中外建筑史現(xiàn)代主義建筑及其代表人物ppt課件

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中 外 建 筑 史,The Chinese and foreign history of architecture,第四課,第八章：現(xiàn)代主義建筑及代表人物,The Chinese and foreign history of architecture,第九章：中國(guó)建筑史緒論,第八章,現(xiàn)代主義建筑及代表人物,現(xiàn)代主義建筑在材料上大膽采用鋼筋混凝土、玻璃、鋼材等，工業(yè)化提供技術(shù)、材料代替?zhèn)鹘y(tǒng)木材、石頭、磚瓦。在設(shè)計(jì)形式上反對(duì)任何裝飾，采用簡(jiǎn)單的幾何形體。因此，具有鮮明的理性主義和激進(jìn)主義色彩，又稱為“現(xiàn)代派建筑”。,從19世紀(jì)后期以來(lái)，歐關(guān)各國(guó)的政治、經(jīng)濟(jì)、科學(xué)技術(shù)、文學(xué)藝術(shù)等有了巨大的發(fā)展和變化，建筑的發(fā)展也有了創(chuàng)新的嘗試，但是未能形成系統(tǒng)的觀點(diǎn)。 第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束后的頭幾年，傾向革新的人士所做的工作帶有很大的實(shí)驗(yàn)和暢想的成分。表現(xiàn)主意、風(fēng)格派、未來(lái)主義等流派出現(xiàn)，但沒有解決建筑發(fā)展所涉及的實(shí)際的根本性問題。 直到20實(shí)際20年代后期，歐洲經(jīng)濟(jì)稍有恢復(fù)，戰(zhàn)后城市重建過程中實(shí)際建筑任務(wù)逐漸增多，此時(shí)格羅皮烏斯、密斯·凡·德·羅、勒·柯布西耶等，提出了比較系統(tǒng)和徹底的建筑改革主張，并積極開展建筑實(shí)踐活動(dòng)，把新建筑運(yùn)動(dòng)推向高潮。 1919年，格羅皮烏斯出任包豪斯學(xué)校校長(zhǎng)，大力改組革新，推行全新的教學(xué)制度和教學(xué)方法，培養(yǎng)了一批有思想、有實(shí)踐的設(shè)汁人才，充實(shí)了新建筑運(yùn)動(dòng)的有生力量。 1920年，勒·柯布西耶在巴黎同一些年輕的藝術(shù)家和文學(xué)家創(chuàng)辦了《新精神》雜志，為新建筑搖旗吶喊。1923年，出版《走向新建筑》，為現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)提供了理論根據(jù)。,第一節(jié)：現(xiàn)代主義建筑的形成及設(shè)計(jì)原則,現(xiàn)代主義建筑的形成,4,1926年，格羅皮烏斯設(shè)計(jì)的包豪斯校舍。 1928年，勒·柯布西耶設(shè)計(jì)的薩伏伊別墅。 1929年，密斯·凡·德·羅設(shè)計(jì)的巴塞羅那博覽會(huì)德國(guó)館。 這些建筑不僅成為現(xiàn)代主義建筑的經(jīng)典作品，而且成為建筑史上的傳世之作。 1927年，德意志制造聯(lián)盟在斯咚}加特舉辦的住宅博覽會(huì)，成為現(xiàn)代建筑的一次正式宜言。 1928年，在格羅皮烏斯、勒·柯布西耶等人的倡導(dǎo)下，在瑞士成立了第一個(gè)國(guó)際性的現(xiàn)代建筑師組織—國(guó)際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)(CIAM)。 1933年，雅典會(huì)議專門研究了現(xiàn)代城市建設(shè)問題，提出了一個(gè)城市規(guī)劃大綱 —“雅典憲章”。