2019-2020年高二語文下冊(cè) 茶館教案 人教版第四冊(cè).doc

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2019-2020年高二語文下冊(cè) 茶館教案 人教版第四冊(cè) 教學(xué)要點(diǎn)： 　　 １、鑒賞王利法等主要人物形象。 　　 ２、品味本課準(zhǔn)確、生動(dòng)、幽默而富于個(gè)性化的語言。 　　 ３、了解《茶館》戲劇結(jié)構(gòu)和矛盾沖突的特點(diǎn)。 　　 教學(xué)安排：3課時(shí) 　　 教學(xué)過程 　　　 　　 　第一課時(shí) 　　 一、導(dǎo)入課文 　　 　魯迅　先生在小說《藥》里，為我們展示了資產(chǎn)階級(jí)民主革命時(shí)期的一個(gè)小“茶館”，并用個(gè)性化的語言寫出了“茶館”里的形形色色的人物，無論是花白胡子的低聲下氣，還是駝背五少爺?shù)男覟?zāi)樂禍，寫來都是如見其人，如聞其聲，讓我們不僅看到了那個(gè)時(shí)代群眾的愚昧麻木，而且也感受到了革命者不被人理解的悲哀。今天，我們又看到了老舍先生為我們描繪的另一個(gè)《茶館》，它又告訴了我們一個(gè)什么樣的故事呢？ 　　 　　 二、了解作者 　　 老舍（1899－1966）現(xiàn)當(dāng)代作家，原名舒慶春，字舍予，另有筆名絮青、鴻來、非我等。滿族，北京人。一生寫了約計(jì)800萬字的作品。主要作品有：長(zhǎng)篇小說《老張的哲學(xué)》《駱駝祥子》《四世民堂》《火葬》等，中篇小說《月芽?jī)骸贰段疫@一輩子》。劇本有《龍須溝》《茶館》等。老舍以長(zhǎng)篇小說和劇作著稱于世。曾因創(chuàng)作優(yōu)秀話劇《龍須溝》而被授予“人民藝術(shù)家”的稱號(hào)。他的作品已被譯成20余種文字出版，以具有獨(dú)特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩，以及從內(nèi)容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。 　　 　　 三、簡(jiǎn)介劇情（學(xué)生知道讓學(xué)生介紹，如不知道，由教師介紹） 　　 全劇介紹：《茶館》共三幕，各寫一個(gè)時(shí)代。 　　 第一幕：１８９８年戊戌變法失敗后。裕泰茶館生意興隆，三教九流，各色人物云集此處：信洋教的小惡霸，依仗洋人，神氣十足，連官府也怕他三分；有錢有勢(shì)的人家為了一只鴿子，可以請(qǐng)來官方的打手和差人打群架；吃朝廷錢糧的旗人整日游手好閑；朝中的太監(jiān)總管不僅家中人生活奢華，而且還可以用高價(jià)買來妻子；農(nóng)民和城市貧民卻賣兒賣女；常四爺談國(guó)事被抓；秦仲義雄心勃勃興辦工廠，工業(yè)救國(guó)。這種剪影式的描寫，展現(xiàn)了清末社會(huì)的眾生相，深刻反映了帝國(guó)主義的滲透、侵略和封建統(tǒng)治的荒淫、腐敗所造成的農(nóng)民的破產(chǎn)、市民貧困和社會(huì)黑暗，表明了中國(guó)封建社會(huì)的末日即將來臨。 　　 第二幕（節(jié)選部分）：軍閥混戰(zhàn)時(shí)期，茶館生意艱難，盡管王利發(fā)苦心改良，但也只能慘淡經(jīng)營(yíng)。