2019-2020年高中語(yǔ)文 3.7《蒙娜麗莎的魅力》教學(xué)參考資料 魯人版必修1.doc

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2019-2020年高中語(yǔ)文 3.7《蒙娜麗莎的魅力》教學(xué)參考資料 魯人版必修1 多維鏈接 有學(xué)者證實(shí)蒙娜麗莎確有其人 許多個(gè)世紀(jì)以來，學(xué)者和歷史學(xué)家們一直就《蒙娜麗莎》畫中人的身份爭(zhēng)論不休。有人認(rèn)為畫中人是達(dá)芬奇的母親，也有人說她是佛羅倫薩城里的一個(gè)妓女，甚至還有人認(rèn)為《蒙娜麗莎》根本就是達(dá)芬奇的自畫像（此前出版的《達(dá)芬奇密碼》一書就采用了這種說法）。不過，早在16世紀(jì)，意大利作家瓦薩里就曾指出畫中人是佛羅倫薩絲綢商喬康多的妻子。如今，這種說法再一次得到了有力的支持。 意大利學(xué)者吉烏斯皮帕蘭蒂花了超過25年的時(shí)間來研究佛羅倫薩的歷史檔案，最終在《蒙娜麗莎：確有其人》一書中披露了自己的發(fā)現(xiàn)。帕蘭蒂指出，畫中人的名字叫麗莎格拉蒂尼，于1479年5月出生在佛羅倫薩。1495年，她嫁給了富有的絲綢商弗朗西斯科德喬康多，成為了后者的第二任妻子。喬康多為梅第奇家族供應(yīng)紡織品，而后者是當(dāng)時(shí)佛羅倫薩的政治和文化領(lǐng)袖。在麗莎24歲的時(shí)候，達(dá)芬奇開始創(chuàng)作《蒙娜麗莎》。這幅畫如今懸掛在盧浮宮里，法文名字叫“喬康德夫人”，那是對(duì)麗莎出嫁后的名字“喬康達(dá)夫人”的訛寫。 帕蘭蒂在書中著重提出了一些能證明達(dá)芬奇和麗莎之間確有關(guān)聯(lián)的地點(diǎn)，比如一個(gè)名叫桑蒂斯瑪安南西耶塔的村子。這個(gè)村子是達(dá)芬奇在1501年至1503年間的住地，村子里有一個(gè)屬于喬康多家族的小教堂，麗莎經(jīng)常去那里祈禱。書中也提到了這樣一個(gè)事實(shí)，達(dá)芬奇的父親是佛羅倫薩最權(quán)威的公證人之一，而德喬康多是他的客戶。 帕蘭蒂說：“我使用的材料都是真實(shí)的檔案記錄。我的書也不是什么小說?！钡?，歷史學(xué)家們還是對(duì)他的結(jié)論表示了懷疑。他們認(rèn)為帕蘭蒂找到的證據(jù)只能證明達(dá)芬奇的確認(rèn)識(shí)麗莎，但卻不能證明麗莎就是畫中人。也許，蒙娜麗莎的身份和她的微笑一樣，還將繼續(xù)籠罩著神秘的面紗。 (摘自《文萃》) 蒙娜麗莎微笑揭秘 本報(bào)綜合消息英國(guó)《獨(dú)立報(bào)》19日?qǐng)?bào)道：500年來，達(dá)芬奇的蒙娜麗莎肖像畫令無數(shù)藝術(shù)愛好者著迷，但也令學(xué)者困惑不解。最近，美國(guó)一名科學(xué)家聲稱發(fā)現(xiàn)了蒙娜麗莎微笑背后的秘密。 達(dá)芬奇繪畫“蒙娜麗莎”的嘴巴時(shí)，運(yùn)用了模糊輪廓的手法，這種手法在意大利原文的字面意思為“像煙般蒸發(fā)”。 美國(guó)哈佛大學(xué)一名神經(jīng)生物學(xué)家利文斯通認(rèn)為，這不只是單純的模糊手法，達(dá)芬奇繪畫時(shí)還試圖“欺騙”人類的視覺，令欣賞者要從側(cè)面觀看，才能清楚看到“蒙娜麗莎”的笑容。 