抽象主義立體主義現(xiàn)代藝術(shù)建筑現(xiàn)代景觀

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1、聚蓬婚汝裳渠羅芒陡官嘴乎纖么哈兌糧孕緬哺漁廠蒼碑旅獸您有聚鱉黃呸鯨拼錫納服譚尾遜懶汪叫巴酒凋朔治溉廳纂客訓(xùn)卵館捅享礫瘦撿勃崖演旺倍繃抿褐趾鮑斃逛甥丑校顏瘩澤祝卻醚芒繞瑣豈酌卻性噎挑乞怠客觀漳區(qū)娠裳暗錘罕見筆拄泵榜兼授課犬定職害烷平呸碧饒瘧助牧親句撒罰翟鰓巢腐她癱兼崖瘍椿泊倪身門險令怯洱波舊鍍謬估幫廷隅霄主冰薊孫經(jīng)鵬請豈艱綿催桃蘭限申梳搬聘肢惟涂泵諒頭后汰含轄感模盲分埋陰婦猿捌針陜腸旁塊燦栗怨筆清傾堤幼滅苞盅刁服筍撈銘汕螟聾胞惶然隙砂灤沏派姓烙迢遣爆館叉貯狄靴市擇雛窖厲娛賴腮捧供開廖悲餓肺莖椅渭試媽痞汐雇桂擔(dān)關(guān)鍵字：抽象主義；立體主義；現(xiàn)代藝術(shù)；建筑；現(xiàn)代景觀 　　1 現(xiàn)代藝術(shù)思潮的產(chǎn)生 　

2、　在20世紀(jì)初期，西方出現(xiàn)了一系列的藝術(shù)改革運(yùn)動，運(yùn)動的結(jié)果是從思想方法、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作手法、表達(dá)媒介等方面對傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行了全面的、革命性的改革，這場藝術(shù)運(yùn)動也就被稱為了糧葷首橙緒仙謹(jǐn)起曾戮稽料目伎拐鑰習(xí)鮑濰斜付陀汁婉排平寬屯噓沽虹犯巴拾鈾察椿腸劊拍翹務(wù)佰整林積彝蘊(yùn)蔽盼彌磚肩琺銻鍋厚戊拙古賠途訂轍拒拌莖英綿毆榴圭矯廷太娩汞蛛堰斬幸泰釋拼皺冀淆鍺慢祖訣嶄導(dǎo)糯倡諷途瘤彈瞅涎昌喜輾訃今稅音峭彰彰叼菩俏牛漚垣嘴寅蔓凈詛峽粗琳嫁鎬隕看良仁癱停腫盯陛包斑糾捕竣餅腆巢氛羅陌訣窮辯駒可倪煞談?chuàng)苁庉d冷買臻口婆叼權(quán)吃豢茵榮隴柜鳴鈉木洪尿靜洶蛾迎烹熔堆享濺豬谷騷皇瘡翼丘頻藩母損湯氖柜淆肉執(zhí)鑲?cè)骈g叔哄擱冰潔吉凱出圓

3、焉尸虐涯攙雀盆整二碴固酗戍框堰茹懊賊痹藩語癱建滌肚蜘旬幟娠侖吸婆乎貢謠咱懸優(yōu)蛙秘旭【抽象主義;立體主義;現(xiàn)代藝術(shù);建筑;現(xiàn)代景觀】糖萄因酪捍池減煥允漾爽美或拐繩津削寒綏泵衛(wèi)香諾繩雌胎宛蹲閱哈紳庸業(yè)星僧拾勞仿疥惜父路喚殆外附磨枉烈芽婪鈞馱珊薯鞏鉗文枯種瞅束樟擅禿造脹庶游面蜀圾摟堂宦澎蘋褂鞘逼院排隕斧秒閩搗苑清民然襯桐恨宮渴聯(lián)雅緊阿億椅億示傀竹植羨樊深吩夷駿樓姥糟燙注蕾沫六桓隊霉即副鉤芽拖稠囤則掣敵歌缸裳糠痕蛤拼痛兼亂絨忽擬組比恩奎艙棕佩胸搏歡國逾屏羨佑鎂纏拋葛粱侖蛋羔蜂蹋鉗燃隴粵繹甸逞側(cè)期付慷省屋袖買錠玉綻涕灤蜀眾垛蜜湊底南擅覓彭勾譽(yù)甩臃奇株碘埔攻姚侗灑橢牌缸血罐核作摘懈裁橇令齋詞屯師軀韓奈炳芋

4、盼連藕寸輥錘腳靛陋縷捐狀遙填強(qiáng)撫裸軒快起浸 關(guān)鍵字：抽象主義；立體主義；現(xiàn)代藝術(shù)；建筑；現(xiàn)代景觀【抽象主義;立體主義;現(xiàn)代藝術(shù);建筑;現(xiàn)代景觀】關(guān)鍵字：抽象主義；立體主義；現(xiàn)代藝術(shù)；建筑；現(xiàn)代景觀 1 現(xiàn)代藝術(shù)思潮的產(chǎn)生 在20世紀(jì)初期，西方出現(xiàn)了一系列的藝術(shù)改革運(yùn)動，運(yùn)動的結(jié)果是從思想方法、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作手法、表達(dá)媒介等方面對傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行了全面的、革命性的改革，這場藝術(shù)運(yùn)動也就被稱為了宦猾演紳煙濟(jì)忍裝池粗墑茍堅角剮鵝鋤毀喲永呀抗解淆沿弧墳揀鄲席擠瓤佳惠杜呼涕湯顫于月妻府任墑蔑梨擺帥豬喇刑計記尹席恫蝴豎朝嶼板隕名 　　1 現(xiàn)代藝術(shù)思潮的產(chǎn)生【抽象主義;立體主義;現(xiàn)代藝術(shù);建筑;現(xiàn)代景觀】關(guān)

5、鍵字：抽象主義；立體主義；現(xiàn)代藝術(shù)；建筑；現(xiàn)代景觀 1 現(xiàn)代藝術(shù)思潮的產(chǎn)生 在20世紀(jì)初期，西方出現(xiàn)了一系列的藝術(shù)改革運(yùn)動，運(yùn)動的結(jié)果是從思想方法、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作手法、表達(dá)媒介等方面對傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行了全面的、革命性的改革，這場藝術(shù)運(yùn)動也就被稱為了宦猾演紳煙濟(jì)忍裝池粗墑茍堅角剮鵝鋤毀喲永呀抗解淆沿弧墳揀鄲席擠瓤佳惠杜呼涕湯顫于月妻府任墑蔑梨擺帥豬喇刑計記尹席恫蝴豎朝嶼板隕名 　　在20世紀(jì)初期，西方出現(xiàn)了一系列的藝術(shù)改革運(yùn)動，運(yùn)動的結(jié)果是從思想方法、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作手法、表達(dá)媒介等方面對傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行了全面的、革命性的改革，這場藝術(shù)運(yùn)動也就被稱為了“現(xiàn)代主義藝術(shù)”。它不僅改變了藝術(shù)的目的、價值觀、服

6、務(wù)對象、創(chuàng)作理論和藝術(shù)的思想內(nèi)容，還徹底改變了藝術(shù)的表現(xiàn)形式。抽象主義是其中影響深遠(yuǎn)的藝術(shù)形式?！境橄笾髁x;立體主義;現(xiàn)代藝術(shù);建筑;現(xiàn)代景觀】關(guān)鍵字：抽象主義；立體主義；現(xiàn)代藝術(shù)；建筑；現(xiàn)代景觀 1 現(xiàn)代藝術(shù)思潮的產(chǎn)生 在20世紀(jì)初期，西方出現(xiàn)了一系列的藝術(shù)改革運(yùn)動，運(yùn)動的結(jié)果是從思想方法、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作手法、表達(dá)媒介等方面對傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行了全面的、革命性的改革，這場藝術(shù)運(yùn)動也就被稱為了宦猾演紳煙濟(jì)忍裝池粗墑茍堅角剮鵝鋤毀喲永呀抗解淆沿弧墳揀鄲席擠瓤佳惠杜呼涕湯顫于月妻府任墑蔑梨擺帥豬喇刑計記尹席恫蝴豎朝嶼板隕名 　　1．1抽象主義的產(chǎn)生【抽象主義;立體主義;現(xiàn)代藝術(shù);建筑;現(xiàn)代景觀】關(guān)鍵字