語文 　　 第三幕：抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后，國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期的社會(huì)生活。劇中所有正直的人都陷于一種不可自拔的困境中。裕泰茶館已經(jīng)破爛不堪，無論主人怎樣改良也無法維持正常的生意；有名的廚師只能在監(jiān)獄里蒸窩窩頭；身懷絕技的藝人無法維持生計(jì)，民間藝術(shù)瀕于失傳。與此對(duì)照，惡勢(shì)力卻異?；钴S，國(guó)民黨特務(wù)和美國(guó)兵在北京橫行，老一代人更加衰頹，其后代登場(chǎng)。劉麻子、唐鐵嘴、二德子等流氓打手更無恥；沈處長(zhǎng)比以前的馬五爺更仗洋人勢(shì)力向中國(guó)人施威；龐太監(jiān)的侄子們則組織復(fù)辟活動(dòng)，百姓更難以生活。最后茶館掌柜王利法在茶館被人霸占之后懸梁自盡。作者懷著強(qiáng)烈的激情批判和詛咒了這樣一個(gè)黑暗的時(shí)代，表明了舊中國(guó)注定滅亡。劇中通過康大力等投奔西山解放區(qū)一筆亮色，暗示出黑暗就要過去，光明即將到來。 　　 教師小結(jié)：《茶館》代表了老舍話劇創(chuàng)作的最高成就，作品以舊北京城中一個(gè)大茶館——裕泰茶館的興衰為背景，通過對(duì)茶館及各類人物變遷的描寫，反映了從清末、民初到抗戰(zhàn)勝利后三個(gè)不同時(shí)代的近５０年的社會(huì)面貌，揭示了半封建半殖民地的舊中國(guó)的動(dòng)蕩、黑暗和罪惡，達(dá)到了作者預(yù)想的創(chuàng)作意圖，即埋葬這三個(gè)詛咒的時(shí)代，宣告舊中國(guó)必將走向滅亡。老舍先生以自己豐富的閱歷，憑借對(duì)北京市民社會(huì)的熟悉，帶著對(duì)舊社會(huì)的滿腔憎恨，為它唱出了一曲葬歌。作品上演后在國(guó)內(nèi)外產(chǎn)生了強(qiáng)烈反響。 　　 　　 　　 四、分析人物姓名的含義，激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)興趣 　　 老舍先生的三幕劇《茶館》是經(jīng)典劇作，高中語文教材節(jié)選其中的第二幕作為課文，讓學(xué)生在這個(gè)“三教九流會(huì)面之所”真正認(rèn)識(shí)到了“一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)”?，F(xiàn)就課文中出現(xiàn)的各色人物的命名含義作些分析，以窺視這一卓越劇作的豐富內(nèi)涵于一斑。 　　 王利發(fā)（裕泰茶館老板），其取名用的是諧音手法，“王利發(fā)”即“望利發(fā)”，希望生意興旺發(fā)大財(cái)。王利發(fā)也確實(shí)憑自己的精明、能干，順應(yīng)時(shí)代潮流，對(duì)茶館進(jìn)行改良，使得許多大茶館相繼倒閉的不景氣的時(shí)候，他的小茶館不但能生存下來，而且有新的發(fā)展。王利發(fā)的優(yōu)點(diǎn)在于，他精明、干練，頭腦靈活，接受新鮮事物快，善于應(yīng)酬，對(duì)不同的人采取不同的態(tài)度。但他也有缺陷，就是自私、圓滑。當(dāng)然，求利圖財(cái)是商人的本性，但王利發(fā)對(duì)逃難的饑民沒有絲毫的同情心：“走吧，我這兒不打發(fā)，還沒開張！”“別耽誤工夫！我自己還顧不了自己呢！”對(duì)巡警、大兵，王利發(fā)卻是一臉的卑躬相，畢恭畢敬，點(diǎn)頭哈腰。