利文斯通在其新書《視覺和藝術(shù)：觀賞的生物學(xué)》中提出這個(gè)理論。她在書中稱：以模糊手法繪畫的微笑，在周邊視覺下較為明顯，所以當(dāng)你集中望向她的嘴巴時(shí)，笑容便會(huì)消失。 (《江南時(shí)報(bào)》2002年05月21日第七版) 《蒙娜麗莎》 ——世界上最著名的肖像畫 佛羅倫薩的人民，確切地說，整個(gè)意大利人民都知道萊奧納多達(dá)芬奇是個(gè)天才。他是畫家中能使人的肖像看去既栩栩如生，又美麗漂亮的第一人。 這就是為何一個(gè)叫佐貢多的富有商人，請(qǐng)他為他年輕美貌的妻子蒙娜麗莎，或叫拉佐貢多繪一幅肖像的緣故。 這幅肖像花了達(dá)芬奇四年的時(shí)間，當(dāng)他完成這幅肖像之后，不愿把它交給佐貢多或其他任何人。當(dāng)他受到法國(guó)國(guó)王的邀請(qǐng)時(shí)，便帶著這幅肖像離開意大利去了法國(guó)。 達(dá)芬奇是在法國(guó)去世的，這就是為什么《蒙娜麗莎》這幅畫在法國(guó)的緣故，它是法國(guó)人民為之驕傲的財(cái)富。 為什么《蒙娜麗莎》如此著名呢？多少世紀(jì)來，人們一直在談?wù)撍巧衩氐奈⑿Γ奈⑿Φ拇_神秘：它似乎在變化。不同的觀者或在不同的時(shí)間去看，感受似乎都不同。有時(shí)覺得她笑得舒暢溫柔，有時(shí)又顯得嚴(yán)肅，有時(shí)像是略含哀傷，有時(shí)甚至顯出譏嘲和揶揄。 藝術(shù)家是如何獲得這種效果的呢？比如，在雕塑家普拉克西特利斯的作品《赫耳墨斯》中，我們已見過雕塑中人物臉部的表情是如何變化的。圓形的表面那樣微妙地反射出光線，使雕塑看去似乎在微笑，或者另一種嚴(yán)肅的神情，這完全是根據(jù)光線的變化而產(chǎn)生效果。 在一幅畫中，光線的變化不能像在雕塑中產(chǎn)生那樣大的差別。但在蒙娜麗莎的臉上，微暗的陰影時(shí)陷時(shí)現(xiàn)，為她的雙眼與唇部披上了一層面紗。而人的笑容主要表現(xiàn)在眼角和嘴角上，達(dá)芬奇卻偏把這些部位畫得若隱若現(xiàn)，沒有明確的界線，因此才會(huì)有這令人捉摸不定的“神秘的微笑”。 關(guān)于這幅畫有一個(gè)故事。達(dá)芬奇在為蒙娜麗莎繪畫時(shí)，請(qǐng)了位樂師在她旁邊彈奏，以便她能像個(gè)模特兒那樣耐心平靜地坐著。她眼中的神情告訴我們她正在傾聽。而現(xiàn)在，如果我們看她那雙美麗的手，并把它們與她的臉聯(lián)在一起考慮，我們會(huì)覺得那神情更誠(chéng)摯。她的右手輕輕地放在左手上，中指根本沒有任何依托，我們感到它正和著音樂的節(jié)奏輕輕地打著拍子。 當(dāng)我們看著這幅如此逼真的肖像畫背后的景色，我們會(huì)為那不真實(shí)的背景吃驚。山峰、道路、小橋、流水都在一種夢(mèng)幻般、飄拂不定的氣氛里出現(xiàn)，仿佛以此證明蒙娜麗莎的思緒沉浸在一個(gè)夢(mèng)的世界里。 蒙娜麗莎夢(mèng)幻般的肖像與她周圍夢(mèng)的世界，是萊奧納多達(dá)芬奇的天才創(chuàng)造，這解答了為何《蒙娜麗莎》這幅肖像會(huì)成為世界上最著名、最使人難以忘懷的一幅肖像的問題。 《蒙娜麗莎》的微笑是眼睛的錯(cuò)位 人們?cè)谀曔_(dá)芬奇的不朽之作《蒙娜麗莎》時(shí)，常常會(huì)被畫中人物的微笑所迷惑。