,5,現(xiàn)代主義建筑在材料上大膽采用鋼筋混凝土、玻璃、鋼材等，工業(yè)化提供技術(shù)、材料代替?zhèn)鹘y(tǒng)木材、石頭、磚瓦。在設(shè)計(jì)形式上反對(duì)任何裝飾，采用簡(jiǎn)單的幾何形體。因此，具有鮮明的理性主義和激進(jìn)主義色彩，又稱為“現(xiàn)代派建筑”。 現(xiàn)代主義建筑代表人物提倡新的建筑美學(xué)原則。其中包括表現(xiàn)手法和建造手段的統(tǒng)一;建筑形體和內(nèi)部功能的配合;建筑形象的邏輯性;靈活均衡的非對(duì)稱構(gòu)圖;簡(jiǎn)潔的處理手法和純凈的體形;在建筑藝術(shù)中吸取視覺藝術(shù)的新成果。 現(xiàn)代主義建筑也不是一塵不變的，在基木特征相同的情況下，結(jié)合各國(guó)各地的特點(diǎn)又有相對(duì)的差異。每個(gè)建筑家也有自身的特點(diǎn)和思想，從而形成各種不同的建筑理念。,現(xiàn)代主義建筑的設(shè)計(jì)原則,6,①重視建筑的使用功能，提高建筑設(shè)計(jì)的科學(xué)性。 ②注重發(fā)揮新型建筑材料和建筑結(jié)構(gòu)的性能特點(diǎn)。 ③把建筑的經(jīng)濟(jì)性提到重要高度。 ④主張創(chuàng)造建筑新風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)建筑形式與內(nèi)容像一致。 ⑤認(rèn)為建筑史間是建筑的主角，強(qiáng)調(diào)建筑藝術(shù)處理的重點(diǎn)是史間和體量的總體構(gòu) 圖。并考慮時(shí)間因素，形成“空間一時(shí)間”的建筑構(gòu)圖理論。 ⑥認(rèn)為建筑美的基礎(chǔ)在于建筑處理的合理性和邏輯性。,建筑師設(shè)計(jì)思想的共同點(diǎn)：,7,第二節(jié)：現(xiàn)代主義建筑的代表人物,一、彼得·貝倫斯,人物簡(jiǎn)介： 1、德國(guó)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的重要奠基人之一； 2、著名建筑師； 3、工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的先驅(qū)； 4、“德國(guó)工業(yè)同盟”的首席設(shè)計(jì)師； 5、德國(guó)工業(yè)同盟最著名的設(shè)計(jì)師，被譽(yù)為“第一位現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)師”； 6、主要成就：建筑設(shè)計(jì)、工業(yè)設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)、教育； 7、設(shè)計(jì)觀點(diǎn)：主張對(duì)造型規(guī)律進(jìn)行數(shù)字分析，拒絕復(fù)制歷史風(fēng)格，堅(jiān)持幾何圖形的理性主義的美學(xué)原則； 8、學(xué)生包括：包豪斯創(chuàng)始人格羅皮烏斯、現(xiàn)代建筑和城市規(guī)劃重要代表人勒·柯布西耶、建筑理論家先驅(qū)密斯·凡·德·羅。,建筑代表作：,德國(guó)通用電器公司透平機(jī)車間，柏林，1909年 特點(diǎn)：由于機(jī)器制造需要采光，因此在柱墩之間開了大玻璃窗；三鉸拱屋頂避免柱子，為工廠提供了大空間的可能。這個(gè)建筑被認(rèn)為是第一座真正的“現(xiàn)代建筑”。