（課標(biāo)通用）高考語文 專題跟蹤檢測9 散文閱讀（二）（含解析）-人教版高三全冊語文試題

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1、專題跟蹤檢測9　散文閱讀(二) (建議用時：30分鐘) (2020·四川綿陽南山中學(xué)月考)閱讀下面的文字，完成1～3題。(15分) 再到鳳凰山 陳忠實 小小的鳳凰城遠(yuǎn)近聞名，著意在山水韻味。鳳凰城山水名揚天下，得益于作家沈從文。凡讀過沈從文作品的人，不僅難以忘記湘西的山水韻味和民俗風(fēng)情，而且種下有朝一日走一回湘西的欲念。鳳凰城是湘西風(fēng)景風(fēng)情的代表性杰作，自然為首選之地。 十年前到鳳凰城，看了山，看了水，看了沈從文先生的書屋和墓地，感觸頗多，卻不著一字，說來很簡單，沈先生早在幾十年前把湘西的山光水色和民生的風(fēng)情靈氣展示得淋漓盡致，至今都很難再讀到那樣耐得咀嚼的文字，我便不敢貿(mào)然動筆了

2、。這回又去湘西，再上鳳凰山，不僅有沈先生文章里的景致為參照，而且還有第一次來鳳凰城的印象作對比，我發(fā)覺變化真是太快了，也太大了。 我記得十年前進(jìn)鳳凰城時，要過一座橋，從橋上看下去，河水里浮游著幾頭水牛。水牛在河里懶洋洋地游著，露出碩大的頭和頭上的彎角，還有淺灰色的脊背。水色不清，渾而近濁，漂浮著有藤蔓的野草，據(jù)說是剛剛下過雨漲了水的緣故。這幕水牛戲水的景象就留在我這個北方人的記憶里。 這回一看見鳳凰城，一看見那條河，自然不再陌生，卻看不見水牛的姿容了。水變清了，大約沒有落雨也就沒有漲水，更看不見浮草。原先沙子泥土鋪就的河岸，用水泥砌得整整齊齊，類似城市公園人工湖的堤岸了。我似乎隱隱生出某種

3、缺失的惆悵。我又不敢說這種整修有什么不合適，卻想著那泛著青草的泥岸伸展著的自然狀態(tài)的曲線，再也不復(fù)存在了。 沈從文先生的舊居，十年前看了一回，這次來仍然想再看一回。我從東正街拐進(jìn)中營巷，就感到擁擠和熙攘，擁擠著的男男女女，都是因觀瞻一位作家宅第的好奇心所驅(qū)使。這位作家生前卻是落寞的，盡管住在繁華的北京，活著時幾乎是蟄伏隱居，即使在胡同里迎面撞懷，乃至不經(jīng)意間頭與頭碰撞得起了疙瘩，卻誰也認(rèn)不出個沈從文來?，F(xiàn)在，先生早已棄居的老宅舊屋，卻“下自成蹊”。據(jù)說一年四季都是絡(luò)繹不絕的參觀者，旅游旺季就這么擁擠著。 舊居左臥室背后，有一方小小的火塘，上邊吊著一只水壺，四周擺著幾只小板凳。這使我自然地發(fā)

4、生最生動的聯(lián)想，家人或朋友，圍坐在火塘邊，聽燃燒的劈柴劈啪響著，水壺里的水咝咝響著，沏一碗熱茶，或敘友情，或議家事，該是怎樣一番愜意和快活。 沈先生的墓地在半山上，山不高，卻很幽靜，曲徑盤繞，雜樹蔽蔭。突然看到一塊碑石，刻著龍飛鳳舞的手書字體：“一個士兵要不戰(zhàn)死沙場，便是回到故鄉(xiāng)?！背蹩磭樍艘惶?，碑題內(nèi)容似乎太硬，一下子竟反應(yīng)不及。細(xì)看副題為“悼念從文表叔”。立碑題字者為大名鼎鼎的黃永玉。便把太硬和突的感覺隱壓下來，慢慢嚼磨，反復(fù)體味個中內(nèi)涵。 沈先生的墓，是以一塊巨大的石頭為標(biāo)志，據(jù)說重達(dá)五噸。上邊刻著沈先生自己的話：“照我思索，能理解人；照我思索，可認(rèn)識人?！边@應(yīng)該是先生一生的哲思概括

