《抽象主義與超寫(xiě)實(shí)主義課件》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《抽象主義與超寫(xiě)實(shí)主義課件（20頁(yè)珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。
1、抽象主義與超寫(xiě)實(shí)主義抽象主義與超寫(xiě)實(shí)主義抽象主義與超寫(xiě)實(shí)主義1 1野獸派和立體派促進(jìn)了形與色的獨(dú)立發(fā)展。是野獸派和立體派促進(jìn)了形與色的獨(dú)立發(fā)展。是康定斯基進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)了它的奧妙，他在康定斯基進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)了它的奧妙，他在1910年畫(huà)年畫(huà)了第一幅抽象的水彩畫(huà)，是一幅充滿活力的重疊了第一幅抽象的水彩畫(huà)，是一幅充滿活力的重疊色點(diǎn)。康定斯基的創(chuàng)造性發(fā)明是從音樂(lè)中獲得美色點(diǎn)?？刀ㄋ够膭?chuàng)造性發(fā)明是從音樂(lè)中獲得美學(xué)啟迪。學(xué)啟迪。野獸派和立體派促進(jìn)了形與色的獨(dú)立發(fā)展。是康定2 2 他相信通他相信通過(guò)大量不同色過(guò)大量不同色彩間的和諧運(yùn)彩間的和諧運(yùn)用以及形式的用以及形式的配合，藝術(shù)具配合，藝術(shù)具有一種和音樂(lè)有一種和音
2、樂(lè)媲美的振人心媲美的振人心魄的力量。魄的力量。他相信通過(guò)大量不同色彩間的和諧運(yùn)用以及形式的配合3 3抽象藝術(shù)的出現(xiàn)改變了我們的藝抽象藝術(shù)的出現(xiàn)改變了我們的藝術(shù)欣賞方式，由之前的被動(dòng)享受改術(shù)欣賞方式，由之前的被動(dòng)享受改為主觀分析、思考領(lǐng)會(huì)。為主觀分析、思考領(lǐng)會(huì)。抽象藝術(shù)的出現(xiàn)改變了我們的藝術(shù)欣賞方式，由之前的4 42004年英國(guó)藝術(shù)界評(píng)出年英國(guó)藝術(shù)界評(píng)出20世紀(jì)世紀(jì)5件最具影響力的件最具影響力的藝術(shù)作品藝術(shù)作品1泉，馬塞爾泉，馬塞爾杜尚，杜尚，1917年，得票率年，得票率642亞威農(nóng)少女，畢加索，得票率亞威農(nóng)少女，畢加索，得票率42，1907年年（標(biāo)志著畢加索的繪畫(huà)轉(zhuǎn)入立體主義階段）（標(biāo)志著畢加
3、索的繪畫(huà)轉(zhuǎn)入立體主義階段）3瑪麗蓮瑪麗蓮-夢(mèng)露，美國(guó)波普藝術(shù)家安迪夢(mèng)露，美國(guó)波普藝術(shù)家安迪沃霍爾沃霍爾（1962年），得票率年），得票率294格爾尼卡，畢加索，格爾尼卡，畢加索，1937年，得票率年，得票率19（表（表現(xiàn)西班牙內(nèi)戰(zhàn)之恐怖的現(xiàn)實(shí)主義題材油畫(huà)，表現(xiàn)了畢加索現(xiàn)西班牙內(nèi)戰(zhàn)之恐怖的現(xiàn)實(shí)主義題材油畫(huà)，表現(xiàn)了畢加索的人文關(guān)懷和社會(huì)責(zé)任感）的人文關(guān)懷和社會(huì)責(zé)任感）5紅色畫(huà)室，野獸派代表畫(huà)家馬蒂斯，紅色畫(huà)室，野獸派代表畫(huà)家馬蒂斯，1911年，年，得票率得票率17（馬蒂斯自己的立體主義畫(huà)作開(kāi)山作）（馬蒂斯自己的立體主義畫(huà)作開(kāi)山作）2004年英國(guó)藝術(shù)界評(píng)出20世紀(jì)5件最具影響力的藝術(shù)作品5 5泉泉1