,二、瓦爾特·格羅皮烏斯,人物簡(jiǎn)介： 瓦爾特·格羅皮烏斯是世界上最著名的建筑師之一，被公認(rèn)為現(xiàn)代主久建筑的奠基者和領(lǐng)導(dǎo)人之一，同時(shí)他也是一位建筑教育家。 格多皮烏斯創(chuàng)辦的包豪斯是20世紀(jì)最具影響辦的藝術(shù)院校，他為現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育的發(fā)展開創(chuàng)了一個(gè)新的里程碑，對(duì)世界設(shè)計(jì)領(lǐng)域產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。 他的代表作品有： 1、法古斯工廠 2、科隆展覽會(huì)辦公樓 3、包豪斯校舍 4、哈佛大學(xué)研究生中心,建筑代表作：,1、德國(guó)法古斯工廠 德國(guó) 1911年 德國(guó)法古斯工廠的設(shè)計(jì)開創(chuàng)性地運(yùn)用功能美學(xué)原理，并大面積使用玻璃構(gòu)造幕墻，法古斯工廠建筑群的這一特點(diǎn)對(duì)不僅對(duì)包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院（Bauhaus school）的[2] 作品風(fēng)格產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，也成為歐洲及北美建筑發(fā)展的里程碑。,法古斯鞋楦廠位于下薩克森州萊納河畔的阿爾費(fèi)爾德（Alfeld），廠房建筑按照制鞋工業(yè)的功能求設(shè)計(jì)了各級(jí)生產(chǎn)區(qū)、倉(cāng)儲(chǔ)區(qū)以及鞋楦發(fā)送德國(guó)區(qū)。直至今日，這些功能區(qū)依然可以正常運(yùn)轉(zhuǎn),2、公立包豪斯學(xué)校 德國(guó) 1919年 包豪斯，是德國(guó)魏瑪市的“公立包豪斯學(xué)校的簡(jiǎn)稱，后改稱“設(shè)計(jì)學(xué)院”，習(xí)慣上仍沿稱“包豪斯”。她的成立標(biāo)志著現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育的誕生，對(duì)世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，包豪斯也是世界上第一所完全為發(fā)展現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育而建立的學(xué)院。,從平而造型上看，包豪斯校舍呈兩個(gè)倒插的L形，采用這種靈活的不對(duì)稱的構(gòu)圖手法來(lái)尋求平衡與靈活性。,包豪斯校舍與傳統(tǒng)建筑的不同是它大而積地使用了玻璃幕墻，特別突出地發(fā)揮了玻璃墻與實(shí)墻而不同的視覺效果，創(chuàng)造出虛與實(shí)，透明與不透明，輕薄與厚重的強(qiáng)烈對(duì)比，形成了生動(dòng)活潑的建筑形象。,2、哈佛大學(xué)研究生中心 美國(guó) 1949年—1950年 研究生中心位于哈佛大學(xué)校園北部一塊楔形的用地上，它包括 一組宿舍和一座公共活動(dòng)樓，后者設(shè)有交誼廳和餐廳等，為3000名研究生服務(wù)。 設(shè)計(jì)特色： 參差變化（樓的高低錯(cuò)落、面寬尺度、體量變化、形體變化） 虛實(shí)（架空、天橋、連廊、玻璃和石材） 空間（院落、聯(lián)系、獨(dú)立）,三、勒·柯布西耶,人物簡(jiǎn)介： 勒·柯布西耶是20世紀(jì)最著名的建筑大師和城市規(guī)劃專家，是現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的激進(jìn)分子和主將，機(jī)器美學(xué)的重要莫基人。