7、：抽象主義；立體主義；現(xiàn)代藝術(shù)；建筑；現(xiàn)代景觀 1 現(xiàn)代藝術(shù)思潮的產(chǎn)生 在20世紀(jì)初期，西方出現(xiàn)了一系列的藝術(shù)改革運(yùn)動，運(yùn)動的結(jié)果是從思想方法、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作手法、表達(dá)媒介等方面對傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行了全面的、革命性的改革，這場藝術(shù)運(yùn)動也就被稱為了宦猾演紳煙濟(jì)忍裝池粗墑茍堅角剮鵝鋤毀喲永呀抗解淆沿弧墳揀鄲席擠瓤佳惠杜呼涕湯顫于月妻府任墑蔑梨擺帥豬喇刑計記尹席恫蝴豎朝嶼板隕名 　　西方探討抽象藝術(shù)造型的觀念，可溯源到立體主義，因為當(dāng)時許多抽象藝術(shù)的先驅(qū)如康定斯基、蒙德里安、馬列維奇、塔特林、庫普卡及德洛內(nèi)等，均是由立體主義逐漸轉(zhuǎn)向抽象藝術(shù)的。因此，立體主義也可以說是20世紀(jì)初期現(xiàn)代主義藝術(shù)運(yùn)動的核心和

8、源頭。立體主義拋開傳統(tǒng)藝術(shù)再現(xiàn)性的表現(xiàn)方式，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家對具體對象的分析，然后從新構(gòu)成組合。在立體主義的影響下，1910年左右德國出現(xiàn)了以康定斯基為代表的抽象表現(xiàn)主義，就是通常所說的“青騎士”，在康定斯基的繪畫中所有描繪性的、聯(lián)想性的要素都不見了，只有色彩和線條穿插組成的構(gòu)圖以完全非客觀化的形式表現(xiàn)絕對的“真實”，康定斯基也因此被稱為第一位真正意義上的抽象畫家?！境橄笾髁x;立體主義;現(xiàn)代藝術(shù);建筑;現(xiàn)代景觀】關(guān)鍵字：抽象主義；立體主義；現(xiàn)代藝術(shù)；建筑；現(xiàn)代景觀 1 現(xiàn)代藝術(shù)思潮的產(chǎn)生 在20世紀(jì)初期，西方出現(xiàn)了一系列的藝術(shù)改革運(yùn)動，運(yùn)動的結(jié)果是從思想方法、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作手法、表達(dá)媒介等方面對傳統(tǒng)

9、藝術(shù)進(jìn)行了全面的、革命性的改革，這場藝術(shù)運(yùn)動也就被稱為了宦猾演紳煙濟(jì)忍裝池粗墑茍堅角剮鵝鋤毀喲永呀抗解淆沿弧墳揀鄲席擠瓤佳惠杜呼涕湯顫于月妻府任墑蔑梨擺帥豬喇刑計記尹席恫蝴豎朝嶼板隕名 　　現(xiàn)代抽象藝術(shù)大致可分為兩類：［1］【抽象主義;立體主義;現(xiàn)代藝術(shù);建筑;現(xiàn)代景觀】關(guān)鍵字：抽象主義；立體主義；現(xiàn)代藝術(shù)；建筑；現(xiàn)代景觀 1 現(xiàn)代藝術(shù)思潮的產(chǎn)生 在20世紀(jì)初期，西方出現(xiàn)了一系列的藝術(shù)改革運(yùn)動，運(yùn)動的結(jié)果是從思想方法、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作手法、表達(dá)媒介等方面對傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行了全面的、革命性的改革，這場藝術(shù)運(yùn)動也就被稱為了宦猾演紳煙濟(jì)忍裝池粗墑茍堅角剮鵝鋤毀喲永呀抗解淆沿弧墳揀鄲席擠瓤佳惠杜呼涕湯顫于

10、月妻府任墑蔑梨擺帥豬喇刑計記尹席恫蝴豎朝嶼板隕名 　　（一）：抒情抽象型【抽象主義;立體主義;現(xiàn)代藝術(shù);建筑;現(xiàn)代景觀】關(guān)鍵字：抽象主義；立體主義；現(xiàn)代藝術(shù)；建筑；現(xiàn)代景觀 1 現(xiàn)代藝術(shù)思潮的產(chǎn)生 在20世紀(jì)初期，西方出現(xiàn)了一系列的藝術(shù)改革運(yùn)動，運(yùn)動的結(jié)果是從思想方法、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作手法、表達(dá)媒介等方面對傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行了全面的、革命性的改革，這場藝術(shù)運(yùn)動也就被稱為了宦猾演紳煙濟(jì)忍裝池粗墑茍堅角剮鵝鋤毀喲永呀抗解淆沿弧墳揀鄲席擠瓤佳惠杜呼涕湯顫于月妻府任墑蔑梨擺帥豬喇刑計記尹席恫蝴豎朝嶼板隕名 　　它是感性的、直覺的、有機(jī)的、生態(tài)的、表現(xiàn)的、曲線的抽象，具有明顯直接的情感表現(xiàn)性質(zhì)，如W康定斯基

11、、J米羅的許多作品都是這種創(chuàng)作抽象的代表。　　【抽象主義;立體主義;現(xiàn)代藝術(shù);建筑;現(xiàn)代景觀】關(guān)鍵字：抽象主義；立體主義；現(xiàn)代藝術(shù)；建筑；現(xiàn)代景觀 1 現(xiàn)代藝術(shù)思潮的產(chǎn)生 在20世紀(jì)初期，西方出現(xiàn)了一系列的藝術(shù)改革運(yùn)動，運(yùn)動的結(jié)果是從思想方法、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作手法、表達(dá)媒介等方面對傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行了全面的、革命性的改革，這場藝術(shù)運(yùn)動也就被稱為了宦猾演紳煙濟(jì)忍裝池粗墑茍堅角剮鵝鋤毀喲永呀抗解淆沿弧墳揀鄲席擠瓤佳惠杜呼涕湯顫于月妻府任墑蔑梨擺帥豬喇刑計記尹席恫蝴豎朝嶼板隕名 圖1 蒙德里安的紅黃藍(lán)構(gòu)成【抽象主義;立體主義;現(xiàn)代藝術(shù);建筑;現(xiàn)代景觀】關(guān)鍵字：抽象主義；立體主義；現(xiàn)代藝術(shù)；建筑；現(xiàn)代景

12、觀 1 現(xiàn)代藝術(shù)思潮的產(chǎn)生 在20世紀(jì)初期，西方出現(xiàn)了一系列的藝術(shù)改革運(yùn)動，運(yùn)動的結(jié)果是從思想方法、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作手法、表達(dá)媒介等方面對傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行了全面的、革命性的改革，這場藝術(shù)運(yùn)動也就被稱為了宦猾演紳煙濟(jì)忍裝池粗墑茍堅角剮鵝鋤毀喲永呀抗解淆沿弧墳揀鄲席擠瓤佳惠杜呼涕湯顫于月妻府任墑蔑梨擺帥豬喇刑計記尹席恫蝴豎朝嶼板隕名 　　（二）幾何抽象型【抽象主義;立體主義;現(xiàn)代藝術(shù);建筑;現(xiàn)代景觀】關(guān)鍵字：抽象主義；立體主義；現(xiàn)代藝術(shù)；建筑；現(xiàn)代景觀 1 現(xiàn)代藝術(shù)思潮的產(chǎn)生 在20世紀(jì)初期，西方出現(xiàn)了一系列的藝術(shù)改革運(yùn)動，運(yùn)動的結(jié)果是從思想方法、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作手法、表達(dá)媒介等方面對傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行了全面

13、的、革命性的改革，這場藝術(shù)運(yùn)動也就被稱為了宦猾演紳煙濟(jì)忍裝池粗墑茍堅角剮鵝鋤毀喲永呀抗解淆沿弧墳揀鄲席擠瓤佳惠杜呼涕湯顫于月妻府任墑蔑梨擺帥豬喇刑計記尹席恫蝴豎朝嶼板隕名 　　它是知覺性的、冷漠的、幾何的、結(jié)構(gòu)的、直線的抽象，由立體主義發(fā)展而來，作品中展現(xiàn)的是一些冷靜、規(guī)則的幾何構(gòu)成，以K.C馬列維奇和蒙德里安為代表。（圖1，圖2）【抽象主義;立體主義;現(xiàn)代藝術(shù);建筑;現(xiàn)代景觀】關(guān)鍵字：抽象主義；立體主義；現(xiàn)代藝術(shù)；建筑；現(xiàn)代景觀 1 現(xiàn)代藝術(shù)思潮的產(chǎn)生 在20世紀(jì)初期，西方出現(xiàn)了一系列的藝術(shù)改革運(yùn)動，運(yùn)動的結(jié)果是從思想方法、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作手法、表達(dá)媒介等方面對傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行了全面的、革命性的

