馬塞爾萊皮埃德黃金國(guó)路易德呂克的流浪女讓愛(ài)浦斯坦的忠誠(chéng)的心阿爾倍托卡瓦爾康蒂的在碼頭上特征：A,開(kāi)掘題材拓展電影心理敘事的表現(xiàn)：回憶、幻想、夢(mèng) B,追求自然物象與人物心理和精神的對(duì)應(yīng)：建筑物等 C,確立新的攝影技巧以求適應(yīng)人物心理和精神的視覺(jué)表現(xiàn)：疊印、圈出圈入、濾鏡、虛焦、慢鏡頭；快速剪輯等 D,強(qiáng)調(diào)視覺(jué)節(jié)奏的表現(xiàn)與節(jié)奏性剪輯的重要性：以視點(diǎn)剪輯所形成的意識(shí)片段的表現(xiàn)；富有光影變化的情緒鏡頭的運(yùn)用；改變運(yùn)動(dòng)速度的特技手段的處理等。二、超現(xiàn)實(shí)傾向的各種流派A.“純電影”的美學(xué)實(shí)驗(yàn);立體主義畫(huà)家費(fèi)爾南萊謝爾機(jī)器的舞蹈：強(qiáng)調(diào)純構(gòu)圖形狀的匹配和節(jié)奏性剪輯的對(duì)位處理，富有電影化運(yùn)動(dòng)效果，人物的運(yùn)動(dòng)在失去了她的現(xiàn)實(shí)性的同時(shí)，卻造成了一種特殊運(yùn)動(dòng)的感受方式。B.達(dá)達(dá)主義無(wú)理性的電影實(shí)驗(yàn)：雷內(nèi) 克萊爾幕間休息反邏輯性的剪輯，混亂無(wú)序C.超現(xiàn)實(shí)主義電影的絕對(duì)現(xiàn)實(shí)：劉易士 布努埃爾一條安達(dá)魯?shù)墓?謝爾曼 杜拉克貝殼與僧侶：主要是受弗洛伊德影響，表現(xiàn)無(wú)意識(shí)、潛意識(shí)等三、德國(guó)表現(xiàn)主義和現(xiàn)實(shí)主義傾向的美學(xué)追求早期德國(guó)實(shí)驗(yàn)電影：漢斯，1919年，恩斯特劉別謙杜芭萊夫人打開(kāi)了德國(guó)電影通向國(guó)際電影市場(chǎng)的大門(mén)，到20年代中期，德國(guó)電影便贏得了世界一流電影的榮譽(yù)。1、德國(guó)表現(xiàn)主義：從1920年至1927年出現(xiàn)在德國(guó)的一個(gè)把文學(xué),戲劇和繪畫(huà)上的表現(xiàn)主義風(fēng)格運(yùn)用于電影創(chuàng)作的流派。表現(xiàn)主義在20世紀(jì)的10年代到20年代初統(tǒng)治了德國(guó)文藝,它的目的是通過(guò)不自然的形式和極度變形的世界形象,表達(dá)人物內(nèi)心的恐懼和焦慮。代表人物有羅伯特 維內(nèi)卡里加里博士：純粹的精神病患者的幻想世界，反常規(guī)敘事、怪誕的造型。弗萊德力西茂瑙吸血鬼諾斯費(fèi)拉圖保羅威格納的泥人哥連2、室內(nèi)劇、街頭電影的客觀精神：茂瑙 最卑賤的人沒(méi)有歡樂(lè)的街A.室內(nèi)劇電影美學(xué)的貢獻(xiàn)：茂瑙對(duì)于電影默片視覺(jué)觀念上的思考B.街頭電影的現(xiàn)實(shí)性四、前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的理論與實(shí)踐的美學(xué)探索A.不同的試驗(yàn)場(chǎng)所：庫(kù)里肖夫的“實(shí)驗(yàn)工作室”實(shí)驗(yàn)電影，維爾托夫的“電影眼睛派”，柯靜采夫和塔拉烏別爾格等人的“奇異演員養(yǎng)成所”B.關(guān)于愛(ài)森斯坦的理論與創(chuàng)作：關(guān)于影片戰(zhàn)艦波將金，愛(ài)森斯坦的理論建樹(shù)蒙太奇：C.