就是對(duì)愛白喝茶不付錢的唐鐵嘴，他雖然打心眼里瞧不起，有些鄙夷、蔑視，然而，表面上依然是笑著打哈哈，不愿得罪。 　　 　　 王淑芬（裕泰茶館的老板娘），這位王利發(fā)的賢內(nèi)助，其取名采取的是望文生義法，“淑”，即善良、美好的意思，如“淑女、賢淑”；“芬”，指花草的香氣?！笆绶摇币幻屓艘煌芍淙说男愿?，這是一位心地善良、富有同情心、通情達(dá)理的賢慧女子。裕泰茶館改了良，有了新的發(fā)展，但沒有添人手，沒有給幫工李三加薪水，所以李三滿有意見和牢騷。但他的話不愿對(duì)王利發(fā)說，情愿對(duì)王淑芬說，因?yàn)樗劳跏绶也粫?huì)像王利發(fā)一樣說話難聽，那么霸道、硬氣。你看，王淑芬對(duì)李三的牢騷不是體諒加開導(dǎo)嗎？“三爺，你說的對(duì)呀！可是呀，這兵荒馬亂的年月，能有個(gè)事兒作也就得念佛！咱們都得忍著點(diǎn)！……你等著，大栓子暑假就高小畢業(yè)，二栓子也快長(zhǎng)起來，他們一有用處，咱們可就清閑點(diǎn)啦。從老王掌柜在世的時(shí)候，你就幫助我們，老朋友，老伙計(jì)啦！”這明顯是暖人心、很在理的話嘛。當(dāng)著王利發(fā)一個(gè)人，王淑芬可就說出了自己的意見了，她承認(rèn)李三抱怨得對(duì)：“當(dāng)著他，我不便直說；對(duì)你，我可得說實(shí)話：咱們得添人！”她真懂得體貼幫工的辛苦，同時(shí)也知道維護(hù)丈夫的臉面。在王利發(fā)不愿收留無處可去的康順子母子二人時(shí)，王淑芬很慷慨地作了一回主：“她能洗能作，又不多要錢，我收下她了！”“大嫂，跟我來！”對(duì)此，愛打精明算盤的王利發(fā)也只得干瞪眼：“好家伙，一添就是兩張嘴！” 　　 　　 唐鐵嘴的取名用的是諧音加意義的方法。“唐鐵嘴”即“蕩鐵嘴”是也。“蕩”表明此人是一個(gè)浪蕩公子，好逸惡勞的市井閑人。“鐵嘴”自然是表明他是能說會(huì)道、靠耍嘴皮子生存的人，從他算命、相面的職業(yè)也可以得到證實(shí)了?！拌F嘴”之“鐵”，一方面說明他的嘴上功夫好，稻草能說成金條，善于圓場(chǎng)，很能哄住一些人，一方面又暗示出他是鐵雞公、一毛不拔式的人物。你看，他愛沾小便宜，常到王利發(fā)的茶館里去白喝茶，就是軍閥混戰(zhàn)的動(dòng)亂年代，他的算命、相面生意好了起來，能改抽“白面兒”了，也沒有打算還茶錢，王利發(fā)一提到他所欠的茶錢，他可就打哈哈，準(zhǔn)備開溜走人了。唐鐵嘴拿了報(bào)童的報(bào)紙，也不想付錢。他居然吝嗇到連報(bào)童這種小本生意的本錢都不想給付，真是“鐵”得可以了。 　　 　　 常四爺?shù)娜∶玫氖侵C音方法?！俺Ｋ臓敗奔础皣L試爺”，一個(gè)能敢于嘗試的人，自然是有見識(shí)、有勇氣、有創(chuàng)新精神的人了。常四爺原是享有清朝特權(quán)的旗人，后來變成自食其力的勞動(dòng)者了。鐵桿莊稼沒有了，就憑膀子賣力氣，賣青菜。常四爺是一個(gè)有遠(yuǎn)見、有骨氣、樂觀豪爽的人。身為旗人，他能看出大清國(guó)的腐敗本質(zhì)，因?yàn)檎f了句“大清國(guó)要完”的公道話，被吳祥子、宋恩子二人告密坐了一年半的大牢。他靠力氣掙飯吃，每天起五更出來弄青菜，可是能掂記著王利發(fā)的小茶館開張，買不著菜，便主動(dòng)送來了一串腌蘿卜，兩只雞。至于價(jià)錢，他讓王利發(fā)瞧著給就行了，后來接了錢，看都沒有看一眼就揣在懷里了。他對(duì)人不設(shè)防，信得過王利發(fā)哩！