4、917年年這是杜尚最有名的這是杜尚最有名的“現(xiàn)成品現(xiàn)成品”，1917年參加美國(guó)年參加美國(guó)“獨(dú)立藝術(shù)家展覽獨(dú)立藝術(shù)家展覽”。這個(gè)小便池是他在商店買的，他。這個(gè)小便池是他在商店買的，他只是在上面簽了一個(gè)名字。只是在上面簽了一個(gè)名字?！蔼?dú)立藝獨(dú)立藝術(shù)家協(xié)會(huì)術(shù)家協(xié)會(huì)”在當(dāng)時(shí)的美國(guó)已經(jīng)是一個(gè)在當(dāng)時(shí)的美國(guó)已經(jīng)是一個(gè)非常前衛(wèi)的組織，他們把展覽的政策非常前衛(wèi)的組織，他們把展覽的政策定得非常開(kāi)放：任何想要送作品參加定得非常開(kāi)放：任何想要送作品參加展覽的藝術(shù)家，無(wú)論做的是什么，水展覽的藝術(shù)家，無(wú)論做的是什么，水平怎樣，都可以參展。但杜尚這件作平怎樣，都可以參展。但杜尚這件作品就連他們都不肯接受，在展覽開(kāi)幕品就連他
5、們都不肯接受，在展覽開(kāi)幕前把它否決了。前把它否決了。泉的意義，杜尚自己在一篇文泉的意義，杜尚自己在一篇文章中解釋道：章中解釋道：“這件東西是誰(shuí)動(dòng)手做這件東西是誰(shuí)動(dòng)手做的并不重要，關(guān)鍵在于選擇了這個(gè)生的并不重要，關(guān)鍵在于選擇了這個(gè)生活中普通的東西，放在一個(gè)新地方，活中普通的東西，放在一個(gè)新地方，給了它一個(gè)新的名字和新的觀看角度，給了它一個(gè)新的名字和新的觀看角度，它原來(lái)的作用消失了。它原來(lái)的作用消失了。”泉1917年這是杜尚最有名的“現(xiàn)6 61887年，杜尚出生于法國(guó)的一個(gè)富裕的中年，杜尚出生于法國(guó)的一個(gè)富裕的中產(chǎn)階級(jí)之家。良好的家境把杜尚培育成了一個(gè)產(chǎn)階級(jí)之家。良好的家境把杜尚培育成了一個(gè)風(fēng)度優(yōu)
6、雅的紳士，可以說(shuō)：杜尚從來(lái)就是一個(gè)風(fēng)度優(yōu)雅的紳士，可以說(shuō)：杜尚從來(lái)就是一個(gè)迷人的男人，以至于在后來(lái)，杜尚成為了人們迷人的男人，以至于在后來(lái)，杜尚成為了人們心目中的大師之后，有人說(shuō)：是他的迷人風(fēng)度心目中的大師之后，有人說(shuō)：是他的迷人風(fēng)度征服了美國(guó)人，所以他才有今天。征服了美國(guó)人，所以他才有今天。1887年，杜尚出生于法國(guó)的一個(gè)富裕的中產(chǎn)階7 7從野獸派到立體主義，再到現(xiàn)成品從野獸派到立體主義，再到現(xiàn)成品藝術(shù)，從一名新藝術(shù)形式的追隨者到徹藝術(shù)，從一名新藝術(shù)形式的追隨者到徹底顛覆一切為美和趣味的藝術(shù)的藝術(shù)家，底顛覆一切為美和趣味的藝術(shù)的藝術(shù)家，他成為了后現(xiàn)代主義的鼻祖，他改變了他成為了后現(xiàn)代主義的鼻
7、祖，他改變了美國(guó)乃至整個(gè)西方的藝術(shù)觀念。在他的美國(guó)乃至整個(gè)西方的藝術(shù)觀念。在他的藝術(shù)事業(yè)如日中天時(shí)，他卻一度放棄藝藝術(shù)事業(yè)如日中天時(shí)，他卻一度放棄藝術(shù)創(chuàng)造，轉(zhuǎn)而投入于下象棋。術(shù)創(chuàng)造，轉(zhuǎn)而投入于下象棋。是誰(shuí)改變了西方美術(shù)史的進(jìn)程？是杜是誰(shuí)改變了西方美術(shù)史的進(jìn)程？是杜尚。尚。是誰(shuí)改變了全人類對(duì)是誰(shuí)改變了全人類對(duì)“美術(shù)美術(shù)”一詞的一詞的理解？理解？-是杜尚。是杜尚。在他的影響下，波普藝術(shù)誕生。波普在他的影響下，波普藝術(shù)誕生。波普藝術(shù)打破了藝術(shù)與生活的界限，廣泛借藝術(shù)打破了藝術(shù)與生活的界限，廣泛借用生活環(huán)境的素材和媒介，制造讓大眾用生活環(huán)境的素材和媒介，制造讓大眾明白易懂的形象，并利用大眾傳播媒介明白