勒·柯布西耶即是理性主義者，同時(shí)又是浪漫主義者。總的來(lái)說(shuō)，他的前期作品如薩伏伊別里、巴黎瑞士學(xué)生公寓等，表現(xiàn)奧多的理性主久。第二次世界大戰(zhàn)后的作品如朗香教堂等，表現(xiàn)出更多的浪漫主義。,他所寫的《走向新建筑》被認(rèn)為是20世紀(jì)最重的建筑理論書籍之一。 代表作品有: 1、薩伏伊別墅 2、巴黎瑞士學(xué)生宿舍 3、馬賽公寓 4、昌迪加爾高等法院 5、朗香教堂,建筑代表作：,1、薩伏伊別墅 法國(guó) 1930年建成 薩伏伊別墅是現(xiàn)代主義建筑的經(jīng)典作品之一，位于巴黎近郊的普瓦西。這幢白房子表面看來(lái)平淡無(wú)奇，簡(jiǎn)單的柏拉圖形體和平整的白色粉刷的外墻，簡(jiǎn)單到幾乎沒有任何多余裝飾的程度，“唯一的可以稱為裝飾部件的是橫向長(zhǎng)窗，這是為了能最大限度地讓光線射入?！钡诙问澜绱髴?zhàn)后，薩伏伊別墅被列為法國(guó)文物保護(hù)單位。,巴黎人很喜歡這幢“從不同角度看都會(huì)獲得不同印象”的房子，一位法國(guó)商說(shuō)：“我從未見過其它的建筑,能夠像它一樣用如此簡(jiǎn)單的形體給人巨大的震撼和無(wú)窮的回味。”,2、巴黎瑞士學(xué)生宿舍 法國(guó) 1931建 這是一個(gè)公共的學(xué)生宿舍，從瑞士館的曲面邊緣延著連續(xù)的200公尺道路直行就可到達(dá)巴西學(xué)生館。瑞士學(xué)生會(huì)館在整排國(guó)際學(xué)生宿舍的東方最底端?？虏荚谠O(shè)計(jì)時(shí)預(yù)期參觀者將會(huì)開車由北邊抵達(dá)這曲面的石墻前。而現(xiàn)在，只要獲得管理員的同意買門票后即可入內(nèi)參觀。,整棟建筑立足于一排巨大的柱子上主要部分為一長(zhǎng)方體，其中一個(gè)面由玻璃帷幕構(gòu)成，另一面則謹(jǐn) 慎的接續(xù)了以粗石砌，具有曲線外墻的樓梯間。由立方體型式構(gòu)成的主體建筑前方、樓梯間、入口門廳、 和服務(wù)空間較低矮的外墻則很謹(jǐn)慎的被塑造成波狀墻面。這種建筑群體的配置手法不僅給建筑帶來(lái)了“ 肖畫”的效果，更在靜態(tài)的主體建筑前帶來(lái)了一種運(yùn)動(dòng)擴(kuò)張的表現(xiàn)。入口門廳的內(nèi)部空間也由于墻面的波 狀運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生予人印象深刻的動(dòng)態(tài)效果。,學(xué)生們居住在沿著南方側(cè)面許多單一走廊而建的個(gè)別量體中，以玻璃覆蓋作為提供房間光, 空氣和景 觀的一個(gè)構(gòu)想。因?yàn)橥鈿o(wú)法產(chǎn)生最理想內(nèi)部環(huán)境，不久便增加了一些遮蔽裝置，因而減少墻光滑的外觀，也加強(qiáng)南方玻璃墻的合理存在性。沿著這個(gè)走廊的北方墻面，在石砌的外殼上有一個(gè)鉆孔的小窗戶，這 墻壁使人聯(lián)想到這是一個(gè)未完成的作品但可能會(huì)實(shí)現(xiàn)的烏托邦環(huán)境，在對(duì)比到這無(wú)重力的玻璃墻壁中的曖 昧尺度，pilotis有一個(gè)崇尚自然法則的形體,建造這個(gè)平板在表達(dá)是按照由人類的構(gòu)成而建造的，柯布首先 建議他們以修長(zhǎng)的形體鋼柱，作為構(gòu)造地點(diǎn)上薄弱土壤的基礎(chǔ)問題的一個(gè)實(shí)際的解決辦法。