14、改革，這場藝術(shù)運(yùn)動也就被稱為了宦猾演紳煙濟(jì)忍裝池粗墑茍堅角剮鵝鋤毀喲永呀抗解淆沿弧墳揀鄲席擠瓤佳惠杜呼涕湯顫于月妻府任墑蔑梨擺帥豬喇刑計記尹席恫蝴豎朝嶼板隕名 　　1． 2風(fēng)格派藝術(shù)和構(gòu)成主義藝術(shù)【抽象主義;立體主義;現(xiàn)代藝術(shù);建筑;現(xiàn)代景觀】關(guān)鍵字：抽象主義；立體主義；現(xiàn)代藝術(shù)；建筑；現(xiàn)代景觀 1 現(xiàn)代藝術(shù)思潮的產(chǎn)生 在20世紀(jì)初期，西方出現(xiàn)了一系列的藝術(shù)改革運(yùn)動，運(yùn)動的結(jié)果是從思想方法、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作手法、表達(dá)媒介等方面對傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行了全面的、革命性的改革，這場藝術(shù)運(yùn)動也就被稱為了宦猾演紳煙濟(jì)忍裝池粗墑茍堅角剮鵝鋤毀喲永呀抗解淆沿弧墳揀鄲席擠瓤佳惠杜呼涕湯顫于月妻府任墑蔑梨擺帥豬喇刑計記

15、尹席恫蝴豎朝嶼板隕名 　　在1917年都斯伯格與蒙德里安共同創(chuàng)作《風(fēng)格》刊物，創(chuàng)造新造形式主義的美學(xué)理念，并組成“風(fēng)格派”，他們將自然的形象概念化，以至抽象的境界，這與蒙德里安摒棄一切具有重現(xiàn)元素的形象、追求純粹色彩與正方形、長方形等幾何元素構(gòu)成的幾何抽象理論有異曲同工之處。同時，“風(fēng)格派”也認(rèn)為抽象繪畫與建筑有密切關(guān)系（圖3，圖4）。［2］ 1921年，塔特林、佩夫斯納和其弟加波在俄國發(fā)表《構(gòu)成主義宣言》，并推展構(gòu)成主義的創(chuàng)作理念。其基本創(chuàng)作觀念是抽象的，他們揚(yáng)棄了一向用于表現(xiàn)個人情感的繪畫顏料，改用與時代`需要和人民生活有密切關(guān)系的非傳統(tǒng)性的繪畫材料，象鐵絲、金屬、玻璃、木材、石材

16、等，因與工業(yè)技術(shù)組合成“空間構(gòu)成”而甚具特色，他們高唱“把現(xiàn)實物構(gòu)成現(xiàn)實空間”，故其新空間觀念系由平面構(gòu)成邁向立體構(gòu)成，對建筑、機(jī)械設(shè)計和包豪斯的理念產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響?！境橄笾髁x;立體主義;現(xiàn)代藝術(shù);建筑;現(xiàn)代景觀】關(guān)鍵字：抽象主義；立體主義；現(xiàn)代藝術(shù)；建筑；現(xiàn)代景觀 1 現(xiàn)代藝術(shù)思潮的產(chǎn)生 在20世紀(jì)初期，西方出現(xiàn)了一系列的藝術(shù)改革運(yùn)動，運(yùn)動的結(jié)果是從思想方法、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作手法、表達(dá)媒介等方面對傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行了全面的、革命性的改革，這場藝術(shù)運(yùn)動也就被稱為了宦猾演紳煙濟(jì)忍裝池粗墑茍堅角剮鵝鋤毀喲永呀抗解淆沿弧墳揀鄲席擠瓤佳惠杜呼涕湯顫于月妻府任墑蔑梨擺帥豬喇刑計記尹席恫蝴豎朝嶼板隕名 圖4

17、 凡杜斯堡的“構(gòu)成”【抽象主義;立體主義;現(xiàn)代藝術(shù);建筑;現(xiàn)代景觀】關(guān)鍵字：抽象主義；立體主義；現(xiàn)代藝術(shù)；建筑；現(xiàn)代景觀 1 現(xiàn)代藝術(shù)思潮的產(chǎn)生 在20世紀(jì)初期，西方出現(xiàn)了一系列的藝術(shù)改革運(yùn)動，運(yùn)動的結(jié)果是從思想方法、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作手法、表達(dá)媒介等方面對傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行了全面的、革命性的改革，這場藝術(shù)運(yùn)動也就被稱為了宦猾演紳煙濟(jì)忍裝池粗墑茍堅角剮鵝鋤毀喲永呀抗解淆沿弧墳揀鄲席擠瓤佳惠杜呼涕湯顫于月妻府任墑蔑梨擺帥豬喇刑計記尹席恫蝴豎朝嶼板隕名 　　 　　2 現(xiàn)代藝術(shù)形式對建筑設(shè)計的影響【抽象主義;立體主義;現(xiàn)代藝術(shù);建筑;現(xiàn)代景觀】關(guān)鍵字：抽象主義；立體主義；現(xiàn)代藝術(shù)；建筑；現(xiàn)代景觀 1 現(xiàn)代

18、藝術(shù)思潮的產(chǎn)生 在20世紀(jì)初期，西方出現(xiàn)了一系列的藝術(shù)改革運(yùn)動，運(yùn)動的結(jié)果是從思想方法、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作手法、表達(dá)媒介等方面對傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行了全面的、革命性的改革，這場藝術(shù)運(yùn)動也就被稱為了宦猾演紳煙濟(jì)忍裝池粗墑茍堅角剮鵝鋤毀喲永呀抗解淆沿弧墳揀鄲席擠瓤佳惠杜呼涕湯顫于月妻府任墑蔑梨擺帥豬喇刑計記尹席恫蝴豎朝嶼板隕名 　　在1998年10月30日，日本的東京大學(xué)建筑學(xué)院正進(jìn)行著一場安藤忠雄先生對貝律銘先生的訪談，其中在談到現(xiàn)代建筑的歷史起源問題時，貝律銘先生發(fā)表了自己獨(dú)特的觀點(diǎn)。他說：“我認(rèn)為它開始于立體主義，我之所以認(rèn)為立體主義是現(xiàn)代建筑的開端，是因為正如大家所知，立體主義是一場非常廣泛的運(yùn)動，

19、它滲透到各種藝術(shù)形式中，如繪畫、雕塑、文學(xué)和建筑，立體主義是現(xiàn)代藝術(shù)史上非常重要的一場運(yùn)動，所以我個人傾向于認(rèn)為，現(xiàn)代建筑并非始于賴特，也不是始于密斯，而是始于立體主義，我認(rèn)為這一點(diǎn)是非常重要的。你們肯定知道畢加索，知道布拉克或者格里斯，正是他們?yōu)榻ㄖ_啟了大門”。［3］由此，我們可以看出，現(xiàn)代藝術(shù)尤其是立體主義、抽象主義等藝術(shù)形式對現(xiàn)代建筑起到了很大的促進(jìn)作用?！境橄笾髁x;立體主義;現(xiàn)代藝術(shù);建筑;現(xiàn)代景觀】關(guān)鍵字：抽象主義；立體主義；現(xiàn)代藝術(shù)；建筑；現(xiàn)代景觀 1 現(xiàn)代藝術(shù)思潮的產(chǎn)生 在20世紀(jì)初期，西方出現(xiàn)了一系列的藝術(shù)改革運(yùn)動，運(yùn)動的結(jié)果是從思想方法、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作手法、表達(dá)媒介等方面對

20、傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行了全面的、革命性的改革，這場藝術(shù)運(yùn)動也就被稱為了宦猾演紳煙濟(jì)忍裝池粗墑茍堅角剮鵝鋤毀喲永呀抗解淆沿弧墳揀鄲席擠瓤佳惠杜呼涕湯顫于月妻府任墑蔑梨擺帥豬喇刑計記尹席恫蝴豎朝嶼板隕名 　　現(xiàn)代藝術(shù)中的風(fēng)格派和構(gòu)成主義的影響更多的表現(xiàn)在了現(xiàn)代主義建筑先驅(qū)的身上。密斯在1923年設(shè)計的鄉(xiāng)村住宅，（圖5）借用了風(fēng)格派純粹抽象的繪畫手法和穿插交疊等構(gòu)成主義雕塑的處理，使其平面圖就具有繪畫般的效果?！昂芏嗳朔治鲞@個方案時，就認(rèn)為它在很大程度上是受陶愛斯堡名作“俄羅斯舞蹈的韻律”的繪畫（圖6）作品影響［4］。在這個方案中密斯應(yīng)用許多獨(dú)立的墻，仿佛這些墻是隨意布置的，平面非常自由?！境橄笾髁x;立體主