8、易懂的形象，并利用大眾傳播媒介加以普及，這種東西拼湊拼貼的藝術(shù)是加以普及，這種東西拼湊拼貼的藝術(shù)是現(xiàn)代主義向后現(xiàn)代主義轉(zhuǎn)換的象征現(xiàn)代主義向后現(xiàn)代主義轉(zhuǎn)換的象征。從野獸派到立體主義，再到現(xiàn)成品藝術(shù)，從一名新8 8反諷、自嘲、荒誕、揶揄、戲謔、調(diào)侃、玩世、潑皮、反諷、自嘲、荒誕、揶揄、戲謔、調(diào)侃、玩世、潑皮、無(wú)聊、無(wú)奈、游戲、艷俗、刺激等等，之所以成為波普藝無(wú)聊、無(wú)奈、游戲、艷俗、刺激等等，之所以成為波普藝術(shù)的主流話語(yǔ)，就在于這些話語(yǔ)在現(xiàn)行體制尚可接受的底術(shù)的主流話語(yǔ)，就在于這些話語(yǔ)在現(xiàn)行體制尚可接受的底線內(nèi)，表現(xiàn)了那些或不合時(shí)宜的、或先鋒的、或批判的、線內(nèi)，表現(xiàn)了那些或不合時(shí)宜的、或先鋒的、或批
9、判的、或頹廢的觀念，以玩世的態(tài)度確立了波普藝術(shù)的生存原則?；蝾j廢的觀念，以玩世的態(tài)度確立了波普藝術(shù)的生存原則?！狈粗S、自嘲、荒誕、揶揄、戲謔、調(diào)侃、玩世、潑皮、無(wú)聊9 91949年年8月的一天，紐約生活雜志將一則新聞標(biāo)題月的一天，紐約生活雜志將一則新聞標(biāo)題醒目的標(biāo)在了頭版醒目的標(biāo)在了頭版“杰克森波洛克是當(dāng)今美國(guó)最有影響杰克森波洛克是當(dāng)今美國(guó)最有影響力的畫(huà)家嗎？力的畫(huà)家嗎？”這一言論自然引起民眾的巨大反響。因?yàn)椴ㄟ@一言論自然引起民眾的巨大反響。因?yàn)椴蹇俗鳛楫?dāng)時(shí)西方藝術(shù)的領(lǐng)袖人物，以其超乎尋常的天才和洛克作為當(dāng)時(shí)西方藝術(shù)的領(lǐng)袖人物，以其超乎尋常的天才和膽量創(chuàng)作了大量的抽象表現(xiàn)派油畫(huà)作品，并為行為
10、藝術(shù)的創(chuàng)膽量創(chuàng)作了大量的抽象表現(xiàn)派油畫(huà)作品，并為行為藝術(shù)的創(chuàng)立打下了基礎(chǔ)。立打下了基礎(chǔ)。1949年8月的一天，紐約生活雜志將一10101943年開(kāi)始舉行個(gè)人展年開(kāi)始舉行個(gè)人展覽覽,得到美國(guó)現(xiàn)代派藝術(shù)收藏得到美國(guó)現(xiàn)代派藝術(shù)收藏家古根海姆的資助家古根海姆的資助,從此波洛從此波洛克在美國(guó)和西歐名噪一時(shí)克在美國(guó)和西歐名噪一時(shí).波洛克行動(dòng)繪畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程波洛克行動(dòng)繪畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程很奇特很奇特,他先把畫(huà)布釘在地板他先把畫(huà)布釘在地板上上,然后用棍棒澆上油漆然后用棍棒澆上油漆,隨隨著畫(huà)家自己的走動(dòng)著畫(huà)家自己的走動(dòng),任其在畫(huà)任其在畫(huà)布上滴流布上滴流,他說(shuō)他說(shuō),他的創(chuàng)作是他的創(chuàng)作是潛意識(shí)的沖動(dòng)潛意識(shí)的沖動(dòng),“當(dāng)我畫(huà)畫(huà)