,在展示館的室內(nèi)，縱橫行列和墻，是如此的彎曲，如柯布描述他們”蓄意的變形”，因而創(chuàng)造一個(gè)那樣的空間，是一個(gè)連續(xù)的壓條，為立體派藝術(shù)家之方式，因?yàn)榍巴サ膮^(qū)域、樓梯、大廳及餐廳是具壓縮含括的，透明清澈的，他們幾乎同時(shí)的被感受到像是一個(gè)流動(dòng)的空間，在這分至圈上不可抗拒的線展示出在室內(nèi)裡如此明顯的區(qū)域。根據(jù)這個(gè)不可抗拒的因素下，似乎存在一個(gè)緊接在一起的厚版、樓梯、塔樓，及于樓板上的橋樑，這多方的彎曲啟發(fā)了匯集體積本身是變形的空間及他的變形是創(chuàng)造出一個(gè)在光與灰暗之間被剪斷的線。巨大的柱腳雖然是結(jié)構(gòu)機(jī)能上所必須，但形式上又可看出柯布對(duì)擬人化型態(tài)的興趣。,3、昌迪加爾高等法院 印度 1956年 它的外形輪廓簡(jiǎn)潔，與柯布西埃的朗香教堂的設(shè)計(jì)風(fēng)格極為相似，建筑物的主要部分用一個(gè)長(zhǎng)100多米，由11人連續(xù)拱殼組成的巨大頂棚罩了起來(lái)，頂棚斷面為V形，前后檐翹起，既可遮陽(yáng)，又不阻斷穿堂風(fēng)。頂棚以下有四層，底層為門廳和并列的8個(gè)小法庭以及一個(gè)大法庭。法院入口沒門，只有三個(gè)直通到頂?shù)母叽笾?，形成一個(gè)開敞的門廊，柱墩分別涂以紅、黃、綠三種顏色，鮮明地突出了入口。,4、朗香教堂 法國(guó) 1955年落成 在朗香教堂的設(shè)計(jì)中，勒·柯布西耶把重點(diǎn)放在建筑造型上和建筑形體給人朗香教堂的彎曲造型 的感受上。他摒棄了傳統(tǒng)教堂的模式和現(xiàn)代建筑的一般手法，把它當(dāng)作一件混凝土雕塑作品加以塑造。,朗香教堂的設(shè)計(jì)對(duì)現(xiàn)代建筑的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響，被譽(yù)為20世紀(jì)最為震撼、最具有表現(xiàn)力的建筑。 朗香教堂的白色幻象盤旋在歐圣母院朗香村之上，從13世紀(jì)以來(lái)，這里就是朝圣的地方。教堂規(guī)模不大，僅能容納200余人，教堂前有一可容萬(wàn)人的場(chǎng)地，供宗教節(jié)日時(shí)來(lái)此朝拜的教徒使用。,四、密斯·凡·德·羅,人物簡(jiǎn)介： 路德維西·密斯·凡·德·羅，是20世紀(jì)最著名的建筑大師炙一，也是卓越的建筑教育家。 1928年。密斯·凡·德·多提出“少就是多”的建筑義理原則。在這一原則指導(dǎo)下，密斯設(shè)計(jì)的建筑，精煉到不能再改動(dòng)的地步了。密斯·凡·德·多創(chuàng)造性地提出了解決建筑空間的新方法——“流動(dòng)空間”。20世紀(jì)50年代，密斯又提出了“全面空間”的新概念。 代表作品有: 1、巴塞多那博覽會(huì)德國(guó)館 2、范斯沃斯住宅 3、伊利諾理工學(xué)俠克朗樓 4、紐約西格拉姆大廈 5、西柏林國(guó)家美術(shù)館,建筑代表作：,1、巴塞多那博覽會(huì)德國(guó)館 巴塞羅那 1929年、1983年 1929年西班牙巴塞羅那國(guó)際博覽會(huì)中的德國(guó)館。建于1929年，占地1250平方米。由一個(gè)主廳、兩間附屬用房、兩片水池、一個(gè)少女雕像和幾道圍墻組成。除少量桌椅外，沒有其他展品。其目的是顯示這座建筑物本身所體現(xiàn)的一種新的建筑空間效果和處理手法。,,,2、范斯沃斯住宅 美國(guó) 1945年 范斯沃斯住宅是密斯1945年為美國(guó)單身女醫(yī)師范斯沃斯設(shè)計(jì)的一棟住宅，1950年落成。