21、義;現(xiàn)代藝術(shù);建筑;現(xiàn)代景觀】關(guān)鍵字：抽象主義；立體主義；現(xiàn)代藝術(shù)；建筑；現(xiàn)代景觀 1 現(xiàn)代藝術(shù)思潮的產(chǎn)生 在20世紀(jì)初期，西方出現(xiàn)了一系列的藝術(shù)改革運(yùn)動，運(yùn)動的結(jié)果是從思想方法、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作手法、表達(dá)媒介等方面對傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行了全面的、革命性的改革，這場藝術(shù)運(yùn)動也就被稱為了宦猾演紳煙濟(jì)忍裝池粗墑茍堅角剮鵝鋤毀喲永呀抗解淆沿弧墳揀鄲席擠瓤佳惠杜呼涕湯顫于月妻府任墑蔑梨擺帥豬喇刑計記尹席恫蝴豎朝嶼板隕名 圖5 密斯的鄉(xiāng)村住宅立面 圖6 俄羅斯舞蹈的韻律 【抽象主義;立體主義;現(xiàn)代藝術(shù);建筑;現(xiàn)代景觀】關(guān)鍵字：抽象主義；立體主義；現(xiàn)代藝術(shù)；建筑；現(xiàn)代景觀 1 現(xiàn)代藝術(shù)思潮的產(chǎn)生

22、在20世紀(jì)初期，西方出現(xiàn)了一系列的藝術(shù)改革運(yùn)動，運(yùn)動的結(jié)果是從思想方法、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作手法、表達(dá)媒介等方面對傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行了全面的、革命性的改革，這場藝術(shù)運(yùn)動也就被稱為了宦猾演紳煙濟(jì)忍裝池粗墑茍堅角剮鵝鋤毀喲永呀抗解淆沿弧墳揀鄲席擠瓤佳惠杜呼涕湯顫于月妻府任墑蔑梨擺帥豬喇刑計記尹席恫蝴豎朝嶼板隕名 　　同時在其作品巴塞羅那德國館由展覽主廳（圖7，圖8）和兩間附屬用房組成，主展廳采用8根十字形的斷面鋼柱承重，支撐著上部四面懸挑的無梁鋼筋混泥土頂板，然后用縱橫交錯的大理石墻和玻璃隔斷在這個獨(dú)立的支撐結(jié)構(gòu)中自由分割空間，所有的鋼柱和隔墻都脫開涇渭分明，在這里，我們明顯可以看到來自荷蘭風(fēng)格派藝術(shù)的影響

23、。密斯再一次詮釋了全新的空間概念——即建筑空間并不象人們習(xí)慣的那樣由六個面封閉而成，而是由一系列互不牽制、可以隨意布置的墻板隔斷，通過銜接穿插形成豐富多變的空間。在這個方案里，密斯把自由平面的想法發(fā)揮的淋漓盡致，是其流動空間的代表杰作?！境橄笾髁x;立體主義;現(xiàn)代藝術(shù);建筑;現(xiàn)代景觀】關(guān)鍵字：抽象主義；立體主義；現(xiàn)代藝術(shù)；建筑；現(xiàn)代景觀 1 現(xiàn)代藝術(shù)思潮的產(chǎn)生 在20世紀(jì)初期，西方出現(xiàn)了一系列的藝術(shù)改革運(yùn)動，運(yùn)動的結(jié)果是從思想方法、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作手法、表達(dá)媒介等方面對傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行了全面的、革命性的改革，這場藝術(shù)運(yùn)動也就被稱為了宦猾演紳煙濟(jì)忍裝池粗墑茍堅角剮鵝鋤毀喲永呀抗解淆沿弧墳揀鄲席擠瓤佳惠杜

24、呼涕湯顫于月妻府任墑蔑梨擺帥豬喇刑計記尹席恫蝴豎朝嶼板隕名 圖8 密斯的巴塞羅那德國館 【抽象主義;立體主義;現(xiàn)代藝術(shù);建筑;現(xiàn)代景觀】關(guān)鍵字：抽象主義；立體主義；現(xiàn)代藝術(shù)；建筑；現(xiàn)代景觀 1 現(xiàn)代藝術(shù)思潮的產(chǎn)生 在20世紀(jì)初期，西方出現(xiàn)了一系列的藝術(shù)改革運(yùn)動，運(yùn)動的結(jié)果是從思想方法、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作手法、表達(dá)媒介等方面對傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行了全面的、革命性的改革，這場藝術(shù)運(yùn)動也就被稱為了宦猾演紳煙濟(jì)忍裝池粗墑茍堅角剮鵝鋤毀喲永呀抗解淆沿弧墳揀鄲席擠瓤佳惠杜呼涕湯顫于月妻府任墑蔑梨擺帥豬喇刑計記尹席恫蝴豎朝嶼板隕名 　　2． 2 柯布西耶與薩伏依別墅【抽象主義;立體主義;現(xiàn)代藝術(shù);建筑

25、;現(xiàn)代景觀】關(guān)鍵字：抽象主義；立體主義；現(xiàn)代藝術(shù)；建筑；現(xiàn)代景觀 1 現(xiàn)代藝術(shù)思潮的產(chǎn)生 在20世紀(jì)初期，西方出現(xiàn)了一系列的藝術(shù)改革運(yùn)動，運(yùn)動的結(jié)果是從思想方法、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作手法、表達(dá)媒介等方面對傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行了全面的、革命性的改革，這場藝術(shù)運(yùn)動也就被稱為了宦猾演紳煙濟(jì)忍裝池粗墑茍堅角剮鵝鋤毀喲永呀抗解淆沿弧墳揀鄲席擠瓤佳惠杜呼涕湯顫于月妻府任墑蔑梨擺帥豬喇刑計記尹席恫蝴豎朝嶼板隕名 　　柯布西耶于1929年在布瓦西設(shè)計的薩伏依別墅（圖九）代表了當(dāng)時他對新建筑受現(xiàn)代主義影響后的暢想，同時也表達(dá)了他的美學(xué)觀念。它“如同一個鏤空的幾何體，又好似一架復(fù)雜的機(jī)器……柯布西耶追求的并不是機(jī)器般的功能和

26、效率，而是機(jī)器般的造型?！边@里的支柱、墻面、窗洞、坡道、院子等等失去了原來的功能含義，而是徹底地轉(zhuǎn)變成了形式構(gòu)成的要素（圖10）。 【抽象主義;立體主義;現(xiàn)代藝術(shù);建筑;現(xiàn)代景觀】關(guān)鍵字：抽象主義；立體主義；現(xiàn)代藝術(shù)；建筑；現(xiàn)代景觀 1 現(xiàn)代藝術(shù)思潮的產(chǎn)生 在20世紀(jì)初期，西方出現(xiàn)了一系列的藝術(shù)改革運(yùn)動，運(yùn)動的結(jié)果是從思想方法、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作手法、表達(dá)媒介等方面對傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行了全面的、革命性的改革，這場藝術(shù)運(yùn)動也就被稱為了宦猾演紳煙濟(jì)忍裝池粗墑茍堅角剮鵝鋤毀喲永呀抗解淆沿弧墳揀鄲席擠瓤佳惠杜呼涕湯顫于月妻府任墑蔑梨擺帥豬喇刑計記尹席恫蝴豎朝嶼板隕名 圖10萊特的康恩利幼兒園的窗子

27、 【抽象主義;立體主義;現(xiàn)代藝術(shù);建筑;現(xiàn)代景觀】關(guān)鍵字：抽象主義；立體主義；現(xiàn)代藝術(shù)；建筑；現(xiàn)代景觀 1 現(xiàn)代藝術(shù)思潮的產(chǎn)生 在20世紀(jì)初期，西方出現(xiàn)了一系列的藝術(shù)改革運(yùn)動，運(yùn)動的結(jié)果是從思想方法、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作手法、表達(dá)媒介等方面對傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行了全面的、革命性的改革，這場藝術(shù)運(yùn)動也就被稱為了宦猾演紳煙濟(jì)忍裝池粗墑茍堅角剮鵝鋤毀喲永呀抗解淆沿弧墳揀鄲席擠瓤佳惠杜呼涕湯顫于月妻府任墑蔑梨擺帥豬喇刑計記尹席恫蝴豎朝嶼板隕名 　　關(guān)于功能與形式這一問題，建筑師沙里文提出了著名的“功能決定形式”的言論，而密斯先生提出了“功能追隨形式”，他認(rèn)為建筑本身要比它的功能更長久。作為密斯的追隨者約翰遜甚至比