11、時(shí)當(dāng)我畫(huà)畫(huà)時(shí),我不知道在畫(huà)什么我不知道在畫(huà)什么,只有完成只有完成以后以后,我才看到我畫(huà)了什么我才看到我畫(huà)了什么.1943年開(kāi)始舉行個(gè)人展覽,得到美國(guó)現(xiàn)代派藝術(shù)1111從波洛克這些作品的色彩規(guī)律性上發(fā)現(xiàn)，他的滴灑活動(dòng)并從波洛克這些作品的色彩規(guī)律性上發(fā)現(xiàn)，他的滴灑活動(dòng)并非完全是非自主的無(wú)意識(shí)行為，相反，他存在著非完全是非自主的無(wú)意識(shí)行為，相反，他存在著構(gòu)思構(gòu)思。讀他。讀他從從1947至至1951年作的抽象畫(huà)，會(huì)發(fā)覺(jué)畫(huà)家所年作的抽象畫(huà)，會(huì)發(fā)覺(jué)畫(huà)家所構(gòu)成構(gòu)成的是一種的是一種總體均衡的美，有流動(dòng)的和諧和自然激情的藝術(shù)魅力。在個(gè)別總體均衡的美，有流動(dòng)的和諧和自然激情的藝術(shù)魅力。在個(gè)別部位還有點(diǎn)象我國(guó)古代繪
12、畫(huà)的部位還有點(diǎn)象我國(guó)古代繪畫(huà)的大潑墨大潑墨似的，具有一種內(nèi)在的、似的，具有一種內(nèi)在的、蓄意表現(xiàn)的韻味。蓄意表現(xiàn)的韻味。從波洛克這些作品的色彩規(guī)律性上發(fā)現(xiàn)，他的1212物極必反物極必反，20世紀(jì)世紀(jì)60年代后期在美國(guó)年代后期在美國(guó)興起的一種新的藝術(shù)流派，這個(gè)流派的藝術(shù)興起的一種新的藝術(shù)流派，這個(gè)流派的藝術(shù)家反對(duì)抽象藝術(shù)的潛意識(shí)情感和在造型中不家反對(duì)抽象藝術(shù)的潛意識(shí)情感和在造型中不表現(xiàn)具體物象的作法，他們認(rèn)為應(yīng)該排除畫(huà)表現(xiàn)具體物象的作法，他們認(rèn)為應(yīng)該排除畫(huà)家的主觀意念，做到純客觀地、真實(shí)地，甚家的主觀意念，做到純客觀地、真實(shí)地，甚至像攝影那樣的再現(xiàn)物象，所以又稱之為至像攝影那樣的再現(xiàn)物象，所以又稱
13、之為“照相寫(xiě)實(shí)主義照相寫(xiě)實(shí)主義”。超寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)家們常常取材于城市風(fēng)光超寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)家們常常取材于城市風(fēng)光和農(nóng)村景色，也有人專門從事肖像畫(huà)創(chuàng)作。和農(nóng)村景色，也有人專門從事肖像畫(huà)創(chuàng)作?？寺逅咕彤?huà)過(guò)一些超級(jí)現(xiàn)實(shí)主義的肖像作品，克洛斯就畫(huà)過(guò)一些超級(jí)現(xiàn)實(shí)主義的肖像作品，他描繪的對(duì)象所強(qiáng)調(diào)的不是人物的內(nèi)在精神，他描繪的對(duì)象所強(qiáng)調(diào)的不是人物的內(nèi)在精神，而是外形的酷似。這類作品很大，不僅直接而是外形的酷似。這類作品很大，不僅直接借助于照片的臨摹，而且常常把照片底片用借助于照片的臨摹，而且常常把照片底片用幻燈機(jī)投射在畫(huà)布上，仔細(xì)地描繪好輪廓和幻燈機(jī)投射在畫(huà)布上，仔細(xì)地描繪好輪廓和每個(gè)局部，再上顏色，作品極為逼真細(xì)膩，每個(gè)局部，再上顏色，作品極為逼真細(xì)膩，連一根汗毛都畫(huà)出來(lái)連一根汗毛都畫(huà)出來(lái).物極必反，20世紀(jì)60年代后期在美國(guó)興起的一種新的1313Estes,HollandHotel,1984,114181cmEstes,HollandHotel,1984,1414抽象主義與超寫(xiě)實(shí)主義課件1515抽象主義與超寫(xiě)實(shí)主義課件1616黃茂強(qiáng)蘋(píng)果江蘇儀征市精誠(chéng)高中江蘇儀征市精誠(chéng)高中 龔洪正龔洪正 http:/ http:/
抽象主義與超寫(xiě)實(shí)主義課件