初看上去，人們會(huì)領(lǐng)略一份安謐的微笑；仔細(xì)觀察，又會(huì)感到笑容消逝；凝神端詳，笑容重現(xiàn)，繼而又退去……為什么這幅畫會(huì)產(chǎn)生這樣的神奇效果？ 　　美國(guó)哈佛醫(yī)學(xué)院的神經(jīng)生物學(xué)家瑪格麗特利文斯通在近期出版的美國(guó)《科學(xué)》雜志上，對(duì)此作出了解釋。她認(rèn)為，與其說蒙娜麗莎的神秘微笑與畫家的繪畫技巧有關(guān)，倒不如說它與眼睛的錯(cuò)位有關(guān)。利文斯通是研究視成像的專家，重點(diǎn)研究眼睛與大腦如何反映色差和亮度差。她認(rèn)為，蒙娜麗莎微笑的時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，其實(shí)是我們的眼睛運(yùn)動(dòng)的結(jié)果。利文斯通分析說，人眼通過兩個(gè)不同的區(qū)域來觀察世界。一個(gè)是中心區(qū)，被稱為視網(wǎng)膜的中央小窩，它讓人們看到顏色，認(rèn)出印刷符號(hào)，辨別細(xì)節(jié)。另一個(gè)是外圍區(qū)，它分布在中央小窩的周圍，是人們區(qū)別黑白、捕捉運(yùn)動(dòng)、分辨陰影的區(qū)域。當(dāng)人們觀察別人時(shí)，常常注視對(duì)方的眼睛。在欣賞《蒙娜麗莎》這幅畫時(shí)，人們首先注意的也是人物的眼睛。當(dāng)觀察者眼睛的中心區(qū)在蒙娜麗莎的眼睛上時(shí)，“外圍區(qū)”視線會(huì)落在她的嘴上。由于外圍視區(qū)不注重細(xì)節(jié)，因此它會(huì)很快地注意到蒙娜麗莎顴骨的陰影，這些陰影又恰恰使人們意識(shí)到笑容的存在。但是，當(dāng)直接觀察蒙娜麗莎的嘴時(shí)，人眼的中心區(qū)又不會(huì)注意到陰影，所以“人們永遠(yuǎn)無法從她的嘴上看到笑意”。由此，利文斯通得出結(jié)論：蒙娜麗莎的笑容時(shí)現(xiàn)時(shí)隱，完全是因?yàn)橛^察者的視線在其臉上游動(dòng)產(chǎn)生的效果。 　　利文斯通贊嘆道：“達(dá)芬奇是一位天才，他從真實(shí)的生活中捕捉到一些不易為人們注意的東西，讓我們這些人困惑了500年。”但是，利文斯通也無法解釋為什么其他畫家迄今都無法復(fù)制出原作的這種效果。她認(rèn)為，若想完美地復(fù)制這幅畫，就必須在畫蒙娜麗莎的嘴時(shí)將視線移開。如何能做到這一點(diǎn)？恐怕就是另外一個(gè)謎了。 (作者：古樺 摘自《大眾科技報(bào)》) 《蒙娜麗莎》軼聞 意大利天才藝術(shù)家達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》，是譽(yù)滿天下的名畫。據(jù)聯(lián)合國(guó)教科文組織統(tǒng)計(jì)，截止1991年年底，全世界先后已有200多部研究這幅名畫的專著問世。僅西班牙、英國(guó)、法國(guó)就有38名學(xué)者在殫精竭慮、年復(fù)一年地探討《蒙娜麗莎》那神秘之笑。 《蒙娜麗莎》被世人視為奧秘、神奇的畫卷，現(xiàn)為法國(guó)國(guó)立美術(shù)博物館所收藏，懸掛在盧浮宮的一間正方形大廳內(nèi)。它一直以其獨(dú)有的魅力，吸引著來自世界各地的參觀者。1889年有295萬人次，1990年為400萬人次，1991年達(dá)634萬人次。 