普多夫金的蒙太奇敘事：強(qiáng)調(diào)劇本、演員、蒙太奇五、20年代記錄主義電影的發(fā)展1、維爾托夫的“電影眼睛派”的美學(xué)主張前進(jìn)吧，蘇維埃2、德國(guó)華爾特魯特曼德柏林交響曲3、法國(guó)薩杜爾4、尤里斯伊文思雨5、英國(guó)的約翰格里爾遜漂網(wǎng)漁船6、羅伯特弗拉哈迪北方的那努克思考題：解釋法國(guó)印象主義 解釋超現(xiàn)實(shí)主義 解釋表現(xiàn)主義 解釋達(dá)達(dá)主義第五章 法國(guó)詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義一:法國(guó)詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義的先驅(qū)雷內(nèi)克萊爾巴黎屋檐下百萬(wàn)法郎讓維果零分操行駁船阿塔郎特號(hào)二：詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義的發(fā)展雅克費(fèi)戴爾米摩沙公寓敘利恩杜威維爾霧碼頭 北方旅店讓格里米庸為了一分錢(qián)的愛(ài)情雅克貝蓋爾三 寫(xiě)實(shí)主義大師讓雷諾阿1、生平簡(jiǎn)介2、電影成就四 詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義的貢獻(xiàn)及誤識(shí)貢獻(xiàn)：1，更新“現(xiàn)實(shí)”觀念 2，景深鏡頭的確立與使用 3，發(fā)揮電影中的文學(xué)力量誤識(shí)：1，忽視電影藝術(shù)的視聽(tīng)性 2，藝術(shù)群體對(duì)個(gè)體的沖擊思考題：詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義的先驅(qū)人物及代表作品 雷諾阿對(duì)法國(guó)電影的主要貢獻(xiàn)第六章 前蘇聯(lián)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義一:社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的提出和聲音進(jìn)入蘇聯(lián)電影二：轉(zhuǎn)向社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的電影創(chuàng)作三：社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義電影創(chuàng)作的高潮期四：社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的新發(fā)展1，1962年決議的提出2，四大題材：戰(zhàn)爭(zhēng)題材政治題材生產(chǎn)題材道德題材第八章 民族電影興起中的日本電影一:日本電影的崛起和發(fā)展?fàn)顩r1951年，黑澤明羅生門(mén)進(jìn)入國(guó)際影壇1952年，溝口健二西鶴一代女在威尼斯獲導(dǎo)演獎(jiǎng)1953年，溝口健二雨月物語(yǔ)無(wú)所平之煙囪林立的地方在威尼斯和柏林電影節(jié)獲獎(jiǎng)1954年，衣笠貞之助地獄門(mén)獲戛納電影節(jié)獎(jiǎng)；黑澤明活著柏林電影大獎(jiǎng)；黑澤明七武士、溝口健二山椒大夫獲威尼斯電影節(jié)獎(jiǎng)1956年，市川昆緬甸的豎琴在威尼斯電影節(jié)獲獎(jiǎng)1957年，今井正暗無(wú)天日在莫斯科電影節(jié)獲獎(jiǎng)1958年，稻垣浩不守法的阿松的一生在威尼斯電影節(jié)獲獎(jiǎng)二：關(guān)于日本電影1、日本電影受?chē)?guó)外電影的影響2、日本傳統(tǒng)美學(xué)對(duì)電影的影響三：戰(zhàn)時(shí)與戰(zhàn)后日本電影的形勢(shì)和主題1、戰(zhàn)時(shí)時(shí)期的電影2、戰(zhàn)后時(shí)期的電影四：50年代日本電影的黃金期 特點(diǎn)1，創(chuàng)作隊(duì)伍的變化2，題材與樣式的多樣化3，產(chǎn)品數(shù)量上的增強(qiáng)分析1，黑澤明的羅生門(mén)及其電影觀念2，溝口健二的長(zhǎng)鏡頭及其它3，小津安二郎影片的民族化3，五 日本當(dāng)代電影的發(fā)展總結(jié)日本電影思考題：黑澤明在日本電影發(fā)展中的地位 關(guān)于日本電影的民族性第九章 法國(guó)“新浪潮”與“左岸派”一:“新浪潮”劃時(shí)代的作者電影1，“電影是現(xiàn)實(shí)的漸近線”2，場(chǎng)面調(diào)度的理論二：“新浪潮”在創(chuàng)作上的主要特征主題：非政治性筋疲力盡攝影方法：音響處理：剪輯：表演：總結(jié)“新浪潮”對(duì)電影傳統(tǒng)的語(yǔ)言、語(yǔ)法毫不在意追求靈活與個(gè)人風(fēng)格，影響了全世界。