5、，也是一種復(fù)雜曲折的人生歷程之后的生命體驗。只可領(lǐng)悟，不敢評說。 據(jù)說這石頭是黃永玉先生親自為其表叔選擇采掘來的，我便欽佩這位畫壇大師超凡脫俗的審美取向，真是一塊再恰切不過的石頭。想先生平生不聲不響，似乎也不愛熱鬧，悄悄走出鳳凰，死后又悄然歸于鳳凰，不料熱鬧發(fā)生在死后，擁擠了舊宅老屋，又川流不息吵吵嚷嚷在墳頭墓前，如果真有先生不死的幽靈，怎么承受得住…… 我依著同行的朋友去河上乘一種專供游樂的小艇，河水清冽，暑氣悶熱暫得緩解。河邊有人在洗衣淘米。女人洗著淘著，淘著洗著的還有男人。洗菜的男女似乎平平常常，洗衣的男女居然還用著棒槌。棒槌在石頭上捶擊衣服的響聲聽來悅耳，那是我自小在家門口的澇池邊

6、和灞河里聽?wèi)T了的脆響樂聲。 上岸后沿河邊的小路走，不時有人拉著小車擦身而過，車上一頂遮陽的花布，車內(nèi)置一張?zhí)梢??；藥讐K錢的人坐在躺椅上。掙了幾塊錢的人拉著車子在小巷和河邊跑著，供花了幾塊錢的人觀光賞景。這是最簡單最直白的一種關(guān)系，容不得多愁善感者說三道四。我看著覺得有點扎眼的，是一位坐在躺椅上的人的姿勢，手里夾一支正燃著的紙煙，兩條腿以八字撇開，搭在車子的兩邊，旁觀者入目頗覺不雅。 沈先生如果活著，今日的鳳凰在他的筆下會是怎樣一番景致？ (有刪改) 1．下列對文本相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是(3分)(　　) A．作者十年前來鳳凰城“不著一字”，再次來時卻寫了這篇文章

7、，這是因為作者認(rèn)為自己要像沈從文那樣，寫出耐得咀嚼的文字。 B．文中的描寫靈動而細(xì)致，有形有聲。例如：在石頭上捶擊衣服的棒聲是“悅耳的”；在作者的想象中，壺里的水也是“咝咝”在響的。 C．文中說“先生早已棄居的老宅舊屋，卻‘下自成蹊’”，“下自成蹊”含意豐富，既是實指，也包含了作者對沈從文先生人品的態(tài)度。 D．作者兩次到鳳凰，感受不同；作者再次到鳳凰時少了初識時的驚喜，多了一些沉思與感悟。 A　解析　“這是因為作者認(rèn)為自己要像沈從文那樣，寫出耐得咀嚼的文字”錯，根據(jù)原文第二段可知，作者十年前來到鳳凰城，看到的、感受到的與沈先生早在幾十年前寫的大致相似，沈先生早把湘西的山光水色和民生的風(fēng)

8、情展示得淋漓盡致，作者不敢貿(mào)然動筆；十年后再到鳳凰城，這里山水和民俗的變化讓人心生感慨，作者忍不住要動筆寫下來了。 2．作者說：“這回又去湘西……我發(fā)覺變化真是太快了，也太大了”。文中主要描寫了鳳凰城的哪些變化？請結(jié)合文本簡要概括。(6分) 答：________________________________________________________________________ 解析　作答本題，要梳理第三段至結(jié)尾的內(nèi)容，分析作者寫了湘西哪些方面的變化?！斑@回又去湘西……我發(fā)覺變化真是太快了，也太大了”一句領(lǐng)起下文。第三、四段寫了鳳凰城的自然景觀的變化，原來的河、堤岸都發(fā)生了變化

9、。第五、六段寫了沈從文先生舊居面貌的變化，先生的舊居里現(xiàn)在“一年四季都是絡(luò)繹不絕的參觀者，旅游旺季就這么擁擠著”。倒數(shù)第二段寫鳳凰城的風(fēng)氣發(fā)生了變化，“不時有人拉著小車擦身而過”，有坐車的游客，其舉止讓旁觀者“頗覺不雅”。 答案?、僮匀痪坝^方面：那條河依然存在，卻失去了水牛的姿容；水變清了，看不見浮草；沙子泥土鋪就的河岸，用水泥砌得整整齊齊，自然狀態(tài)的曲線，不復(fù)存在了。②舊居面貌方面：先生舊居因絡(luò)繹不絕的參觀者，變得擁擠和熙攘。③社會風(fēng)氣方面：原汁原味的湘西，染上了濃厚的經(jīng)營意味，游客的不雅行為令人覺得扎眼。 3．文章結(jié)尾說：“沈先生如果活著，今日的鳳凰在他的筆下會是怎樣一番景致？”作者這