《蒙娜麗莎》的大小為 0.77 0.53米，它是一幅經(jīng)歷不凡、飽嘗甜酸苦辣的畫作。法蘭西斯一世曾4次派人向達(dá)芬奇購(gòu)買《蒙娜麗莎》，但均遭到這位畫家的婉言拒絕。1518年，念念不忘《蒙娜麗莎》的法蘭西斯一世第5次派出心腹，去達(dá)芬奇寓居地——法國(guó)圣克盧，軟硬兼施，出價(jià)3萬枚金幣，向病魔纏身、久臥病榻的繪畫大師收購(gòu)。但達(dá)芬奇不忍心與自己的得意墨跡分袂，他移身下床，久久地向買畫人敘述不賣緣由，跪求寬貸，這才免遭殺身之禍。隨后，達(dá)芬奇隱姓埋名，拖著病體飄泊流離。 1519年，達(dá)芬奇與世長(zhǎng)辭。 6年后，幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)的《蒙娜麗莎》，終于物歸原主，返回故鄉(xiāng)，被意大利米蘭市博物館收藏。幾經(jīng)周折后，法國(guó)國(guó)王路易十三成了《蒙娜麗莎》的主人。這位國(guó)王將它懸掛于“家訓(xùn)堂”，并命令兒女整天模仿畫面上的笑容。工夫不負(fù)有心人，經(jīng)過數(shù)年苦心仿效，公主們終于可將那神秘莫測(cè)的笑態(tài)模仿得維妙維肖。 拿破侖則將《蒙娜麗莎》掛在臥室之內(nèi)，每日早晚要獨(dú)自欣賞多次，有時(shí)面對(duì)畫中竟然佇立一天半日，入迷得如癡如醉。 法國(guó)已故總統(tǒng)戴高樂遇有棘手問題或心緒不寧時(shí)，便驅(qū)車前往盧浮宮賞畫。令人難以置信的是，當(dāng)他從《蒙娜麗莎》展廳走出來時(shí)，原先的煩惱早已蕩然無存，顯得滿面春風(fēng)。 全世界已有形形色色的假《蒙娜麗莎》200多幅。英國(guó)前首相撒切爾夫人就收藏有4幅。她說：“我實(shí)在太喜歡《蒙娜麗莎》了，但它又是一件孤品，所以只得以贗品自?shī)省！? 從19世紀(jì)以來，《蒙娜麗莎》已經(jīng)收到從地球各個(gè)角落寄來的求愛信7200余封。 《蒙娜麗莎》每半年就要去科研部門“檢查身體”。啟程時(shí)，30輛警車左右押送，200余名荷槍實(shí)彈的彪形大漢護(hù)衛(wèi)，一派凜凜威風(fēng)。這天的巴黎市，所有的大街小巷和十字路口都有士兵巡邏把守。 平時(shí)的《蒙娜麗莎》展廳，晝夜戒備森嚴(yán)，但歹徒并未因此罷休，僅1987～1991年就連續(xù)發(fā)生5起盜竊案。其一是美國(guó)的“國(guó)際大盜”克勞德洛斯所為，此案使31名盧浮宮工作人員成了刀下鬼；其二是菲律賓人施展美人計(jì)，40余名保安和技術(shù)人員被拉下水；第三起是西班牙的一名慣盜噴射毒藥，使38人命赴黃泉。另兩起屬監(jiān)守自盜：盧浮宮工作人員采用偷梁換柱的伎倆偷走真跡，但卻難逃恢恢法網(wǎng)。 法國(guó)人將1911年8月21日《蒙娜麗莎》失蹤視為國(guó)難。據(jù)說，當(dāng)報(bào)紙披露此事以后，有4萬多名法國(guó)居民悲痛欲絕，精神失常。法國(guó)成立了數(shù)以百計(jì)的偵緝小組，連續(xù)作戰(zhàn)一年多，于1913年1月26日在法國(guó)與安道爾交界處的迪莫特鎮(zhèn)找到這幅被法蘭西人看成偶像的畫。為此，法國(guó)城鄉(xiāng)的各種商品削價(jià)40％。 深居簡(jiǎn)出的《蒙娜麗莎》曾4次涉足異邦，出盡風(fēng)頭，榮耀無比。