二：“左岸派”現(xiàn)實(shí)主義的革新派1、人員多在塞納河左岸故稱“左岸派”代表作有廣島之戀去年在馬里昂巴德2、特征主題：偏愛(ài)回憶、記憶、遺忘，試圖把人的精神過(guò)程，心智過(guò)程搬上銀幕；描寫(xiě)人的責(zé)任心和自罪心導(dǎo)演：表現(xiàn)“雙重現(xiàn)實(shí)”剪輯：嘗試音響：表演：攝影：三：“新浪潮”與“左岸派”比較1、從各自的成分看：2、從時(shí)間上看3、從年齡上看4、從影片主題和手法上看5、從拍攝地點(diǎn)的選擇上看6、從美學(xué)追求上看7、從制作周期上看8、從影片通過(guò)檢查方面看思考題：談?wù)劇靶吕顺薄迸c“左岸派”電影運(yùn)動(dòng)的代表人物和作品四：查爾斯卓別林的喜劇觀念1、人物形象的塑造2、影片的結(jié)構(gòu)觀念3、影片的空間觀念4、電影的時(shí)間觀念思考題：1、火車(chē)大劫案在電影史上的影響 2、談?wù)劽绹?guó)喜劇的代表人物和代表作 品 外國(guó)電影史：緒論一:電影史研究的對(duì)象1、視聽(tīng)語(yǔ)言的發(fā)展史：審美的方式敘事影片與非敘事影片的關(guān)系；主流與非主流的關(guān)系；市場(chǎng)上公開(kāi)發(fā)行與地下電影之間的關(guān)系2、電影技術(shù)的發(fā)展史：3、電影經(jīng)濟(jì)史4、其它二：電影史研究的意義1、人類(lèi)正進(jìn)入以視聽(tīng)語(yǔ)言為標(biāo)志的新時(shí)代馬克思主義：麥克盧漢主義：口頭文化、印刷文化、電子文化（具象性、直觀性、質(zhì)感性和整合性）2、視聽(tīng)語(yǔ)言成為一種新的認(rèn)知方式3、電影是人類(lèi)對(duì)世界的一種把握方式三：電影的研究方法1、以辯證的思想看待電影的發(fā)展2、堅(jiān)持歷史的觀點(diǎn)研究方法3、堅(jiān)持電影理論與電影實(shí)際相聯(lián)系的方法四：世界電影史的分期1、電影技術(shù)發(fā)明期：183218952、無(wú)聲電影時(shí)期：189519273、電影成熟期：192719454、電影發(fā)展期：194580年代末5、電影新時(shí)期：90年代第二章 電影敘事形式的發(fā)展（上）一:鮑特及影片火車(chē)大劫案1、1902年，埃德溫鮑特拍攝了一個(gè)美國(guó)消防隊(duì)員的生活2、1903年，拍攝了火車(chē)大劫案（1979英國(guó)電影火車(chē)大劫案）3、火車(chē)大劫案鏡頭分析鏡頭1；鏡頭2；鏡頭8；鏡頭9、10、11；總結(jié)：發(fā)展了敘事，影響了格里菲斯第二章 電影敘事形式的發(fā)展（下）敘事元素的發(fā)現(xiàn)：-電影技巧；停機(jī)再拍-時(shí)間元素；義犬救主記-空間元素；-剪輯元素；-蒙太奇元素；-畫(huà)面的表現(xiàn)力：費(fèi)雅德：深、密、廣；費(fèi)雅德的美學(xué)思想：通過(guò)鏡頭的移動(dòng)和利用場(chǎng)景的空間寬度，充分發(fā)掘畫(huà)面的內(nèi)涵和容量，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的表現(xiàn)力。評(píng)價(jià)費(fèi)雅德二：格里菲斯的電影敘事觀念1、生平簡(jiǎn)介2、電影成就：一個(gè)國(guó)家的誕生黨同伐異A.電影的敘事形式B.電影的敘事時(shí)間C.電影的敘事空間D.