常四爺主動(dòng)請(qǐng)松二爺出去喝兩盅，很大方地對(duì)王利發(fā)說：“我可就不讓你啦，沒有那么多的錢！”其實(shí)呢，他是知道王利發(fā)的茶館要開張，諸事要準(zhǔn)備，王利發(fā)是分不開身去消閑的。就是這樣一個(gè)常四爺，他始終沒有忘記自己是一個(gè)中國(guó)人，他抱定一個(gè)信念：“什么時(shí)候洋人敢再動(dòng)兵，我姓常的還準(zhǔn)備跟他們打打呢！”對(duì)腐敗的清王朝不滿，對(duì)洋人更加痛恨的常四爺，正是不甘受奴役、不向命運(yùn)低頭、勇于反抗的中國(guó)人民的一個(gè)出色代表。 　　 　　 吳祥子、宋恩子二人的取名用的是諧音方法?！皡窍樽印奔础盁o腸子”，“宋恩子”即“恩義送光，自己絲毫不留”。此二人是沒有心腸、不講良心，沒有廉恥、不講恩義的人。有皇上的時(shí)候給皇上效力，有袁大總統(tǒng)的時(shí)候給袁大總統(tǒng)效力，誰給飯吃就給誰效力。這兩個(gè)沒有自尊、沒有主見的奴顏婢膝式的小人，?？扛婷艿眯┕俑p錢過日子。因盯上了一些思想進(jìn)步的學(xué)生而來到王利發(fā)的茶館，竟然厚顏無恥提出讓王利發(fā)包月，按月送他們錢兩：“你聰明，還能把那點(diǎn)意思鬧成不好意思嗎？”這分明是暗示王利發(fā)，月錢不能給得太少了，否則就會(huì)跟他過不去，真是一副流氓無賴的面孔。在茶館里聽到劉麻子與老林、老陳三人交易的對(duì)話時(shí)，不動(dòng)聲色地要算計(jì)他們。待到軍官帶人過來盤查逃兵時(shí)，吳祥子曲意指證劉麻子是逃兵，輕而易舉地吞占了老林、老陳一半的現(xiàn)大洋。臨走之時(shí)，吳、宋二人沒有忘記要到茶館后面去再抓兩個(gè)學(xué)生，好去領(lǐng)些官府賞銀。 　　 　　 康順子的取名用的是望文生義方法?！翱怠奔窗矘贰捕?，“順”即順從、溫順、柔弱?！翱淀槨敝俗匀皇请S遇而安的柔弱順民，有一種逆來順受的軟弱性格?？淀樧赢?dāng)年被劉麻子賣給龐太監(jiān)為妻，受盡了龐太監(jiān)的虐待，被掐，被擰，被咬。后來龐太監(jiān)死了，康順之被龐的侄兒們轟了出來，連一床被子都得不到。在走投無路的情況下，康順子帶著養(yǎng)子康大力來到了當(dāng)年被賣的茶館。沒想到碰上仇人，可這時(shí)候，康順子只有恨，卻不能打，不能罵。因?yàn)樗粋€(gè)弱女子打人伸不出手去，罵人張不了嘴，她實(shí)在懦弱得令人同情。 　　 　　 崔久峰的取名用的是諧音方法?！按蘧谩奔词抢⒕蔚囊馑肌４蘧梅鍨樽约鹤鲞^國(guó)會(huì)議員而愧疚。在認(rèn)清了“革命有什么用呢，不過是自誤誤人而已”的實(shí)質(zhì)之后，躲在王利發(fā)的茶館后面天天念經(jīng)、修持、懺悔。他認(rèn)清了中國(guó)不從根本制度上實(shí)行變革，革命也好，實(shí)業(yè)救國(guó)也罷，終免不了“你我都得作亡國(guó)奴”的結(jié)局，所以，這位年輕時(shí)候“以天下為己任”的血性漢子，最終走上了“只會(huì)念經(jīng)，不會(huì)干別的”的道路，過他自己避世遠(yuǎn)禍的生活去了。崔久峰為自己過去的鋒芒畢露而羞愧、愧疚，這是因?yàn)楫?dāng)時(shí)殘酷黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)磨鈍了他的鋒芒，腐蝕了他的正氣與熱情，使他對(duì)國(guó)家前途變得絕望而對(duì)諸事冷淡麻木了。 　　 　　 