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1、立體主義,Cubism,立體主義開始于1906年，由喬治布拉克與帕布洛畢加索所建立，當時他們居住在法國巴黎的蒙馬特區(qū)。他們于1907年相識。到1914年第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)之前，兩人一直非常親近地在一起工作。立體主義這個名稱的出現(xiàn)含有偶然性。1908年，喬治布拉克(Georges Braque，18821963年)在卡恩韋勒畫廊展出作品埃斯塔克的房子，評論家L.活塞列斯在吉爾.布拉斯雜志上評論說：“布拉克先生將每件事物都還原了成為立方體。”這種畫風因此得名。立體主義的主將是帕布洛畢加索和布拉克。畢加索的油畫亞威農(nóng)少女(1910年)，被認為是包含了立體主義因素的作品。,立體主義的探索起源,立體主義
2、的出現(xiàn)是因為藝術受到了現(xiàn)代哲學、科學和機械工程學的刺激，也受到塞尚晚期繪畫中抽象視覺分析的影響，還受到非洲面具造型的啟發(fā)。立體主義思潮不禁影響了20世紀繪畫發(fā)展，而且還有力的推動了建筑和設計藝術的革新。,立體派 - 繪畫觀,它是富有理念的藝術流派，主要目的是追求一種幾何形體的美，在形式的排列組合所產(chǎn)生的美感。 它否定了從一個視點觀察事物和表現(xiàn)事物的傳統(tǒng)方法，把三度空間的畫面歸結成平面。因為把不同視點所觀察和理解的形訴諸于畫面，從而表現(xiàn)出時間的持續(xù)性。 以直線、曲線所構成的輪廓、塊面堆積與交錯的趣味、情調，代替?zhèn)鹘y(tǒng)的明暗、光線、空氣、氣圍表現(xiàn)的趣味。這些技巧顯然不是依靠視覺經(jīng)驗和感性認識
3、，而主要視依靠理性、觀念和思維。,立體主義有三個時期一個是早期發(fā)展階段，這個時期在立體主義的發(fā)展史中也就是其孕育和起步階段，求取單純的幾何學形態(tài)，放棄光色分析追求對象形態(tài)。其次就是分析立體主義階段，這個時期仍然是只注重追求形式的分解，而不注重整體的重組，而且顏色基本是比較單一的。第三個階段就是綜合立體主義，這個階段的立體主義是比較成熟了，也與分析立體主義有了一定的改進，這一時期，畫家開始注重畫面的整體效果，不再只是強調局部的分解。色彩漸漸豐富起來，事物的形態(tài)又重新被重視。,分析立體主義 (1907-1911),特征 ：打散形體，再按幾何圖形將它們重新組合與畫面上。 代表人物及作
4、品： 畢加索-----亞維農(nóng)的少女 喬治布拉克---- 埃斯塔克的房子,代表人物及作品：,巴勃羅魯伊斯畢加索 Pablo Picasso，18811973，西班牙，亞維農(nóng)的少女；格爾尼卡 畢加索出生在西班牙南部港口城市馬拉加，父親是位美術教師，曾做過美術館長。14歲的畢加索考入父親任教的巴塞羅那美術學校高級班，16歲畢業(yè)時畫的探望病人一畫參加全國美展，具有相當寫實的造型水平。以后又考取了馬德里費爾南多皇家美術學院。但他更喜歡的是在美術館和街頭自由吸取藝術營養(yǎng)。,亞維農(nóng)的少女由畢加索創(chuàng)造而成，1907年畢加索受非洲原始雕刻和塞尚繪畫影響，而轉向一種新畫風的探索。,立體主義則是以全新的