電影的敘事語(yǔ)言格里菲斯對(duì)電影的貢獻(xiàn)1，全面、系統(tǒng)、熟練地使用了從特寫(xiě)到遠(yuǎn)景、搖鏡頭、移動(dòng)鏡頭等一系列的視覺(jué)鏡頭語(yǔ)言2，確立了“以鏡頭作為電影時(shí)空結(jié)構(gòu)的基本構(gòu)成單位”的原則3，注重?cái)⑹鹿?jié)奏的表現(xiàn)，范例就是“最后一分鐘營(yíng)救”4，強(qiáng)調(diào)演員的作用，明確提出了電影演員與戲劇舞臺(tái)演員的區(qū)別。5，注重情感的表現(xiàn)病常常以物體作為象征的手段。電影史上第一位知識(shí)分子和詩(shī)人三：美國(guó)默片“喜劇片”敘事：世界電影史上第一位喜劇明星麥克斯林戴：默片時(shí)代四大喜劇明星：查爾斯卓別林、巴斯特基頓、哈羅德勞埃德、哈羅德勞埃德、哈萊朗東。1、麥克塞納特：美國(guó)喜劇片的創(chuàng)始人2、巴斯特基頓：將軍號(hào)3、哈羅德勞埃德：四：查爾斯卓別林的喜劇觀念（上）電影大獨(dú)裁者摩登時(shí)代狗的生涯淘金記城市之光尋子遇仙記1、人物形象的塑造：電影史上第一個(gè)有血有肉的形象夏爾洛2、影片的結(jié)構(gòu)觀念：強(qiáng)調(diào)畫(huà)面內(nèi)部的表演、節(jié)奏、情調(diào)和氣氛的視覺(jué)因素所形成的概念，所達(dá)成的視覺(jué)結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一。四：查爾斯卓別林的喜劇觀念（下）3、影片的空間觀念：以動(dòng)作的視覺(jué)結(jié)構(gòu)的方式來(lái)掩飾情節(jié)結(jié)構(gòu)的存在，善于使用全景。4、電影的時(shí)間觀念：卓別林的時(shí)間形式既有靠持續(xù)動(dòng)作的單鏡頭進(jìn)行表現(xiàn)的特點(diǎn)。思考題：1、火車(chē)大劫案在電影史上的影響 2、談?wù)劽绹?guó)喜劇的代表人物和代表作品 3、簡(jiǎn)答格里菲斯對(duì)電影的貢獻(xiàn) 4、簡(jiǎn)答卓別林的喜劇觀念第四章 美國(guó)好萊塢“黃金時(shí)代”一:聲音進(jìn)入電影1、認(rèn)為電影視覺(jué)藝術(shù)，聲音破壞了其完整性2、不反對(duì)聲音的出現(xiàn)，但以視覺(jué)為主，聲音為輔3、反對(duì)聲音中的對(duì)話，認(rèn)為對(duì)話會(huì)導(dǎo)向戲劇4、認(rèn)為聲音知識(shí)復(fù)制，沒(méi)有形象5、聲音不應(yīng)重復(fù)畫(huà)面，關(guān)于聲畫(huà)關(guān)系6、強(qiáng)調(diào)聲音的空間感，如空間聲音、聲音透視、距離幻覺(jué)7、全面支持聲音二：好萊塢的電影企業(yè)及制片政策1、高度精細(xì)的組織分工2、制片人制度3、明星制度三：類(lèi)型電影觀念及其模式1、喜劇片一夜風(fēng)流2、西部片關(guān)山飛渡3、強(qiáng)盜片人民公敵4、音樂(lè)片為我和我的姑娘四：奧遜威爾斯的公民凱恩1、關(guān)于景深鏡頭2、關(guān)于仰拍3、陰影逆光的表現(xiàn)4、移動(dòng)攝影思考題：1、聲音進(jìn)入電影的美學(xué)意義 2、好萊塢制片廠制度的性質(zhì) 3、談?wù)勀銓?duì)“類(lèi)型電影”的認(rèn)識(shí) 第七章 意大利新現(xiàn)實(shí)主義一:新現(xiàn)實(shí)主義產(chǎn)生的背景二：作者與作品、風(fēng)格與理論羅伯托羅西里尼羅馬，不設(shè)防的城市維斯康蒂大地在波動(dòng)德西卡偷自行車(chē)的人德桑蒂斯羅馬十一時(shí)三 新現(xiàn)實(shí)主義的美學(xué)特征1、記錄性2、實(shí)景拍攝3、長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用4、關(guān)于非職業(yè)演員的運(yùn)用5、結(jié)構(gòu)形式6、地方方言的運(yùn)用四 新現(xiàn)實(shí)主義繼承人們的演變思考題：意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動(dòng)的主要人物及作品；新現(xiàn)實(shí)主義電影創(chuàng)作的美學(xué)特征