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1、未來(lái)主義 Futurist movement 影響平面設(shè)計(jì)的藝術(shù) 運(yùn)動(dòng) 一 未來(lái)主義簡(jiǎn)介 二 未來(lái)主義對(duì)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的影響 三 受未來(lái)主義影響的平面設(shè)計(jì)師和平面作品 未來(lái)主義起源： 未來(lái)主義是發(fā)端于 20世紀(jì)的藝術(shù)思潮。未 來(lái)主義的濫觴最早出現(xiàn)于 1907年，意大利作曲家弗魯奇奧 布 索尼的著作 新音樂(lè)審美概論 被看作未來(lái)主義的雛形。未來(lái) 主義思潮主要產(chǎn)生和發(fā)展于意大利一國(guó)，卻也對(duì)其他國(guó)家產(chǎn)生 了影響，俄羅斯尤為明顯。 1909年馬里內(nèi)蒂發(fā)表的 未來(lái)主義 宣言 為標(biāo)志。 理論來(lái)源： 未來(lái)主義有四個(gè)理論來(lái)源分別是未來(lái)學(xué)、科技 決定論、趨同論和生態(tài)學(xué)。
2、 主要思想： 崇尚機(jī)器速度，反對(duì)傳統(tǒng)。 表現(xiàn)形式： 在藝術(shù)上采用強(qiáng)筋、喧鬧、速度、閃光的作為 表現(xiàn)的主旋律。表現(xiàn)對(duì)象的移動(dòng)感、震動(dòng)感、速度感、運(yùn)動(dòng)感。 代表人物： 馬里內(nèi)諦、賈科拉 巴拉、波丘尼、卡洛 卡 拉、魯索洛、吉諾 塞韋里尼 代表作品： 城市的興起 、 鏈子上一條狗的形態(tài) 、 馬里內(nèi)蒂的詩(shī)歌 、 世界末日 、 語(yǔ)言的自由 、巴拉 的 路燈 光的研究 陽(yáng)臺(tái)上奔跑的女孩 、卡拉的 無(wú)政 府僧侶的葬禮 一 未來(lái)主義簡(jiǎn)介 未來(lái)主義理論來(lái)源 未來(lái)學(xué) ： 就是指以未來(lái)問(wèn)題為研究對(duì)象的一門新興綜合學(xué)科 ， 對(duì)未來(lái)發(fā)展的方向和前
3、景進(jìn)行預(yù)測(cè)和說(shuō)明。 科技決定論 ： 科技決定論對(duì)未來(lái)主義 的影響主要表現(xiàn)為：科技是現(xiàn)代社會(huì) 發(fā)展的決定性力量，隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展就可以消除社會(huì)差別，解決現(xiàn)有的 一切社會(huì)制度中存在的弊病；科技專家應(yīng)該主宰和掌握人類的命運(yùn)，成為社 會(huì)的統(tǒng)治者；科技具有自主性和獨(dú)立性。成為一種專門的結(jié)構(gòu)和力量，這是 它能夠成為決定其他一切力量的根本原因。 趨同論 ： 是未來(lái)主義的又一直接的理論來(lái)源 ，荷蘭經(jīng)濟(jì)學(xué)家廷 伯根在 1961年將之系統(tǒng)移植到社會(huì)政治領(lǐng)域，用以說(shuō)明資本主義 和社會(huì)主義關(guān)系，這樣便形成了一種特定的社會(huì)思潮 趨同論。 生態(tài)學(xué)： 是未來(lái)主義產(chǎn)生的科學(xué)背景和根據(jù)， “ 生態(tài)學(xué) ” 一詞
4、最早是由德國(guó)學(xué)者赫克爾于 1866年提出的，生態(tài)學(xué)同時(shí)是一門 管理地球的科學(xué)， 未來(lái)主義的影響 ： 產(chǎn)生和發(fā)展于意大利一國(guó)，卻也對(duì)其他國(guó)家 產(chǎn)生了影響，俄羅斯尤為明顯。未來(lái)主義沒(méi)有統(tǒng)一的風(fēng)貌，也 沒(méi)有太多的創(chuàng)造，甚至從時(shí)間上都是曇花一現(xiàn)，就整體而言， 它對(duì)現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)的貢獻(xiàn)有重要和決定性的作用在于它促進(jìn)了我們 對(duì)時(shí)代的典型事物的一種新的感受。 未來(lái)主義的思潮與發(fā)展： 產(chǎn)生的影響包括藝術(shù)裝飾、漩渦主義 畫派、構(gòu)成主義和超現(xiàn)實(shí)主義。從 20年代開始衰落，如今已經(jīng) 基本絕跡，很多未來(lái)主義藝術(shù)家在兩次世界大戰(zhàn)中喪生。然而， 未來(lái)主義所倡導(dǎo)的一些元素至今仍然是西方文化的重要組成部 分。未來(lái)主義對(duì)年輕