10、樣寫有什么用意？請結(jié)合全文，簡要分析。(6分) 答：________________________________________________________________________ 解析　作答本題，可從結(jié)構(gòu)和內(nèi)容兩方面進(jìn)行分析。結(jié)構(gòu)上，文章以此問句作結(jié)，令人想起沈從文筆下的鳳凰和今日之鳳凰的不同，照應(yīng)了文章的開頭，引人深思。內(nèi)容上，結(jié)合前文所寫的鳳凰的變化可知，這一問句委婉含蓄地表達(dá)了作者內(nèi)心的困惑、傷感和惋惜。 答案　結(jié)構(gòu)上：以問句結(jié)尾，引人深思，同時照應(yīng)文章的開頭，點出鳳凰與沈從文密不可分的關(guān)系。內(nèi)容上：①委婉地道出了作者的困惑與感嘆。曾經(jīng)鐘靈毓秀的鳳凰變成了熙來攘往

11、的旅游勝地，讓人遺憾。②含蓄地表達(dá)了作者的傷感惋惜?，F(xiàn)在的鳳凰出現(xiàn)了銅臭味和丑陋相，與沈從文先生當(dāng)年描寫的鳳凰大不相同，讓人傷感惋惜。 (2019·湖北調(diào)研)閱讀下面的文字，完成4～6題。(15分) 凝固的《史記》 徐　劍 大先生病入膏肓，時日無多了。那天，他精神出奇的好，突然撐起羸弱之軀，從病榻上坐起身來，對許廣平道：“研墨，我要寫信。” 許廣平且喜且憂，說：“先生，還是我來代筆吧。” “此信豈可代筆？”大先生搖了搖頭，“這是寫給靜農(nóng)兄的?！? 何等要事，竟煩大先生病中親筆？許廣平連忙扶先生下床，至?xí)盖?，研墨，鋪好信箋，唯見大先生落座后揮毫，留下數(shù)行力透紙背的魯體：“南陽畫像，

12、倘能得一全份，極望……” 許廣平看后，心中泛起一陣酸楚。此距大先生去世，僅兩個月。 魯迅何以對南陽漢畫情有獨鐘？我暗自忖度，大先生執(zhí)拗于斯，絕不僅僅是為中國版畫謀尋出路，更是重返民族精神源頭，尋找一種化繁為簡、大拙至美的哲學(xué)之境，一股奇崛粗獷、野性靈動的上古氣象，一掃文壇委頓、低迷之風(fēng)。 大風(fēng)起兮，漢魂何在？我們迷失于何處？ 其實，對于漢畫的概念與形式，我并不陌生，且被浸淫多年。我創(chuàng)作室有一畫師，棄傳統(tǒng)勾線之法，揮筆潑墨于宣紙之上，如云，如霧，如潮，如泉，漫漶而不失控，墨濃卻有層次，似漢非漢，似唐非唐。我常入其畫室，觀后，總覺得缺點什么。但并不妨礙彼在書畫市場上大行其道，其亦以中國新漢

13、畫開山之人自許，大師性格顯露，脾氣見長。 也是這樣八十年代的仲夏，吳冠中背著畫篋，心事重重，走下洛陽龍門盧舍那大佛殿，竟無一點留戀。驀然回首，身后大佛仍是那張并不生動的臉，佛眸半睜，千年一笑，卻笑不出一絲一靨的燦爛與大唐氣象。吳冠中很失望。身臨伊水，遙望秦地，彼不禁想起兒時背過的《秦風(fēng)》：“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長……”年近六旬的吳冠中正在尋求藝術(shù)之旅的盛年變法，可是他尋找了半個多世紀(jì)，藝術(shù)女神在何處？ “先生不妨去南陽看看。”龍門石窟博物館館長溫玉成見吳冠中神情沮喪，建言道。 “臥龍崗？去看諸葛孔明隆中對？”生性孤高的吳冠中多少有點不屑。 “南陽有一

14、個中國最早的漢畫館，建于三十年代。堪稱漢王朝藝術(shù)集大成者，兩千多尊石像，非常值得一看?！? “哦，”吳冠中沉吟著，“在北京有所風(fēng)聞，有的拓片亦見過，那就走一趟吧。” 吳冠中背上畫篋，登上了洛陽開往南陽的長途班車。 二十世紀(jì)最后一位大師走進(jìn)南陽盆地，走進(jìn)漢畫館，亦步入自己的涅槃之旅。 “這才是我想要的東西。”吳冠中流連忘返，擊節(jié)感嘆。南陽漢畫館果然平地吹來一股凌厲的漢風(fēng)，其藝術(shù)魂魄太博大了：既有力拔山兮氣蓋世的力量之美、野性之美，更有一種刪繁就簡、大巧若拙的線條之美，寥寥幾筆，便勾勒出人物世相百態(tài)，飛鳥禽獸，栩栩如生。吳冠中支起畫架，就著漢畫館里并不透亮的燈光，如癡如醉地臨摹起來。 乙未