住宅坐落在帕拉諾南部的?？怂购佑野叮孔铀闹苁且黄教沟哪烈?，夾雜著叢生茂密的樹林。與其他住宅建筑不同的是，范斯沃斯住宅以大片的玻璃取代了阻隔視線的墻面，成為名副其實(shí)的“看得見風(fēng)景的房間”。,3、紐約西格拉姆大廈 美國(guó) 1954～1958年 位于美國(guó)紐約市中心的西格拉姆大廈建于1954～1958年，共38層，高158米，總投資450萬(wàn)美元，設(shè)計(jì)者是著名建筑師密斯·凡·德·羅和菲利普·約翰遜。大廈的設(shè)計(jì)風(fēng)格體現(xiàn)了密斯·凡·德·羅一貫的主張，那就是基于對(duì)框架結(jié)構(gòu)的深刻解讀，發(fā)展出一種強(qiáng)有力的建筑美學(xué)。那就是用簡(jiǎn)化的結(jié)構(gòu)體系，精簡(jiǎn)的結(jié)構(gòu)構(gòu)件，講究的結(jié)構(gòu)邏輯表現(xiàn)，使之產(chǎn)生沒有屏障可供自由劃分的大空間，完美演繹“少即是多”的建筑原理。,4、西柏林國(guó)家美術(shù)館 德國(guó)柏林 1968年 美術(shù)館本身是一件鋼與玻璃的雕塑，里面的陳列品有從印象派到德國(guó)表現(xiàn)主義、現(xiàn)實(shí)主義、立體主義的繪畫作品，乃至亨利·摩爾等人的大型雕塑。在它的對(duì)面，柏林愛樂音樂廳金黃色的墻面和曲折和造型有如樂海中的揚(yáng)起的風(fēng)帆。,美術(shù)館為兩層的正方形建筑，一層在地面，一層在地下。地面上的展覽大廳四周都是玻璃墻，面積為50.4×50.4m。上面是鋼的平屋頂，每邊長(zhǎng)64．8m。井字形屋架由8．4米高的八根十字形截面鋼柱支撐著；柱子不是放在回廊的四個(gè)角上，而是放在四個(gè)邊上，柱子與屋面的接頭處，按力學(xué)的要求，把它精簡(jiǎn)到只有一個(gè)小圓球。建筑物四周全是大面積的玻璃圍墻，大廳內(nèi)部只用活動(dòng)隔斷布置一些流動(dòng)性的展覽。大廳前的平臺(tái)上設(shè)置了成組金屬人體形抽象雕塑，與玻璃盒子的建筑既對(duì)比又相互呼應(yīng)。,五、弗蘭克·勞埃德·賴特,人物簡(jiǎn)介： 賴特是20世紀(jì)美國(guó)最重要的建筑師。對(duì)現(xiàn)代建筑有很大的影響，他的建筑思想和歐洲新疾筑運(yùn)動(dòng)的代表人物有明顯的差別，他走出了一條獨(dú)特的道路。他比生共做了400多個(gè)建成的設(shè)計(jì)，出版了幾十部建筑著作及論文集，對(duì)美國(guó)乃至全世界建筑界產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響。 賴特崇尚自然美，尊重材料的天然特性。觀察材料的內(nèi)在性能，包括形態(tài)、紋理、色澤、力學(xué)和化學(xué)等性能，并在建筑中運(yùn)用和表現(xiàn)他們。 賴特設(shè)計(jì)的建筑是有機(jī)建筑。按照使用者、地形特征、氣候條件、文化背景、技術(shù)條件、材料特征的不周情況而采用相應(yīng)的對(duì)策，最終取得自然的效果。賴特的有機(jī)建筑理論的核啤就是“籠體和局部不可分割的一體性”。體現(xiàn)建筑的內(nèi)在功能和目的、與環(huán)境協(xié)調(diào)、體現(xiàn)材料的本性是有機(jī)建筑在創(chuàng)作中的具體表現(xiàn)。 代表作品有: 1、草原式住宅 2、東京帝國(guó)飯店 3、流水別墅 4、西塔里埃森 5、約翰遜制臘公司辦公樓 6、紐約古根海姆博物館,建筑代表作：,1、草原式住宅 1900年 美國(guó)著名建筑師萊特于1900年前后設(shè)計(jì)的一系列住宅，這類住宅大多座落在郊外，用地寬闊，環(huán)境優(yōu)美。