5、方式展現(xiàn)事物，他們從幾個角度去觀察，從正面不可能看到的幾個角度去觀察，把正面不可能看到的幾個側面都用并列或重疊的方式表現(xiàn)出來。在亞威農(nóng)少女中，五個裸女的色調以藍色背景來映襯，背景也作了任意分割，沒有遠近的感覺，人物是由幾何形體組合而成的。畫家把把不同角度的人物進行了結構上的組合?？瓷先?，就好像他把五個人的身體先分解成了單純的幾何形體和靈活多變、層次分明的色塊，然后在畫布上重新進行了組合，形成了人體、空間、背景一切要表達的東西。女人正面的胸脯變成了側面的扭曲，正面的臉上會出現(xiàn)側面的鼻子，甚至一張臉上的五官全都錯了位置，呈現(xiàn)出拉長或延展的狀態(tài)。畫面上呈現(xiàn)單一的平面性，沒有一點立體透視的感覺。所有的
6、背景和和人物形象都通過色彩完成，色彩運用的夸張而怪誕，對比突出而又有節(jié)制，給人極強的視角沖擊力。,畢加索作品,畢加索格爾尼卡，此畫是受西班牙共和國政府的委托，為1937年在巴黎舉行的國際博覽會西班牙館而創(chuàng)作，是表現(xiàn)戰(zhàn)爭題材且具有紀念意義的作品。畫中表現(xiàn)的是納粹德國空軍瘋狂轟炸西班牙小城格爾尼卡的暴行。此畫結合立體主義、超現(xiàn)實主義風格，表現(xiàn)痛苦、受難和獸性：畫家把具象的手法與立體主義的手法相結合，并借助幾何線的組合，使作品獲得嚴密的內在結構 緊密聯(lián)系的形式，以激動人心的形象藝術語言，控訴了法西斯戰(zhàn)爭慘無人道的暴行。,喬治布拉克,他與畢加索同為立體主義運動的創(chuàng)始者。立體主義運動中有多項創(chuàng)新也皆是由
7、他作出，例如，將字母及數(shù)字引入繪畫、采用拼貼的手段，等等。布拉克的作品多數(shù)為靜物畫和風景畫，畫風簡潔單純，嚴謹而統(tǒng)一?！八人衅渌牧Ⅲw派畫家更多地帶來少有的和諧色彩和他的任何同伴都無能為力的典雅流暢的線條”。 1908年，布拉克和畢加索開始通過風景畫來探索自然外貌背后的幾何形式。其埃斯塔克的房子，便是當時的一件典型作品 。,喬治布拉克作品,埃斯塔克的房子,在這幅畫中，房子和樹木皆被簡化為幾何形。這種表現(xiàn)手法顯然來源于塞尚。塞尚把大自然的各種形體歸納為圓柱體、錐體和球體，布拉克則更加進一步地追求這種對自然物象的幾何化表現(xiàn)。他以獨特的方法壓縮畫面的空間深度，使畫中的房子看起來好似壓偏了的紙盒，
8、而介于平面與立體的效果之間。景物在畫中的排列并非前后疊加，而是自上而下地推展，這樣，使一些物象一直達到畫面的頂端。畫中的所有景物，無論是最深遠的還是最前景的，都以同樣的清晰度展現(xiàn)于畫面。,費爾南萊熱,三個女子,這幅畫以紀念碑式的尺寸表現(xiàn)了三個現(xiàn)代女工的形象。她們看上去神情漠然，毫無個性，正一動不動地凝視觀者。仿佛是用鐵管、螺釘和鉚釘拼合而成，在嚴整、挺直的矩形背景襯托下，顯得僵硬、呆板， 有如機器人一般。在這里，萊熱似乎對運動不感興趣，而一心追求某種靜止的畫面效果。 畫中所有的形象都是不動的，仿佛連空氣都凝固了。。,地鐵叉道口的縮寫,萊熱對機器的強烈感受轉化為將對象畫成椎體、圓柱體、多面體。他