5、、速度、力量和技術(shù)的偏愛在很多現(xiàn)代電 影和其他文化模式中得以體現(xiàn)。 1912年，未來(lái)主義者的作品在 巴黎展出后，作為意大利地方性的未來(lái)主義一躍成為國(guó)際實(shí)驗(yàn) 藝術(shù)的組成部分 。 然而詭吊的是，唯有建筑、服飾這一類質(zhì)料 相對(duì)堅(jiān)固的事物，依然頑固地捍衛(wèi)著未來(lái)主義的某種美學(xué)信念。 作為文化精神運(yùn)動(dòng)的未來(lái)主義已然死去，作為一種風(fēng)格，未來(lái) 主義依然殘存于某些建筑物當(dāng)中，如建筑師保羅 安德魯?shù)淖髌贰? 保羅 安德魯設(shè)計(jì)的中國(guó)國(guó)家大劇院，可以視作一個(gè) 典型的未來(lái)主義未來(lái)主義之蛋，誕生于古老東其間的文化隱喻意味深長(zhǎng)。 奧地利西部城市因斯布魯克市近日 建成一座未來(lái)主義纜車站 巴黎蓬皮杜藝術(shù)與文化
6、中心 設(shè)計(jì)者： 倫佐 皮亞諾 、 理查德 羅杰斯 香港匯豐銀行大廈 匯豐銀行是 Norman Foster在香港 的 第 一 件設(shè)計(jì)作品，此后，它一直是匯豐銀行 總部。銀行生動(dòng)的外觀將鋼結(jié)構(gòu)及透明 的面板結(jié)合一起，以表現(xiàn)內(nèi)部空間的豐 富、多 樣 未來(lái)主義對(duì)服裝的影響 對(duì)建筑室內(nèi)設(shè)計(jì)的影響 塞里維尼 紅色的火車通道 卡拉 同時(shí)性陽(yáng)臺(tái)上的女人 陽(yáng)光下奔跑的女孩 巴拉 拴著皮帶的狗 波丘尼的雕塑 二未來(lái)主義對(duì)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的影響 未來(lái)主義對(duì)現(xiàn)代主義平面設(shè)計(jì)影響主要表現(xiàn)在 版 面設(shè)計(jì)、文字、圖形方面。 版面 上設(shè)計(jì)自由自在、無(wú)拘無(wú)束。無(wú)政府主義形
7、式和自由的排版。 圖形 是抽象的。 構(gòu)成 上是穿插的、重疊的、力求以重疊、透疊、 線的力量來(lái)表現(xiàn)動(dòng)態(tài)和運(yùn)動(dòng)。 大部分的未來(lái)主義平面設(shè)計(jì)作品都是由未來(lái)主義 的藝術(shù)家核和詩(shī)人創(chuàng)作。真正完全用未來(lái)主義從事平 面設(shè)計(jì)工作的是 佛塔納 德比多 把未來(lái)主義思想帶到實(shí) 踐當(dāng)中去。還有后來(lái)的緊接著后來(lái)的 愛德華 麥克奈 特 科夫、 貴拉姆 阿波里涅（ Guillaume Apolinaire）。 斯蒂芳 馬拉美 An cap de des 阿波里涅：詩(shī)歌 書法 的版面設(shè)計(jì)， 1918年 阿波里涅：詩(shī)歌 書法 的 版面設(shè)計(jì)， 1918，利用版 面編排把字母組成飛鳥，噴
8、泉和眼睛。 馬里內(nèi)蒂： 語(yǔ)言的自由 ， 1919年， 是利用文字、版面作為未來(lái)主義平面設(shè) 計(jì)的代表例子 平面設(shè)計(jì)先驅(qū)者：佛塔納多 德比羅 佛塔納多 德比羅（ Fortunato Depero,1892-1960） 大部分的未來(lái)主義平面設(shè)計(jì)作品，都是由未來(lái)主義的藝術(shù)家或者詩(shī)人創(chuàng) 作的，真正完全采用未來(lái)主義方式來(lái)從事平面設(shè)計(jì)工作的是佛塔納多 德比 羅。他設(shè)計(jì)了大量未來(lái)主義風(fēng)格的海報(bào)、廣告、書籍版面。 他的設(shè)計(jì)，雖然具有強(qiáng)烈的未來(lái)主義風(fēng)格，版面編排比較混亂，講究活 潑和青年感受，但是，畢竟是商業(yè)設(shè)計(jì)，因此，他不能像其他的未來(lái)主義藝 術(shù)家那樣為所欲為，自我發(fā)展，而必須遵循一定的視覺規(guī)