秦仲義的取名用的是諧音方法。“秦仲義”即情鐘義，鐘情義，鐘情于道義的意思。他力圖挽救國(guó)家與民族于危難，走企業(yè)救國(guó)之路，辦工廠、開銀號(hào)，還想請(qǐng)崔久峰出山共謀強(qiáng)國(guó)大計(jì)，結(jié)果遭到崔久峰的婉拒。 　　 　　 劉麻子的取名用的是諧音方法?！皠⒙樽印奔戳粝乱簧砺闊┑囊馑?。劉麻子是以拉媒、說合、買賣人口為生的“纖客”。先前“走八旗老爺們、宮里太監(jiān)們的門子”，比如將康順子賣給龐太監(jiān)，生活還算過得舒服。后來改了民國(guó)，“人家總長(zhǎng)次長(zhǎng)，團(tuán)長(zhǎng)師長(zhǎng)，要娶姨太太講究要唱落子的坤角，戲班子里的女名角，一花就三千五千現(xiàn)大洋”，劉麻子是一位膽小的人，只能“干瞧著，摸不著門”，所以現(xiàn)在面臨的麻煩事多著了。你看，劉麻子一出場(chǎng)便“丟了魂似的跑來，和李三碰了個(gè)滿懷”，為啥？人家外面正在抓兵丁呀。難怪劉麻子喘著粗氣勸李三：“別，別，別出去！我差點(diǎn)叫他們抓了去！”“我的媽呀，嚇?biāo)牢依?！”待劉麻子剛回過神來，康順子找進(jìn)茶館來認(rèn)出了他。仇人相見，分外眼紅，康順子好一頓數(shù)落劉麻子：“一個(gè)男子漢，干什么吃不了飯，偏干傷天害理的事！呸！呸！”在康順子要跟他算算帳，要?jiǎng)邮执蛩臅r(shí)候，劉麻子只得“好男不跟女斗”，撒腿跑了。在劉麻子重操舊業(yè)，準(zhǔn)備好好敲詐急于買媳婦的大兵老林、老陳時(shí)，被宋恩子、吳祥子二人橫里插了一竿，不但將生意攪黃了，最后還讓宋、吳二人栽贓被當(dāng)作逃兵抓了去。這劉麻子真是偷雞不成反蝕米，倒霉透頂了。 　　 　　 老林、老陳二人的取名用的是拆字法與望文生義法。“林”即兩塊木頭，“陳”即陳舊、落伍。此二人的姓合在一起，就是兩個(gè)陳舊、落伍的木頭人。他們二人真是老實(shí)巴交、太不靈活了，要不然，怎么會(huì)“當(dāng)了十幾年兵，連半個(gè)媳婦都娶不上”呢？虧他二人想得出要合伙共賣一個(gè)女人作媳婦，真是迂腐荒唐得可憐可笑。這二人不善言辭，翻來倒去就只有那兩句話：“你看，我們倆是把兄弟”“兩個(gè)人穿一條褲子的交情”。如此笨嘴拙舌的木頭人，難怪劉麻子要敲詐他，宋恩子、吳祥子要打他們的歪主意了。 　　 　　 五、布置作業(yè)：熟讀課文 　　 　　 第二課時(shí) 　　 一、引導(dǎo)通讀課文，了解第二幕劇情： 　　 (1)、問題引導(dǎo)： 第二幕出場(chǎng)人物眾多。先后有哪些人物在“茶館”里出現(xiàn)？他們來“茶館”干什么？其中，哪些人物是在其他人物“表演”的過程中出現(xiàn)的？ 　　 (2)、學(xué)生閱讀、思考、回答。 　　 引導(dǎo)回答邊歸納劇情： 　　 開場(chǎng)：王淑芬、李三、王利發(fā)三人對(duì)話。 　　 A、巡警攤派、勤索(穿插難民央告) B、唐鐵嘴租房被拒絕(穿插報(bào)童賣報(bào)) 　　 C、常四爺、松二爺祝賀茶館開張。 D、特務(wù)敲詐、勒索(穿插和常四爺交鋒和劉麻子交鋒) 　　 E、康順子來茶館找工作 F、劉麻子和逃兵談“買賣”(穿插崔久峰的悲觀) 　　 (3) 、討論題：以王利法的茶館為背景，出現(xiàn)了哪些人物？他們進(jìn)行了什么活動(dòng)？反映了什么樣的社會(huì)現(xiàn)實(shí)？ 　　 