1951年4月，它在西班牙受到了國(guó)家元首或政府首腦級(jí)別的隆重禮遇，西班牙國(guó)家元首佛朗哥親臨機(jī)場(chǎng)捧畫。20萬馬德里市民化裝成唐吉訶德載歌載舞夾道歡迎。 1993年，《蒙娜麗莎》周游歐共體的一些成員國(guó)。為確保途中安全，法國(guó)經(jīng)設(shè)計(jì)制造了一只別具一格、刀槍不入的貯藏箱，它既能防火、防水、防霉，又能抗重壓、呼救，還能自動(dòng)報(bào)警。 越來越多的商賈與企業(yè)家將《蒙娜麗莎》視為發(fā)財(cái)致富的工具，他們紛紛將經(jīng)過再創(chuàng)作的畫中女性作為產(chǎn)品的商標(biāo)。例如法國(guó)的香水、英國(guó)的女胸衣、德國(guó)的卷煙、挪威的魚罐頭、瑞典的乳制品、芬蘭的肉罐頭、捷克的啤酒、奧地利的電器、瑞士的儀表、荷蘭的食品、摩洛哥的食物添加劑、西班牙的橄欖油、阿爾及利亞的水泥、巴西的咖啡、哥倫比亞的可可、墨西哥的蜂蜜、巴拉圭的桐油、新西蘭的黃油、埃及的長(zhǎng)纖維棉等等。 激發(fā)思維 [聯(lián)想引申] 偶然與本能，在一般藝術(shù)制作中占著重要的位置，但與達(dá)芬奇全不發(fā)生關(guān)系，他從來沒有奇妙的偶發(fā)或興往神來的靈跡。 闡釋：這句話說明了達(dá)芬奇的辛勤勞作是《蒙娜麗莎》誕生的重要原因。這幅畫的得來，并不是偶然的創(chuàng)造，也不是人們常說的所謂繪畫的“本能”，雖然在一般的藝術(shù)作品中，偶然來臨的情感或者是所謂的靈感可能對(duì)繪畫有著很大的作用，但這幅蒙娜麗莎完全是靠了達(dá)芬奇的辛勤勞作，從文章中我們可以看到，這幅畫作者用來四年的時(shí)間，動(dòng)用了大量的人力、物力，煞費(fèi)了多少心機(jī)，才得以完成。這是毅力的結(jié)果，是慘淡經(jīng)營(yíng)的結(jié)果，與“奇妙的偶發(fā)和興往神來的靈跡”無關(guān)。 聯(lián)想引申：在這個(gè)世界上，從來沒有天上掉餡餅的事情，任何成績(jī)的取得，都和艱苦的勞動(dòng)和辛勤的汗水密切相關(guān)，不論你是多么聰明的人，即使達(dá)芬奇、愛因斯坦、魯迅都這樣。 [獨(dú)抒己見] 有一個(gè)窮小子，很少能夠吃飽飯。因此，他連做夢(mèng)都想著有一天能發(fā)大財(cái)。忽然有一天，他從一本書上發(fā)現(xiàn)了一個(gè)可以令他致富的秘密。 他來到沙灘上，按照書中的記載，尋找一顆試金石。這粒石子拿在手里會(huì)有一種溫暖的感覺，好像是個(gè)活的東西，只要任何東西讓它一碰，就會(huì)立刻變成金子。如果有了這顆試金石，他的命運(yùn)將從此改變。他坐在地上，一塊一塊地揀起那些石頭，摸一摸，然后往大海里扔去。他每一天都在做著同樣的事情，直到有一天他摸到了試金石——但他并沒有發(fā)覺，而是習(xí)慣地又將它扔到大海里。 我們周圍就有一些這樣的人，他們總是自認(rèn)為懷才不遇，并且相信一旦有機(jī)遇向他們走來，自己一定會(huì)沖天而起。但是，他們一天天地渾渾噩噩，機(jī)遇一個(gè)接一個(gè)地從他們身邊溜走了，而他們毫無覺察。他們的日常表現(xiàn)，亦即他們的習(xí)慣，其實(shí)就是改變自己命運(yùn)的機(jī)緣——要把每一粒石子都當(dāng)成試金石，并積累在自己身邊。