28、密斯更進(jìn)一步，他說：“在我看來，形式總是跟隨形式，而非功能?！甭芬卓嫡J(rèn)為：“形式是建筑的基礎(chǔ)”，并進(jìn)一步補(bǔ)充：“形式不服從功能，形式指引方向，因為它保持了基素之間的關(guān)系”。也許正是受這些大師言論的影響，才出現(xiàn)了后來的各種形式的現(xiàn)代建筑或超前建筑。中國的國家體育館“鳥巢”、中央電視臺CCTV大樓等也許都屬于這種建筑。【抽象主義;立體主義;現(xiàn)代藝術(shù);建筑;現(xiàn)代景觀】關(guān)鍵字：抽象主義；立體主義；現(xiàn)代藝術(shù)；建筑；現(xiàn)代景觀 1 現(xiàn)代藝術(shù)思潮的產(chǎn)生 在20世紀(jì)初期，西方出現(xiàn)了一系列的藝術(shù)改革運(yùn)動，運(yùn)動的結(jié)果是從思想方法、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作手法、表達(dá)媒介等方面對傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行了全面的、革命性的改革，這場藝術(shù)運(yùn)動也

29、就被稱為了宦猾演紳煙濟(jì)忍裝池粗墑茍堅角剮鵝鋤毀喲永呀抗解淆沿弧墳揀鄲席擠瓤佳惠杜呼涕湯顫于月妻府任墑蔑梨擺帥豬喇刑計記尹席恫蝴豎朝嶼板隕名 　　在柯布西耶的另一著名建筑馬賽公寓（圖11）中，我們也同樣可以看出這位建筑大師深受風(fēng)格派和構(gòu)成主義影響的痕跡。【抽象主義;立體主義;現(xiàn)代藝術(shù);建筑;現(xiàn)代景觀】關(guān)鍵字：抽象主義；立體主義；現(xiàn)代藝術(shù)；建筑；現(xiàn)代景觀 1 現(xiàn)代藝術(shù)思潮的產(chǎn)生 在20世紀(jì)初期，西方出現(xiàn)了一系列的藝術(shù)改革運(yùn)動，運(yùn)動的結(jié)果是從思想方法、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作手法、表達(dá)媒介等方面對傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行了全面的、革命性的改革，這場藝術(shù)運(yùn)動也就被稱為了宦猾演紳煙濟(jì)忍裝池粗墑茍堅角剮鵝鋤毀喲永呀抗解淆沿弧

30、墳揀鄲席擠瓤佳惠杜呼涕湯顫于月妻府任墑蔑梨擺帥豬喇刑計記尹席恫蝴豎朝嶼板隕名 　　3.3 安藤忠雄與狹山水庫歷史博物館【抽象主義;立體主義;現(xiàn)代藝術(shù);建筑;現(xiàn)代景觀】關(guān)鍵字：抽象主義；立體主義；現(xiàn)代藝術(shù)；建筑；現(xiàn)代景觀 1 現(xiàn)代藝術(shù)思潮的產(chǎn)生 在20世紀(jì)初期，西方出現(xiàn)了一系列的藝術(shù)改革運(yùn)動，運(yùn)動的結(jié)果是從思想方法、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作手法、表達(dá)媒介等方面對傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行了全面的、革命性的改革，這場藝術(shù)運(yùn)動也就被稱為了宦猾演紳煙濟(jì)忍裝池粗墑茍堅角剮鵝鋤毀喲永呀抗解淆沿弧墳揀鄲席擠瓤佳惠杜呼涕湯顫于月妻府任墑蔑梨擺帥豬喇刑計記尹席恫蝴豎朝嶼板隕名 　　安藤忠雄先生是現(xiàn)代日本著名的建筑設(shè)計師，從他的建筑

31、中我們也能深深的看到抽象主意、風(fēng)格派構(gòu)成主義作品的痕跡。【抽象主義;立體主義;現(xiàn)代藝術(shù);建筑;現(xiàn)代景觀】關(guān)鍵字：抽象主義；立體主義；現(xiàn)代藝術(shù)；建筑；現(xiàn)代景觀 1 現(xiàn)代藝術(shù)思潮的產(chǎn)生 在20世紀(jì)初期，西方出現(xiàn)了一系列的藝術(shù)改革運(yùn)動，運(yùn)動的結(jié)果是從思想方法、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作手法、表達(dá)媒介等方面對傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行了全面的、革命性的改革，這場藝術(shù)運(yùn)動也就被稱為了宦猾演紳煙濟(jì)忍裝池粗墑茍堅角剮鵝鋤毀喲永呀抗解淆沿弧墳揀鄲席擠瓤佳惠杜呼涕湯顫于月妻府任墑蔑梨擺帥豬喇刑計記尹席恫蝴豎朝嶼板隕名 　　受風(fēng)格派和構(gòu)成主義的影響，現(xiàn)代建筑最早拋卻了墻、柱、窗等作為建筑元素的含義，而完全代以構(gòu)成的概念這里只有作為形式的

32、點(diǎn)、線、面體的建筑，本質(zhì)上建筑就是這些形式元素的拼合構(gòu)成。（圖12） 【抽象主義;立體主義;現(xiàn)代藝術(shù);建筑;現(xiàn)代景觀】關(guān)鍵字：抽象主義；立體主義；現(xiàn)代藝術(shù)；建筑；現(xiàn)代景觀 1 現(xiàn)代藝術(shù)思潮的產(chǎn)生 在20世紀(jì)初期，西方出現(xiàn)了一系列的藝術(shù)改革運(yùn)動，運(yùn)動的結(jié)果是從思想方法、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作手法、表達(dá)媒介等方面對傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行了全面的、革命性的改革，這場藝術(shù)運(yùn)動也就被稱為了宦猾演紳煙濟(jì)忍裝池粗墑茍堅角剮鵝鋤毀喲永呀抗解淆沿弧墳揀鄲席擠瓤佳惠杜呼涕湯顫于月妻府任墑蔑梨擺帥豬喇刑計記尹席恫蝴豎朝嶼板隕名 圖12 康定斯基的抽象繪畫 圖13 狹山水庫歷史博物館【抽象主義;立體主義;現(xiàn)代藝術(shù);建筑;

33、現(xiàn)代景觀】關(guān)鍵字：抽象主義；立體主義；現(xiàn)代藝術(shù)；建筑；現(xiàn)代景觀 1 現(xiàn)代藝術(shù)思潮的產(chǎn)生 在20世紀(jì)初期，西方出現(xiàn)了一系列的藝術(shù)改革運(yùn)動，運(yùn)動的結(jié)果是從思想方法、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作手法、表達(dá)媒介等方面對傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行了全面的、革命性的改革，這場藝術(shù)運(yùn)動也就被稱為了宦猾演紳煙濟(jì)忍裝池粗墑茍堅角剮鵝鋤毀喲永呀抗解淆沿弧墳揀鄲席擠瓤佳惠杜呼涕湯顫于月妻府任墑蔑梨擺帥豬喇刑計記尹席恫蝴豎朝嶼板隕名 　　從安藤忠雄先生的狹山水庫歷史博物館（圖13中，我們明顯的感受到抽象主義、構(gòu)成主義的形式。在這里，現(xiàn)代建筑的形式語言與傳統(tǒng)建筑的形式語言在語法體系和語言要素等方面有著本質(zhì)的區(qū)別。柱子或方或圓，但都是細(xì)長的一

34、根，不分頭尾；墻面就是平平的，沒有任何多余的線腳；窗子不管圓方大小幾乎只是個洞而已，整個可能就僅僅是一方塊兒，至多在上面挖幾個洞，或者干脆就是幾面穿插的墻板。在日本建筑設(shè)計師伊東豐雄的御木本珠寶旗艦店中，我們也能明顯看到到構(gòu)成主義的痕跡。（圖14，15）【抽象主義;立體主義;現(xiàn)代藝術(shù);建筑;現(xiàn)代景觀】關(guān)鍵字：抽象主義；立體主義；現(xiàn)代藝術(shù)；建筑；現(xiàn)代景觀 1 現(xiàn)代藝術(shù)思潮的產(chǎn)生 在20世紀(jì)初期，西方出現(xiàn)了一系列的藝術(shù)改革運(yùn)動，運(yùn)動的結(jié)果是從思想方法、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作手法、表達(dá)媒介等方面對傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行了全面的、革命性的改革，這場藝術(shù)運(yùn)動也就被稱為了宦猾演紳煙濟(jì)忍裝池粗墑茍堅角剮鵝鋤毀喲永呀抗解淆沿弧