李三向王淑芬發(fā)牢騷 ------反映茶館為生存而進(jìn)行了改良，王利法苦心經(jīng)營(yíng)，在動(dòng)蕩局勢(shì)中努力掙扎，下層 人民生活愈加困苦，生活難以維系。 　　 王利法和王淑芬拌嘴 --------王利法生意的難做，戰(zhàn)亂對(duì)人們生活的威脅。 　　 巡警和大兵的壓榨與掠奪 ------黑暗勢(shì)力橫行霸道，小商人委曲求全。 　　 唐鐵嘴要租房屋 ------社會(huì)更動(dòng)蕩，軍閥混戰(zhàn)使得病態(tài)與丑惡進(jìn)一步滋生。 　　 常四爺、松二爺來賀喜開張 ---------旗人失去了鐵桿莊稼，倔強(qiáng)的常四爺自食其力，而懶散的松二爺難以維生。 　　 吳祥子、宋恩子來抓人、敲詐 --------常四爺身上表現(xiàn)出中國(guó)人的不甘受奴役的反抗情緒，兩個(gè)特務(wù)的敲詐行為表現(xiàn)出反動(dòng)勢(shì)力的猖獗和人民的欺詐。 　　 康順子求工 ------下層人民的不幸遭遇和困苦生活。 　　 劉麻子和老陳、老林的交易 ------病態(tài)與丑惡進(jìn)一步滋生。 　　 王利法與崔久峰 ------舊民主主義革命者悲觀絕望的情緒，也反映中國(guó)難以救治的黑暗事實(shí)。 　　 老陳、老林被搶，劉麻子被抓 ---------黑暗勢(shì)力蠻橫、霸道、社會(huì)秩序混亂。 　　 　　 二、師生共同研討，初步感知《茶館》特殊的戲劇結(jié)構(gòu)和矛盾沖突。 　　 明確：《茶館》的戲劇結(jié)構(gòu)是獨(dú)特的，作品沒有一個(gè)完整的情節(jié)線索，沒有貫穿始終的矛盾沖突，而是以寫人來帶動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，人物雖多，但關(guān)系并不復(fù)雜。每個(gè)人的故事都是單一的，人物之間的聯(lián)系也基本上是單線的、小范圍之內(nèi)的。整個(gè)一幕劇是由一個(gè)個(gè)發(fā)生在茶館中的小情節(jié)、小故事聯(lián)成的，是平面展開的。這與中外傳統(tǒng)戲劇的寫法完全不同。 　　 　　 三、與《雷雨》比較，鑒賞《茶館》特殊的戲劇結(jié)構(gòu)及矛盾沖突。（分組討論） 　　 明確：１、《雷》嚴(yán)格按照“三一律”創(chuàng)作，有尖銳的矛盾沖突的人物性格的沖撞，閃耀出爍目的火花；《茶》則沒有完整的情節(jié)貫穿和尖銳的矛盾沖突，而是分散穿插若干個(gè)生活畫面，有生動(dòng)鮮明的人物肖像（非形象），這些人物的活動(dòng)都是截取他們?cè)诓桊^中的一個(gè)橫斷面。這無數(shù)個(gè)畫面組織起來便構(gòu)成了一幅卷軸畫，隨著劇情逐步展開?！爱嬀硎健钡慕Y(jié)構(gòu)，點(diǎn)面結(jié)合，每一幕體現(xiàn)一個(gè)歷史時(shí)期社會(huì)生活的矛盾，從廣闊的生活橫斷面上把紛繁復(fù)雜的矛盾接觸點(diǎn)構(gòu)成舞臺(tái)形象，若續(xù)若斷，從平凡的生活入戲，有濃厚的生活氣息，既有雄偉的場(chǎng)面，也體現(xiàn)了社會(huì)生活的多樣性和豐富性。 　　 ２、《雷》以周樸園為中心，圍繞他與魯侍萍、魯大海等人的矛盾展開戲劇沖突，反映社會(huì)生活。