15、年仲夏，前度徐郎今又來。不得不承認(rèn)，面對漢畫像石壘成的大門時，二十年間，從同事那里積累得來的漢畫知識儲備，都在那一刻，被徹底顛覆了。大風(fēng)起兮，一股藝術(shù)漢風(fēng)撲面而來：左門柱上之青龍，右門柱上的白虎，上闕銜著輔首門環(huán)的朱雀，仿佛于瞬間御風(fēng)而起，直上云間，仰天長嘯，或藏雷納電，或云譎波詭，或驚天動地。 我可以想見魯迅第一次翻閱南陽漢畫拓片時的驚訝神情，我也毫不懷疑吳冠中第一次面對石像涌動于心的巨瀾。漢代南陽的帝王將相、漢儒先賢、達(dá)官顯貴、簪纓之族，用永不風(fēng)化腐爛的青石，留住了生前驕奢淫逸、繁華一夢、長生不老、羽化成仙的不朽與記憶。而制作者卻是一群默默無聞的民間大工匠，一釬一錘一鉆一刻，與太史公一點

16、一畫一字一句，異曲同工，風(fēng)流趨同，而且更有世俗味、煙火氣。石像上的故事、人物，仿佛就是凝固的《史記》，不著一字，卻盡占風(fēng)騷。 西門豹除巫治鄴、二桃殺三士、梁女傳、鴻門宴等耳熟能詳?shù)牡涔屎腿宋?，端詳之際，依舊有溫度，呼之欲出。然而，南陽漢畫館最打動我的，還是那些有人間煙火氣的石雕像，捕魚、狩獵、田獵、弋射，舞百樂戲、斗雞、講學(xué)、喪葬出行，以及跳丸吐火、長袖舞、倒立、樂舞、踏鼓舞等，簡直就是一部大漢王朝的民俗百科全書，在領(lǐng)略漢代簡約粗獷藝術(shù)之美時，其服飾民俗風(fēng)情皆巨獻(xiàn)于前。 許多年后，吳冠中仍念念不忘南陽之行：“漢畫館的歡樂讓我忘記了龍門的悵惘。”他對于這股漢風(fēng)對自己藝術(shù)之旅的洗塵、洗心，感慨

17、萬千。吳冠中佇立于東西方藝術(shù)的巔峰上，最終蛻變化蝶，南陽漢畫館的軌跡清晰可觀。我的同事，自許為新漢畫大家，卻反其道行之，終不得開悟。而大先生一生吸吮的是南陽漢畫的奇崛與力量，臨終之時，擺放在他枕邊的竟是那位勇士斗牛伏虎的拓片，他就是這樣一位敢于直面慘淡人生和敢于正視淋漓鮮血的猛士。 大風(fēng)起兮云飛揚。我仿佛看到大先生踽踽獨行在莽原上，俯瞰乾坤，睥睨凡塵，大聲喊道：“誰配做我的敵人？！” (有刪改) 4．下列對文本相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是(3分)(　　) A．文章開篇運用語言、動作等描寫手法，生動傳神地再現(xiàn)了魯迅逝世前對南陽漢畫殷切關(guān)注的情景，極富感染力。 B．第九段

18、中引用的《詩經(jīng)·秦風(fēng)》中的句子，非常契合吳冠中當(dāng)時謀求藝術(shù)創(chuàng)新而不得的苦悶失意、彷徨無助的心情。 C．吳冠中成為二十世紀(jì)最后一位大師，完全得益于南陽漢畫的藝術(shù)啟迪和他自身的悟性與努力，與西方藝術(shù)并無關(guān)系。 D．文章多用四字詞語和文言詞匯，長句短句交錯，整句散句結(jié)合，既古樸典雅又靈動別致，具有獨特的語言魅力。 C　解析　“完全得益于……與西方藝術(shù)并無關(guān)系”錯，由原文倒數(shù)第二段“吳冠中佇立于東西方藝術(shù)的巔峰上……南陽漢畫館的軌跡清晰可觀”可知，南陽漢畫對吳冠中影響很大，但是并不能說他的成就“完全得益于南陽漢畫的藝術(shù)啟迪和他自身的悟性與努力”，且文中也并沒有說他的成就“與西方藝術(shù)并無關(guān)系”。