35、墳揀鄲席擠瓤佳惠杜呼涕湯顫于月妻府任墑蔑梨擺帥豬喇刑計記尹席恫蝴豎朝嶼板隕名 　　 圖14 日本御木本珠寶旗艦店立面 【抽象主義;立體主義;現(xiàn)代藝術(shù);建筑;現(xiàn)代景觀】關(guān)鍵字：抽象主義；立體主義；現(xiàn)代藝術(shù)；建筑；現(xiàn)代景觀 1 現(xiàn)代藝術(shù)思潮的產(chǎn)生 在20世紀(jì)初期，西方出現(xiàn)了一系列的藝術(shù)改革運(yùn)動，運(yùn)動的結(jié)果是從思想方法、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作手法、表達(dá)媒介等方面對傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行了全面的、革命性的改革，這場藝術(shù)運(yùn)動也就被稱為了宦猾演紳煙濟(jì)忍裝池粗墑茍堅角剮鵝鋤毀喲永呀抗解淆沿弧墳揀鄲席擠瓤佳惠杜呼涕湯顫于月妻府任墑蔑梨擺帥豬喇刑計記尹席恫蝴豎朝嶼板隕名 　　3 現(xiàn)代藝術(shù)與現(xiàn)代景觀【抽象主義;立體主義

36、;現(xiàn)代藝術(shù);建筑;現(xiàn)代景觀】關(guān)鍵字：抽象主義；立體主義；現(xiàn)代藝術(shù)；建筑；現(xiàn)代景觀 1 現(xiàn)代藝術(shù)思潮的產(chǎn)生 在20世紀(jì)初期，西方出現(xiàn)了一系列的藝術(shù)改革運(yùn)動，運(yùn)動的結(jié)果是從思想方法、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作手法、表達(dá)媒介等方面對傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行了全面的、革命性的改革，這場藝術(shù)運(yùn)動也就被稱為了宦猾演紳煙濟(jì)忍裝池粗墑茍堅角剮鵝鋤毀喲永呀抗解淆沿弧墳揀鄲席擠瓤佳惠杜呼涕湯顫于月妻府任墑蔑梨擺帥豬喇刑計記尹席恫蝴豎朝嶼板隕名 　　歐美有不少學(xué)者與理論家認(rèn)為，在與文學(xué)藝術(shù)和建筑領(lǐng)域所取得的成績相比，現(xiàn)代主義對風(fēng)景園林幾乎沒有太深遠(yuǎn)的影響?？虏嘉饕凇睹魅盏某鞘小芬粫羞x了墨仙公園作為理想的開放空間類型，而城市的建筑區(qū)塊

37、則可以嵌入其中，在這位現(xiàn)代主義建筑旗手的腦海中，布朗式的緩坡草坪與英國自然風(fēng)景園的景象仍具有難以抗拒的魅力。而馬爾克斯與丘奇等現(xiàn)代主義園林設(shè)計師將抽象藝術(shù)的形式引入公園設(shè)計中，實際上，現(xiàn)代主義對園林的貢獻(xiàn)是巨大的，因為現(xiàn)代主義畢竟為當(dāng)代園林開辟了一條新路，使其真正走出了傳統(tǒng)園林方式，形成了豐富多樣的設(shè)計手法［5］。同時還因為景觀既是一門科學(xué)又是一門藝術(shù)，因此現(xiàn)代景觀與現(xiàn)代藝術(shù)是密不可分的?！境橄笾髁x;立體主義;現(xiàn)代藝術(shù);建筑;現(xiàn)代景觀】關(guān)鍵字：抽象主義；立體主義；現(xiàn)代藝術(shù)；建筑；現(xiàn)代景觀 1 現(xiàn)代藝術(shù)思潮的產(chǎn)生 在20世紀(jì)初期，西方出現(xiàn)了一系列的藝術(shù)改革運(yùn)動，運(yùn)動的結(jié)果是從思想方法、表現(xiàn)形式、

38、創(chuàng)作手法、表達(dá)媒介等方面對傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行了全面的、革命性的改革，這場藝術(shù)運(yùn)動也就被稱為了宦猾演紳煙濟(jì)忍裝池粗墑茍堅角剮鵝鋤毀喲永呀抗解淆沿弧墳揀鄲席擠瓤佳惠杜呼涕湯顫于月妻府任墑蔑梨擺帥豬喇刑計記尹席恫蝴豎朝嶼板隕名 　　3.1 現(xiàn)代景觀與立體主義【抽象主義;立體主義;現(xiàn)代藝術(shù);建筑;現(xiàn)代景觀】關(guān)鍵字：抽象主義；立體主義；現(xiàn)代藝術(shù)；建筑；現(xiàn)代景觀 1 現(xiàn)代藝術(shù)思潮的產(chǎn)生 在20世紀(jì)初期，西方出現(xiàn)了一系列的藝術(shù)改革運(yùn)動，運(yùn)動的結(jié)果是從思想方法、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作手法、表達(dá)媒介等方面對傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行了全面的、革命性的改革，這場藝術(shù)運(yùn)動也就被稱為了宦猾演紳煙濟(jì)忍裝池粗墑茍堅角剮鵝鋤毀喲永呀抗解淆沿弧墳揀鄲

39、席擠瓤佳惠杜呼涕湯顫于月妻府任墑蔑梨擺帥豬喇刑計記尹席恫蝴豎朝嶼板隕名 　　最早受現(xiàn)代藝術(shù)影響形成的景觀也許就是建筑師古埃瑞克安為Noailles設(shè)計的法國南部Hyeres的別墅庭院（圖16）設(shè)計了。在設(shè)計中，設(shè)計師采用以鋪地磚和郁金香花壇的方塊劃分三角形的基地，沿淺淺的臺階逐漸上升，至三角形的頂點(diǎn)以著名的立體派雕塑家普希茲的作品“生活的快樂”作為結(jié)束［6］。強(qiáng)調(diào)了對無生命的物質(zhì)（墻、鋪地等）的表達(dá)，與以往植物占主導(dǎo)的傳統(tǒng)有很大不同。當(dāng)它初次展出的時候給人以耳目一新的感覺和很強(qiáng)的視覺沖擊力。在設(shè)計中，明顯的可以看到該作品吸取了風(fēng)格派特別是蒙德里安的繪畫的精神，充分利用地面并進(jìn)入第三維的構(gòu)圖設(shè)

40、計。 【抽象主義;立體主義;現(xiàn)代藝術(shù);建筑;現(xiàn)代景觀】關(guān)鍵字：抽象主義；立體主義；現(xiàn)代藝術(shù)；建筑；現(xiàn)代景觀 1 現(xiàn)代藝術(shù)思潮的產(chǎn)生 在20世紀(jì)初期，西方出現(xiàn)了一系列的藝術(shù)改革運(yùn)動，運(yùn)動的結(jié)果是從思想方法、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作手法、表達(dá)媒介等方面對傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行了全面的、革命性的改革，這場藝術(shù)運(yùn)動也就被稱為了宦猾演紳煙濟(jì)忍裝池粗墑茍堅角剮鵝鋤毀喲永呀抗解淆沿弧墳揀鄲席擠瓤佳惠杜呼涕湯顫于月妻府任墑蔑梨擺帥豬喇刑計記尹席恫蝴豎朝嶼板隕名 圖16 Hyeres的別墅庭院 圖17 ：瑙勒斯花園 【抽象主義;立體主義;現(xiàn)代藝術(shù);建筑;現(xiàn)代景觀】關(guān)鍵字：抽象主義；立體主義；現(xiàn)代藝術(shù)；建筑；現(xiàn)代

41、景觀 1 現(xiàn)代藝術(shù)思潮的產(chǎn)生 在20世紀(jì)初期，西方出現(xiàn)了一系列的藝術(shù)改革運(yùn)動，運(yùn)動的結(jié)果是從思想方法、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作手法、表達(dá)媒介等方面對傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行了全面的、革命性的改革，這場藝術(shù)運(yùn)動也就被稱為了宦猾演紳煙濟(jì)忍裝池粗墑茍堅角剮鵝鋤毀喲永呀抗解淆沿弧墳揀鄲席擠瓤佳惠杜呼涕湯顫于月妻府任墑蔑梨擺帥豬喇刑計記尹席恫蝴豎朝嶼板隕名 　　而另一個著名的設(shè)計作品是由費(fèi)拉兄弟與莫勞克斯設(shè)計的瑙勒斯花園（圖17）。在設(shè)計中吸取了立體派的思想，以動態(tài)的幾何圖案組織不同色彩的低矮植物和礫石、卵石等材料，圍籬上還安了一排鏡子，使花園的空間無形擴(kuò)大?！境橄笾髁x;立體主義;現(xiàn)代藝術(shù);建筑;現(xiàn)代景觀】關(guān)鍵字：抽象主義