而《茶》第二幕出場(chǎng)人物３０多人，但并非以一個(gè)人為中心，每個(gè)人都在做自己的事，說自己的話，他們之間并不存在直接的確、具體的、針鋒相對(duì)的沖突，人物與茶館的興衰也沒有直接的關(guān)系，但作者把矛盾的焦點(diǎn)直接指向那個(gè)時(shí)代，人物與人物之間每一個(gè)小的沖突都暗示了人民與時(shí)代的沖突。道是“莫談國(guó)事”，卻沒有一個(gè)畫面不和國(guó)家聯(lián)系。 　　 小結(jié)：卷軸式的平面結(jié)構(gòu) 　　 人物生活的變遷反映社會(huì)的變遷 特殊的戲劇沖突　 　　 小茶館影射大時(shí)代 　　 　　 四、結(jié)合劇情，通過分角色朗讀，鑒賞生動(dòng)、鮮明的人物形象。 　　 （一）王利發(fā)： 　　 １、從《茶》全劇宏觀顯示王利法的一生： 　　 一幕：真真假假，千變?nèi)f化，左右逢源，只求溫飽，天下太平。 　　 二幕：隨著時(shí)代大改其良，任它開放，我去開張，不問天下，莫談國(guó)事，非常頑固保守。（前面開茶館，后面開旅館） 　　 三幕：請(qǐng)女招待，使茶館煥發(fā)青春，最后倒閉，自殺。 　　 　　　　　為作順民，心機(jī)用盡， 　　 　　　　　順民不行，懸梁自盡。 　　 ２、學(xué)生分角色朗讀： 　　 “難民在門外央肯……你倒是抓早點(diǎn)買菜去呀”后 評(píng)析王利發(fā)的不同態(tài)度： 　　 <1>對(duì)難民：難捺的煩惱，沒有同情心。 　　 <2>對(duì)巡警、大兵：奉承巴結(jié)、討好、委曲求全，明知是敲詐，還賠著笑臉不得罪他們。 -----------------反映的性格：膽小怕事，圓滑自私。 　　 ＜3＞對(duì)唐鐵嘴：------稱呼“先生” 打發(fā)“不再拉拉扯扯白送茶喝”滿心厭惡輕蔑，仍笑臉相迎，不得罪 說謊“住滿了人” 　　 ＜4＞對(duì)報(bào)童：煩惱。 　　 小結(jié)：王利法是一個(gè)圓滑自私、膽小怕事、精明強(qiáng)干的小商人的典型 ——舊中國(guó)廣大市民生活命運(yùn)的寫照 　　 聯(lián)系下文的有關(guān)情節(jié)，進(jìn)一步把握王利發(fā)的性格： 　　 自私：默許劉麻子的骯臟交易／不愿收留康順子母子，同情但有限度。 　　 圓滑、怕事：對(duì)宋恩子、吳祥子的敲詐不敢反抗，曲意奉承。 　　 （二）繼續(xù)分角色朗讀，鑒賞其它幾個(gè)人物形象： 　　 1、常四爺：正直、善良，敢作敢為，富于正義感，但一個(gè)人很難挽狂瀾于即倒 ——不甘受奴役的中國(guó)人的代表。 　　 2、松二爺：膽小怕事、懶散無能 ——無謀生能力的旗人代表。 　　 3、劉麻子、唐鐵嘴：滿嘴流氣、無恥無賴 ——反映了社會(huì)的畸形和病態(tài)。 　　 4、崔久峰：——悲觀、絕望的舊民主主義革命者的形象。 　　 5、吳祥子、宋恩子：——蠻橫霸道，傲慢無禮的老牌特務(wù)的代表。 　　 總結(jié)：受帝國(guó)主義、軍閥、反動(dòng)勢(shì)力、地痞重重壓榨的人，他們性格的發(fā)展和命運(yùn)的歸宿閃爍著鮮明的時(shí)代的色彩。而帝國(guó)主義入侵、軍閥混戰(zhàn)、反動(dòng)勢(shì)力的橫行霸道，更顯示出社會(huì)的黑暗與滅亡的必然趨勢(shì)。 　　 　　 第三課時(shí) 　　 一． 分析本劇的語言特色 　　 人物語言個(gè)性化是本劇的一大的特色，老舍善于從人物的身份、思想、性格出發(fā)，讓他們說出符合自己個(gè)性的語言。如王利法謙恭、周到、善于與各種人物打交道，對(duì)不同的人使用不同的語言，與他的掌柜生涯非常吻合。 　　 