草原式風(fēng)格追求表里一致性，建筑外形盡量反映出內(nèi)部空間關(guān)系，注意建筑自身比例與材料的運(yùn)用，力圖擺脫折衷主義的常套，造型效果猶如植物覆蓋于地面一樣。建筑往往利用垂直方向的煙囪將高高低低的水平墻垣、坡度平緩的屋面、層層疊疊的水平方向陽(yáng)臺(tái)與花臺(tái)及舒展而又深深的挑檐統(tǒng)一起來(lái)。它既具有美國(guó)建筑的傳統(tǒng)風(fēng)格，又突破傳統(tǒng)建筑的封閉性，很適合于美國(guó)中西部草原地帶的氣候和地廣人稀的特點(diǎn)。建筑以磚木結(jié)構(gòu)為主，盡量表現(xiàn)材料的自然本色，重點(diǎn)裝飾部分的花紋大多圖案化的植物圖形或由直線組成的幾何圖形。伊利諾州的威立茨住宅是草原式住宅的代表。,2、東京帝國(guó)飯店 日本東京 1890年 這是一個(gè)層數(shù)不高的豪華飯館，平面大體為H形，有許多內(nèi)部庭院。建筑的墻面是磚砌的，但是用了大量的石刻裝飾，使建筑顯得復(fù)雜熱鬧。帝國(guó)飯店從建筑風(fēng)格來(lái)說(shuō)它是西方和日本的混合，而在裝飾圖案中同時(shí)又夾有墨西哥傳統(tǒng)藝術(shù)的某些特征。這種混合的建筑風(fēng)格在美國(guó)太平洋岸的一些地區(qū)原來(lái)就出現(xiàn)過。 特別使帝國(guó)飯店和賴特本人獲得聲譽(yù)的是這座建筑在結(jié)構(gòu)上的成功。日本是多地震的地區(qū)，賴特和參與設(shè)計(jì)的工程師采取了一些新的抗震措施，連庭園中的水池也考慮到可以兼作消防水源之用。帝國(guó)飯店在1922年建成，1923年?yáng)|京發(fā)生了大地震，周圍的大批房屋震倒了，帝國(guó)飯店經(jīng)住了考驗(yàn)并在火海中成為一個(gè)安全島。 東京帝國(guó)飯店于1967年開始拆除，1968年拆毀。,3、流水別墅 美國(guó) 流水別墅是現(xiàn)代建筑的杰作之一，它位于美國(guó)匹茲堡市郊區(qū)的熊溪河畔，由F·L·賴特設(shè)計(jì)。別墅的室內(nèi)空間處理也堪稱典范，室內(nèi)空間自由延伸，相互穿插；內(nèi)外空間互相交融，渾然一體。流水別墅在空間的處理、體量的組合及與環(huán)境的結(jié)合上均取得了極大的成功，為有機(jī)建筑理論作了確切的注釋，在現(xiàn)代建筑歷史上占有重要地位。,流水別墅是賴特為考夫曼家族設(shè)計(jì)的別墅。在瀑布之上，賴特實(shí)現(xiàn)了“方山之宅”(house on the mesa)的夢(mèng)想，懸的樓板錨固在后面的和自然山石中。主要的一層幾乎是一個(gè)完整的大房間，通過空間處理而形成相互流通的各種從屬空間，并且有小梯與下面的水池聯(lián)系。正面在窗臺(tái)與天棚之間，是一金屬窗框的大玻璃，虛實(shí)對(duì)比十分強(qiáng)烈。整個(gè)構(gòu)思是大膽的，成為無(wú)與倫比的世界最著名的現(xiàn)代建筑。,,,4、紐約古根海姆博物館 美國(guó) 1937年 紐約古根海姆博物館，全稱為所羅門·R·古根海姆博物館，是古根海姆美術(shù)館群的總部。該建筑是紐約著名的地標(biāo)建筑，建筑坐落在紐約市一條街道的拐角處，與其他任何建筑物都迥然不同，可以說(shuō)外觀像一只茶杯，或者像一條巨大的白色彈簧，可能是因?yàn)槁菪€結(jié)構(gòu)也有人說(shuō)像海螺。,,,THANK YOU FOR WATCHING,