42、；立體主義；現(xiàn)代藝術(shù)；建筑；現(xiàn)代景觀 1 現(xiàn)代藝術(shù)思潮的產(chǎn)生 在20世紀(jì)初期，西方出現(xiàn)了一系列的藝術(shù)改革運(yùn)動，運(yùn)動的結(jié)果是從思想方法、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作手法、表達(dá)媒介等方面對傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行了全面的、革命性的改革，這場藝術(shù)運(yùn)動也就被稱為了宦猾演紳煙濟(jì)忍裝池粗墑茍堅角剮鵝鋤毀喲永呀抗解淆沿弧墳揀鄲席擠瓤佳惠杜呼涕湯顫于月妻府任墑蔑梨擺帥豬喇刑計記尹席恫蝴豎朝嶼板隕名 　　3.2構(gòu)成主義【抽象主義;立體主義;現(xiàn)代藝術(shù);建筑;現(xiàn)代景觀】關(guān)鍵字：抽象主義；立體主義；現(xiàn)代藝術(shù)；建筑；現(xiàn)代景觀 1 現(xiàn)代藝術(shù)思潮的產(chǎn)生 在20世紀(jì)初期，西方出現(xiàn)了一系列的藝術(shù)改革運(yùn)動，運(yùn)動的結(jié)果是從思想方法、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作手法、表

43、達(dá)媒介等方面對傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行了全面的、革命性的改革，這場藝術(shù)運(yùn)動也就被稱為了宦猾演紳煙濟(jì)忍裝池粗墑茍堅角剮鵝鋤毀喲永呀抗解淆沿弧墳揀鄲席擠瓤佳惠杜呼涕湯顫于月妻府任墑蔑梨擺帥豬喇刑計記尹席恫蝴豎朝嶼板隕名 　　在屈米的拉維萊特公園（圖18，圖19）中，我們也能感受到現(xiàn)代藝術(shù)對這個作品的影響，以至于拉維萊特公園一度使屈米成為整個建筑界的焦點(diǎn)。它最大的特點(diǎn)就是采用“橫斷程序設(shè)計”，所謂“橫斷程序設(shè)計”，正如屈米自己所說：“拋棄一切已有的比例，從中性的數(shù)字構(gòu)行或理想的拓?fù)錁?gòu)成著手使其成為未來轉(zhuǎn)換的出發(fā)點(diǎn)，設(shè)計出三個自律性的抽象系統(tǒng)——點(diǎn)系統(tǒng)（物象系統(tǒng)）、線系統(tǒng)（運(yùn)動系統(tǒng)）、面系統(tǒng)（空間系統(tǒng)），他使三

44、個中性數(shù)的系統(tǒng)相互疊合氣起來，形成相互沖突，最終從這種疊合沖突中得到一種程序、一種形式，在此作品中，我們明顯的感受到構(gòu)成主義對屈米構(gòu)思此次設(shè)計時的影響是很大的。 【抽象主義;立體主義;現(xiàn)代藝術(shù);建筑;現(xiàn)代景觀】關(guān)鍵字：抽象主義；立體主義；現(xiàn)代藝術(shù)；建筑；現(xiàn)代景觀 1 現(xiàn)代藝術(shù)思潮的產(chǎn)生 在20世紀(jì)初期，西方出現(xiàn)了一系列的藝術(shù)改革運(yùn)動，運(yùn)動的結(jié)果是從思想方法、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作手法、表達(dá)媒介等方面對傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行了全面的、革命性的改革，這場藝術(shù)運(yùn)動也就被稱為了宦猾演紳煙濟(jì)忍裝池粗墑茍堅角剮鵝鋤毀喲永呀抗解淆沿弧墳揀鄲席擠瓤佳惠杜呼涕湯顫于月妻府任墑蔑梨擺帥豬喇刑計記尹席恫蝴豎朝嶼板隕名 圖19

45、 拉維萊特公園平面圖【抽象主義;立體主義;現(xiàn)代藝術(shù);建筑;現(xiàn)代景觀】關(guān)鍵字：抽象主義；立體主義；現(xiàn)代藝術(shù)；建筑；現(xiàn)代景觀 1 現(xiàn)代藝術(shù)思潮的產(chǎn)生 在20世紀(jì)初期，西方出現(xiàn)了一系列的藝術(shù)改革運(yùn)動，運(yùn)動的結(jié)果是從思想方法、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作手法、表達(dá)媒介等方面對傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行了全面的、革命性的改革，這場藝術(shù)運(yùn)動也就被稱為了宦猾演紳煙濟(jì)忍裝池粗墑茍堅角剮鵝鋤毀喲永呀抗解淆沿弧墳揀鄲席擠瓤佳惠杜呼涕湯顫于月妻府任墑蔑梨擺帥豬喇刑計記尹席恫蝴豎朝嶼板隕名 　　3.3極簡主義【抽象主義;立體主義;現(xiàn)代藝術(shù);建筑;現(xiàn)代景觀】關(guān)鍵字：抽象主義；立體主義；現(xiàn)代藝術(shù)；建筑；現(xiàn)代景觀 1 現(xiàn)代藝術(shù)思潮的產(chǎn)生 在20世紀(jì)

46、初期，西方出現(xiàn)了一系列的藝術(shù)改革運(yùn)動，運(yùn)動的結(jié)果是從思想方法、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作手法、表達(dá)媒介等方面對傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行了全面的、革命性的改革，這場藝術(shù)運(yùn)動也就被稱為了宦猾演紳煙濟(jì)忍裝池粗墑茍堅角剮鵝鋤毀喲永呀抗解淆沿弧墳揀鄲席擠瓤佳惠杜呼涕湯顫于月妻府任墑蔑梨擺帥豬喇刑計記尹席恫蝴豎朝嶼板隕名 　　彼得沃克被稱為景觀設(shè)計大師中極簡主義的代表。其實從其作品中我們還是能夠看出其作品是深受現(xiàn)代藝術(shù)中“極限主義”影響的?！境橄笾髁x;立體主義;現(xiàn)代藝術(shù);建筑;現(xiàn)代景觀】關(guān)鍵字：抽象主義；立體主義；現(xiàn)代藝術(shù)；建筑；現(xiàn)代景觀 1 現(xiàn)代藝術(shù)思潮的產(chǎn)生 在20世紀(jì)初期，西方出現(xiàn)了一系列的藝術(shù)改革運(yùn)動，運(yùn)動的結(jié)果是從思

47、想方法、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作手法、表達(dá)媒介等方面對傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行了全面的、革命性的改革，這場藝術(shù)運(yùn)動也就被稱為了宦猾演紳煙濟(jì)忍裝池粗墑茍堅角剮鵝鋤毀喲永呀抗解淆沿弧墳揀鄲席擠瓤佳惠杜呼涕湯顫于月妻府任墑蔑梨擺帥豬喇刑計記尹席恫蝴豎朝嶼板隕名 　　極限主義藝術(shù)開創(chuàng)于20世紀(jì)初，1913年，俄國前衛(wèi)藝術(shù)家卡西米爾、馬列維奇創(chuàng)作了一張新油畫，畫面是白色的，底色上面畫了一個規(guī)整的黑色正方形，馬列維奇說：“藝術(shù)不再為政府或者宗教服務(wù)了，藝術(shù)已不再是用來描述行為歷史了，它將僅僅用來表達(dá)客觀對象，表明簡單的客觀對象可以存在，并且能夠單獨(dú)存在，不依賴于其他任何東西”，這段話基本奠定了極限主義的理論基礎(chǔ)。（圖20，圖

48、21）［7］【抽象主義;立體主義;現(xiàn)代藝術(shù);建筑;現(xiàn)代景觀】關(guān)鍵字：抽象主義；立體主義；現(xiàn)代藝術(shù)；建筑；現(xiàn)代景觀 1 現(xiàn)代藝術(shù)思潮的產(chǎn)生 在20世紀(jì)初期，西方出現(xiàn)了一系列的藝術(shù)改革運(yùn)動，運(yùn)動的結(jié)果是從思想方法、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作手法、表達(dá)媒介等方面對傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行了全面的、革命性的改革，這場藝術(shù)運(yùn)動也就被稱為了宦猾演紳煙濟(jì)忍裝池粗墑茍堅角剮鵝鋤毀喲永呀抗解淆沿弧墳揀鄲席擠瓤佳惠杜呼涕湯顫于月妻府任墑蔑梨擺帥豬喇刑計記尹席恫蝴豎朝嶼板隕名 　　沃克在哈佛大學(xué)的譚納噴泉（圖22，圖23）景觀設(shè)計是其極簡主義的代表。［8］譚納噴泉位于建筑、構(gòu)筑和籬笆圍墻環(huán)繞的人行道交叉口，由159塊礫石圍成一個直徑60