幽默是本劇語言的又一特色。作者把對(duì)黑暗社會(huì)的諷刺、批判與對(duì)勞動(dòng)人民的同情、對(duì)祖國(guó)的熱愛聯(lián)系起來，在微笑中蘊(yùn)含著嚴(yán)肅和悲哀，形成自己獨(dú)特的幽默風(fēng)格。比如唐鐵嘴夸耀自己如何抽“白面兒”時(shí)，表面看滑稽可笑，但仔細(xì)琢磨卻又蘊(yùn)含著深意，明明是受人侵害卻偏偏要自我夸耀，這是一種讓人帶淚的笑。 　　 二、《茶館》與文學(xué)規(guī)律 　　 《茶館》這出戲是怎么寫的，為什么要單單寫一個(gè)茶館呢？ 　　 茶館是三教九流會(huì)面之處，可以多容納各色人物。一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。這出戲雖只有三幕，可是寫了五十來年的變遷。在這些變遷里，沒法子躲開政治問題?？墒?，我不熟悉政治舞臺(tái)上的高官大人，沒法子正面描寫他們的促進(jìn)與促退。我也不十分懂政治。我只認(rèn)識(shí)一些小人物，這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到 一個(gè)茶館里，用他們生活上的變遷反映社會(huì)的變遷，不就側(cè)面地透露出一些政治消息么？這樣，我就決定了去寫《茶館》。 　　 人物多，年代長(zhǎng)，不易找到個(gè)中心故事。我采用了四個(gè)辦法：（一）主要人物自壯到老，貫穿全劇。這樣，故事雖然松散，而中心人物有些著落，就不至于說來說去，離題太遠(yuǎn)，不知所云了。此劇的寫法是以人物帶動(dòng)故事，近似活報(bào)劇，又不是活報(bào)劇。此 劇以人為主，而一般的活報(bào)劇往往以事為主。（二）次要的人物父子相承，父子都由同 一演員扮演。這樣也會(huì)幫助故事的聯(lián)續(xù)。這是一種手法，不是在理論上有何根據(jù)。在生 活中，兒子不必繼承父業(yè)；可是在舞臺(tái)上，父子由同一演員扮演，就容易使觀眾看出故 事是聯(lián)貫下來的，雖然一幕與一幕之間相隔許多年。（三）我設(shè)法使每個(gè)角色都說他們自己的事，可是又與時(shí)代發(fā)生關(guān)系。這么一來，廚子就像廚子，說書的就像說書的了，因?yàn)樗麄冋f的是自己的事。同時(shí)，把他們自己的事又和時(shí)代結(jié)合起來，像名廚而落得去 包辦監(jiān)獄的伙食，順口說出這年月就是監(jiān)獄里人多；說書的先生抱怨生意不好，也順口 說出這年頭就是邪年頭，真玩藝兒要失傳……因此，人物雖各說各的，可是又都能幫助反映時(shí)代，就使觀眾既看見了各色的人，也順帶著看見了一點(diǎn)兒那個(gè)時(shí)代的面貌。這樣 的人物雖然也許只說了三五句話，可是的確交代了他們的命運(yùn)。（四）無關(guān)緊要的人物 一律招之即來，揮之即去，毫不客氣。這樣安排了人物，劇情就好辦了。有了人還怕無事可說嗎？有人認(rèn)為此劇的故事性不強(qiáng)，并且建議：用康順子的遭遇和康大力的參加革命為主，去發(fā)展劇情，可能比我寫 的更像戲劇。我感謝這種建議，可是不能采用。因?yàn)槟敲匆粊?，我的葬送三個(gè)時(shí)代 的目的就難達(dá)到了。抱住一件事去發(fā)展，恐怕茶館不等被人霸占就已垮臺(tái)了。我的寫法 多少有點(diǎn)新的嘗試，沒完全叫老套子捆住 　　 三、學(xué)生排演話劇，老師做指導(dǎo)