19、 5．文中多處運用對比手法，請選擇三處簡要賞析。(6分) 答：________________________________________________________________________ 解析　作答本題，首先需要在文中找出運用了對比手法的地方，比如不同畫像風(fēng)格之間的對比、不同人物之間的對比、同一人物不同時間的表現(xiàn)的對比等；其次，需要對相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行細(xì)致分析，明確是什么和什么對比，這樣的對比有何作用。如由文中“我創(chuàng)作室有一畫師，棄傳統(tǒng)勾線之法……我常入其畫室，觀后，總覺得缺點什么……大師性格顯露，脾氣見長”“我的同事，自許為新漢畫大家，卻反其道行之，終不得開悟”“吳冠中佇立

20、于東西方藝術(shù)的巔峰上，最終蛻變化蝶，南陽漢畫館的軌跡清晰可觀”等語句可知，文章中“我的同事”自高自大、終不開悟與吳冠中勇于創(chuàng)新、蛻變化蝶形成對比，表現(xiàn)了作者對前者的鄙夷不屑和對后者的由衷敬佩。 答案?、冽堥T石窟與南陽漢畫館(或“吳冠中對龍門石窟和南陽漢畫館的不同態(tài)度”)對比，表現(xiàn)了龍門大佛的毫無生氣與南陽漢畫館的凌厲博大。②“我的同事”自高自大、終不開悟與吳冠中勇于創(chuàng)新、蛻變化蝶對比，表達(dá)了“我”對“我的同事”的鄙夷不屑和對吳冠中的由衷敬佩。③吳冠中對南陽漢畫館前后態(tài)度的對比，表現(xiàn)了吳冠中的孤高、率真以及實事求是、眼光獨到。 6．本文以“凝固的《史記》”為題，意蘊豐富，請結(jié)合文章內(nèi)容進(jìn)行探

21、究。(6分) 答：________________________________________________________________________ 解析　探究文章標(biāo)題的意蘊，可從其表層含義和深層含義兩個方面入手。由文中“南陽漢畫館果然平地吹來一股凌厲的漢風(fēng)……便勾勒出人物世相百態(tài)，飛鳥禽獸，栩栩如生”“漢代南陽的帝王將相、漢儒先賢、達(dá)官顯貴、簪纓之族，用永不風(fēng)化腐爛的青石，留住了生前驕奢淫逸、繁華一夢、長生不老、羽化成仙的不朽與記憶”“而制作者卻是一群默默無聞的民間大工匠……石像上的故事、人物，仿佛就是凝固的《史記》，不著一字，卻盡占風(fēng)騷”可知，標(biāo)題“凝固的《史記》”的表層

22、含義是南陽漢畫用永不風(fēng)化腐爛的青石，留住了不朽與記憶，展現(xiàn)了漢畫的力量之美、野性之美，如《史記》般不朽。由文中“魯迅何以對南陽漢畫情有獨鐘？我暗自忖度，大先生執(zhí)拗于斯，絕不僅僅是為中國版畫謀尋出路，更是重返民族精神源頭，尋找一種化繁為簡、大拙至美的哲學(xué)之境，一股奇崛粗獷、野性靈動的上古氣象，一掃文壇委頓、低迷之風(fēng)”“大先生一生吸吮的是南陽漢畫的奇崛與力量，臨終之時，擺放在他枕邊的竟是那位勇士斗牛伏虎的拓片，他就是這樣一位敢于直面慘淡人生和敢于正視淋漓鮮血的猛士”可知，標(biāo)題的深層含義是魯迅對重返民族精神源頭的不懈追求，對漢畫那種奇崛粗獷、野性靈動的上古氣象的追求，以及其不屈的斗士精神，如《史記》般不朽。由文中“他對于這股漢風(fēng)對自己藝術(shù)之旅的洗塵、洗心，感慨萬千。吳冠中佇立于東西方藝術(shù)的巔峰上，最終蛻變化蝶，南陽漢畫館的軌跡清晰可觀”可知，吳冠中在南陽漢畫的藝術(shù)滋養(yǎng)下成長為一代大師，其人其畫必將載入史冊，流傳后世。這也是標(biāo)題的意蘊之一。 答案?、倌详枬h畫用永不風(fēng)化腐爛的青石，留住了不朽與記憶，內(nèi)容豐富，人物生動，展現(xiàn)了漢畫的力量之美、野性之美，如《史記》般不朽。②魯迅對重返民族精神源頭的不懈追求，對漢畫那種奇崛粗獷、野性靈動的上古氣象的追求，以及其不屈的斗士精神，如《史記》般不朽。③吳冠中在南陽漢畫的藝術(shù)滋養(yǎng)下成長為一代大師，其人其畫必將載入史冊，流傳后世。