9、在外部現(xiàn)實的接觸中，革新了自己的靈感和表現(xiàn)方法。萊熱的創(chuàng)作題材多來自工業(yè)文明所制造的物件，他把人的形象也引入機械世界，畫面具有機械的、無人性的感覺，有人把他的立體派稱為“機械立體派”。,綜合立體主義,1911年畢加索和布拉克已使立體主義面臨戲劇性選擇的時刻。為了與他們畫中不斷增加的抽象性抗衡，他們引進了一種新的補償因素。不再從解剖、分析對象入手，而是利用多種不同素材的組合，去創(chuàng)造一個新的母題，并且采用實物拼貼的手法，使藝術接近生活中平凡的真實。 由于這個時期的立體主義是把表現(xiàn)具象的物體和表現(xiàn)抽象的結構形態(tài)綜合在一起，所以被稱為“綜合立體主義” 。 代表作:畢加索---藤椅上的靜物吉他
10、,藤椅上的靜物 畢加索,在畫布上粘貼一片油布，上面描摹了一張破藤椅，又以一段長繩作為框架。這種粘貼畫和附加實物的方法使繪畫發(fā)生了革命。錯覺手法被完全放棄，繪畫的平面性變得很重要，以致在審美觀上接收了附加物件。 立體主義這一新發(fā)現(xiàn)，使它成為一種理性概念的藝術而不單是感性知覺的藝術，在這種藝術中，現(xiàn)成物品的概念比任何記錄它外形的意圖更為重要。,吉他 --畢加索,1912年，畢加索開始擺弄起布拉克運用過的碎紙片，他的情人伊娃激發(fā)了他的靈感，畢加索做了一個硬紙板模型，并于年底在他的工作室內將其拍成照片，吉他僅以此形式留傳于世。 吉他是一幅金屬板作品，它由粗粗剪下的金屬板碎片與一截煙筒拼湊而成
11、。,瓶子、玻璃杯和小提琴 畢加索,在這幅畫上，我們可分辨出幾個基于普通現(xiàn)實物象的圖形：一個瓶子、一只玻璃杯和一把小提琴。它們都是以剪貼的報紙來表現(xiàn)的。,未來主義,Futurism,未來主義藝術家們的創(chuàng)作興趣涵蓋了所有的藝術樣式，包括繪畫、雕塑、詩歌、戲劇、音樂，甚至延伸到烹飪領域。意大利詩人菲利波托馬索馬里內蒂最早于1909年發(fā)表未來主義者宣言一文，宣揚他的藝術觀點。宣言最先在米蘭發(fā)表，之后刊載于法國的費加羅報上。馬里內蒂總結了未來主義的一些基本原則，包括對陳舊思想的憎惡，尤其是對陳舊的政治與藝術傳統(tǒng)的憎惡。馬里內蒂和他的追隨者們表達了對速度、科技和暴力等元素的狂熱喜愛。,菲利波托馬索馬里內蒂
12、,什么是未來主義？,未來主義是發(fā)端于20世紀的藝術思潮，它首先是一場文學運動，1907年意大利作曲家弗魯奇奧布索尼的著作新音樂審美概論被看作未來主義的雛形，在1909年的費加羅日報上，意大利詩人馬里內蒂以浮夸煽情的文辭推出了“未來主義宣言”，號召掃蕩一切傳統(tǒng)藝術、創(chuàng)建能與機器時代的生活節(jié)奏相合拍的全新藝術形式。未來主義自此誕生，并迅速由文學界蔓延滲透至美術、音樂、戲劇、電影、攝影等各個領域。未來主義思潮主要產(chǎn)生和發(fā)展于意大利，卻也對其他國家產(chǎn)生了影響，俄羅斯尤為明顯。,未來主義者憎惡陳舊思想，尤其是陳舊的政治與藝術傳統(tǒng)。他們熱情謳歌的是現(xiàn)代機器、科技甚至戰(zhàn)爭和暴力。汽車、飛機、工業(yè)化的城鎮(zhèn)等等