9、律和傳達(dá)規(guī)律。因 此， 他的平面設(shè)計(jì)比較能夠?yàn)榇蟊娊邮?，兼具未?lái)主義的風(fēng)格和大眾喜聞 樂(lè)見的設(shè)計(jì)特征，應(yīng)該說(shuō)，雖然德比羅的設(shè)計(jì)與上述的那些大師的設(shè)計(jì)比較， 顯得沒(méi)有那樣前衛(wèi)，但是他卻是真正把未來(lái)主義的精神和部分設(shè)計(jì)思想帶到 實(shí)際的、日常運(yùn)用的平面設(shè)計(jì)中的關(guān)鍵人物。 目錄封面 佛塔納多 .德比羅 1927年 新未來(lái)主義劇院 佛塔納多 .德比羅 1927年 三 受未來(lái)主義影響的平面設(shè)計(jì)師和平面作品 未來(lái)主義在平面設(shè)計(jì)上提供了高度自由的編排借鑒，當(dāng)現(xiàn)代主義平面 設(shè)計(jì)風(fēng)格形成之后，特別是在第二次世界大戰(zhàn)之后在西方確立，成為國(guó) 際主義風(fēng)格以后，這種趨向反理性和規(guī)
10、律性的風(fēng)格就基本被主流設(shè)計(jì)界 否定了。但是，隨著國(guó)際主義風(fēng)格的呆板特征受到不斷的挑戰(zhàn)，平面設(shè) 計(jì)家開始從各種以往的風(fēng)格中找尋能夠與國(guó)際主義風(fēng)格抗?fàn)幍慕梃b。 80年代末到 90年代，未來(lái)主義風(fēng)格在西方的平面設(shè)計(jì)界中重新得到重 視，特別是電腦在設(shè)計(jì)上的廣泛應(yīng)用，使類似未來(lái)主義風(fēng)格的設(shè)計(jì)變得 非常容易，因此成為時(shí)尚。 未來(lái)主義與平面設(shè)計(jì) 未來(lái)主義主張利用抽象元素在畫面中穿插、重疊、以及線的力 量來(lái)表現(xiàn)作品的運(yùn)動(dòng)感，速度感和力量感。在平面設(shè)計(jì)上提供 了高度自由的編排借鑒，對(duì)字體設(shè)計(jì)、字母形態(tài)及組合構(gòu)成有 獨(dú)到的見解，強(qiáng)調(diào)對(duì)時(shí)代和生活的感受、內(nèi)容和形式的統(tǒng)一， 把平面設(shè)計(jì)的內(nèi)容通過(guò)具體的畫面形
11、式表現(xiàn)出來(lái)。通過(guò)圖形、 文字、色彩等要素體現(xiàn)出力量感。 科夫設(shè)計(jì)的殼牌機(jī)油廣告 抽象的圖形、變化的排版都有 未來(lái)主義的影子 讓 卡盧 名利場(chǎng) 有運(yùn)動(dòng)感的抽 象圖形 讓 卡盧 在版式上的自由，體現(xiàn)出未來(lái)主義無(wú)政府 主義思想、內(nèi)容和形式的統(tǒng)一 福田繁雄的 作品對(duì)運(yùn)動(dòng) 感，極簡(jiǎn)主 義、抽象的 運(yùn)用 設(shè)計(jì)師及作品 佛朗戈 .格里格拉尼（ Franco Grignani) 弗朗哥 格里納尼 不僅是一名意大利平面設(shè)計(jì)師， 還是一名建筑師、攝影家和畫家， 他是世界平面設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)會(huì)員， 意大利視覺平面設(shè)計(jì)的領(lǐng)軍人物， 被譽(yù)為“意大利設(shè)計(jì)教父”。 富有動(dòng)感的字體設(shè)計(jì)、對(duì)未來(lái)主義表現(xiàn)形式的移動(dòng)感、震動(dòng)感、 速度感和運(yùn)動(dòng)感的運(yùn)用。與文字的自由。 黑白錯(cuò)視。對(duì)節(jié)奏 感的運(yùn)用 設(shè)計(jì)師及作品 麥克斯 .赫伯（ MaxHuber) 作者采用抽象的視覺語(yǔ)言，將畫 面?zhèn)€要素通過(guò) 透疊、復(fù)疊、交錯(cuò) 使之產(chǎn)生聯(lián)系 ，并形成了一個(gè)簡(jiǎn) 潔明快、重點(diǎn)突出、完整而又富 有視覺美感的信息體。 畫面中漸變的弧線和文字猶如 汽車飛馳而過(guò)的軌跡 ，尤其是直 線、弧線、曲線的運(yùn)用，使作品 更具強(qiáng)烈的動(dòng)感和縱深感，很好 的表達(dá)了招貼的主題。這些都是 未來(lái)主義對(duì)版式的影響。 設(shè)計(jì)師及作品 G.平里托（ G.pintori) 耶魯大學(xué)建筑學(xué)院海報(bào)設(shè)計(jì)
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