13、在未來主義者的眼中充滿魅力，因為這些象征著人類依靠技術的進步征服了自然。在他們看來，“這個世界由于一種新的美感變得更加光輝壯麗了，這種美是速度的美。如機關槍一樣風馳電掣的汽車，比帶翅膀的薩莫色雷斯的勝利女神像更美。”,未來主義者們將沉溺于昔日時光的行為戲稱為“過去主義”，將這類人稱為“過去主義者”。他們有時甚至對這些所謂的“過去主義者”們進行身體上的攻擊。這些“過去主義者”包括那些對未來主義的畫展或演出沒有興趣的人們。 未來主義者對現(xiàn)代戰(zhàn)爭大加頌揚，認為戰(zhàn)爭是藝術最終極的形式。一些未來主義者們曾是第一次世界大戰(zhàn)的幸存者，懷有深刻的民族主義思想。這些經(jīng)歷使得他們公然支持意大利的法西斯主義。,未來
14、主義產(chǎn)生的歷史背景,一場全球范圍內的新科技革命在第二次世界大戰(zhàn)后勃然興起。新科技革命的出現(xiàn)，使人類社會的發(fā)展尤其是發(fā)達國家的社會發(fā)展自20世紀60年代以來出現(xiàn)了一系列深刻而廣泛的變化。了解和把握這些變化及其發(fā)展趨勢，以對人類社會的前途和命運作出預測，就成為人們的迫切愿望。對全球性環(huán)境和發(fā)展關系問題的反思：環(huán)發(fā)問題在20世紀60年代以后上升為全球性問題，它要求人們必須從總體上思考和解決科技發(fā)展對于社會發(fā)展的正反效應的問題，未來主義就是由此應運而生的。,關于未來主義的宣言,未來主義的創(chuàng)立和宣言 未來主義繪畫宣言 未來主義建筑宣言 未來主義服飾宣言,未來主義宣言,未來主義的創(chuàng)立和宣言1909年2月2
15、0日意大利詩人馬里內蒂于巴黎費加羅報上發(fā)表。宣言一方面謳歌現(xiàn)代工業(yè)文明、科學技術使傳統(tǒng)的時間與空間的觀念完全改變，因而主張未來的文藝應當反映現(xiàn)代機器文明、速度、力量和競爭；另一方面詛咒一切舊的傳統(tǒng)文化，掃蕩從古羅馬以來的一切文化遺產(chǎn)，主張摧毀一切博物館、圖書館和學院。,未來主義繪畫宣言1910年3月8日畫家波丘尼、卡拉、巴拉等也響應地發(fā)表了未來主義畫家宣言。4月初又發(fā)表了未來主義繪畫技巧宣言宣言表明，他們的繪畫技巧，從本質上說仍然來源于立體主義。他們在立體主義多視點的基礎上加上了表現(xiàn)速度和時間的因素。,未來主義建筑宣言1914年7月11日由圣特利亞發(fā)表。主張用機械的結構與新材料來代替?zhèn)鹘y(tǒng)的建筑
16、材料，而城市的規(guī)劃則以人口集中與快速交通相輔相成，建立一種包括地下鐵路、滑動的人行道和立體交叉的道路網(wǎng)的“未來城市”計劃。并用鋼鐵、玻璃和布料來代替磚、石和木材來取得最理想的光線和空間。 未來主義服飾宣言號召人們廢除色彩暗淡、線條呆板，的服飾，代之以色彩鮮明，線條富有運動感的新服飾。,未來主義的理論來源,未來學母體學科 未來學就是指以未來問題為研究對象的一門新興的綜合學科。它主要探討大工業(yè)生產(chǎn)方式和新科技革命。 科技決定論直接理論來源 科技決定論是于20世紀20年代在美國產(chǎn)生的一種社會思潮。它對未來主義的影響主要表現(xiàn)為：科技是現(xiàn)代社會發(fā)展的決定性力量，隨著科學技術的發(fā)展就可以消除社會差別，解決現(xiàn)有的一切社會制度中存在的弊??；科技專家應該主宰和掌握人類的命運，成為社會的統(tǒng)治者；科技具有自主性和獨立性。,
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