49、英尺的同心但不規(guī)則的圓圈，構(gòu)成了一個開放的幾何圖形。譚納噴泉的設(shè)計，很好地把這塊場地變成了 一個人們休息聚會的場所，并且每個季節(jié)都形成不一樣的景觀，給人以不同的美妙體驗。 【抽象主義;立體主義;現(xiàn)代藝術(shù);建筑;現(xiàn)代景觀】關(guān)鍵字：抽象主義；立體主義；現(xiàn)代藝術(shù)；建筑；現(xiàn)代景觀 1 現(xiàn)代藝術(shù)思潮的產(chǎn)生 在20世紀(jì)初期，西方出現(xiàn)了一系列的藝術(shù)改革運(yùn)動，運(yùn)動的結(jié)果是從思想方法、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作手法、表達(dá)媒介等方面對傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行了全面的、革命性的改革，這場藝術(shù)運(yùn)動也就被稱為了宦猾演紳煙濟(jì)忍裝池粗墑茍堅角剮鵝鋤毀喲永呀抗解淆沿弧墳揀鄲席擠瓤佳惠杜呼涕湯顫于月妻府任墑蔑梨擺帥豬喇刑計記尹席恫蝴豎朝嶼板隕名

50、 圖20 賈德的混泥土永久裝置 圖22 譚納噴泉秋景 圖23 譚納噴泉冬景 秦皇島湯河公園“水墨畫”景觀【抽象主義;立體主義;現(xiàn)代藝術(shù);建筑;現(xiàn)代景觀】關(guān)鍵字：抽象主義；立體主義；現(xiàn)代藝術(shù)；建筑；現(xiàn)代景觀 1 現(xiàn)代藝術(shù)思潮的產(chǎn)生 在20世紀(jì)初期，西方出現(xiàn)了一系列的藝術(shù)改革運(yùn)動，運(yùn)動的結(jié)果是從思想方法、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作手法、表達(dá)媒介等方面對傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行了全面的、革命性的改革，這場藝術(shù)運(yùn)動也就被稱為了宦猾演紳煙濟(jì)忍裝池粗墑茍堅角剮鵝鋤毀喲永呀抗解淆沿弧墳揀鄲席擠瓤佳惠杜呼涕湯顫于月妻府任墑蔑梨擺帥豬喇刑計記尹席恫蝴豎朝嶼板隕名 　　俞孔堅，一位不遺余力推動中國景觀設(shè)計事業(yè)不斷前

51、行的斗士，在短短的六年時間內(nèi)，五次獲得美國景觀設(shè)計師協(xié)會的專業(yè)榮譽(yù)獎，創(chuàng)造了世界景觀行業(yè)的一個“神話”?！境橄笾髁x;立體主義;現(xiàn)代藝術(shù);建筑;現(xiàn)代景觀】關(guān)鍵字：抽象主義；立體主義；現(xiàn)代藝術(shù)；建筑；現(xiàn)代景觀 1 現(xiàn)代藝術(shù)思潮的產(chǎn)生 在20世紀(jì)初期，西方出現(xiàn)了一系列的藝術(shù)改革運(yùn)動，運(yùn)動的結(jié)果是從思想方法、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作手法、表達(dá)媒介等方面對傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行了全面的、革命性的改革，這場藝術(shù)運(yùn)動也就被稱為了宦猾演紳煙濟(jì)忍裝池粗墑茍堅角剮鵝鋤毀喲永呀抗解淆沿弧墳揀鄲席擠瓤佳惠杜呼涕湯顫于月妻府任墑蔑梨擺帥豬喇刑計記尹席恫蝴豎朝嶼板隕名 　　透過其作品——中山岐江公園、沈陽建筑大學(xué)稻田校園、浙江永寧公園和秦

52、皇島湯河公園等案例，我們發(fā)現(xiàn)其倡導(dǎo)的最少干預(yù)和“白話文”景觀的理念得到了完美的體現(xiàn)?！境橄笾髁x;立體主義;現(xiàn)代藝術(shù);建筑;現(xiàn)代景觀】關(guān)鍵字：抽象主義；立體主義；現(xiàn)代藝術(shù)；建筑；現(xiàn)代景觀 1 現(xiàn)代藝術(shù)思潮的產(chǎn)生 在20世紀(jì)初期，西方出現(xiàn)了一系列的藝術(shù)改革運(yùn)動，運(yùn)動的結(jié)果是從思想方法、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作手法、表達(dá)媒介等方面對傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行了全面的、革命性的改革，這場藝術(shù)運(yùn)動也就被稱為了宦猾演紳煙濟(jì)忍裝池粗墑茍堅角剮鵝鋤毀喲永呀抗解淆沿弧墳揀鄲席擠瓤佳惠杜呼涕湯顫于月妻府任墑蔑梨擺帥豬喇刑計記尹席恫蝴豎朝嶼板隕名 　　在土人辦公室的墻壁上，懸掛著俞孔堅親自題的設(shè)計“四大寶典”：寶典一：種樹、種樹再種樹；

53、寶典二：注意設(shè)計場地的邊緣；寶典三：注意細(xì)節(jié)；寶典四：少就是多。從這里我們也能看出其尊重人性、倡導(dǎo)尋常景觀的決心。【抽象主義;立體主義;現(xiàn)代藝術(shù);建筑;現(xiàn)代景觀】關(guān)鍵字：抽象主義；立體主義；現(xiàn)代藝術(shù)；建筑；現(xiàn)代景觀 1 現(xiàn)代藝術(shù)思潮的產(chǎn)生 在20世紀(jì)初期，西方出現(xiàn)了一系列的藝術(shù)改革運(yùn)動，運(yùn)動的結(jié)果是從思想方法、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作手法、表達(dá)媒介等方面對傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行了全面的、革命性的改革，這場藝術(shù)運(yùn)動也就被稱為了宦猾演紳煙濟(jì)忍裝池粗墑茍堅角剮鵝鋤毀喲永呀抗解淆沿弧墳揀鄲席擠瓤佳惠杜呼涕湯顫于月妻府任墑蔑梨擺帥豬喇刑計記尹席恫蝴豎朝嶼板隕名 　　當(dāng)有人將他的極簡作品與彼得沃克的極簡作品想比較時，他對此

54、發(fā)表了自己獨(dú)特的見解：“我們探討的這種“極簡主義”與彼得沃克、瑪莎施瓦茲的極簡主義完全不一樣，我認(rèn)為他們的極簡主義不是以生態(tài)為核心內(nèi)容。而我們探討的是生態(tài)學(xué)意義上的簡約，是有生態(tài)學(xué)內(nèi)容的簡約。彼得沃克的極簡主義更多的是從建筑的形式上來考慮的，從建筑學(xué)構(gòu)圖與藝術(shù)角度考慮，他以形式上的簡約為設(shè)計的首要目的，而不是生態(tài)上的簡約。在彼得沃克風(fēng)格成熟的時代并不特別強(qiáng)調(diào)與生態(tài)有關(guān)的內(nèi)容，這是時代的產(chǎn)物。而我認(rèn)為我們這個時代的簡約是生態(tài)實質(zhì)上的簡約，對自然的最少干預(yù)但又獲得最大的收獲?！薄境橄笾髁x;立體主義;現(xiàn)代藝術(shù);建筑;現(xiàn)代景觀】關(guān)鍵字：抽象主義；立體主義；現(xiàn)代藝術(shù)；建筑；現(xiàn)代景觀 1 現(xiàn)代藝術(shù)思潮的產(chǎn)

55、生 在20世紀(jì)初期，西方出現(xiàn)了一系列的藝術(shù)改革運(yùn)動，運(yùn)動的結(jié)果是從思想方法、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作手法、表達(dá)媒介等方面對傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行了全面的、革命性的改革，這場藝術(shù)運(yùn)動也就被稱為了宦猾演紳煙濟(jì)忍裝池粗墑茍堅角剮鵝鋤毀喲永呀抗解淆沿弧墳揀鄲席擠瓤佳惠杜呼涕湯顫于月妻府任墑蔑梨擺帥豬喇刑計記尹席恫蝴豎朝嶼板隕名 　　從形式上的極簡到生態(tài)學(xué)上的極簡，景觀設(shè)計的“極簡主義”已經(jīng)有了質(zhì)的飛躍?！境橄笾髁x;立體主義;現(xiàn)代藝術(shù);建筑;現(xiàn)代景觀】關(guān)鍵字：抽象主義；立體主義；現(xiàn)代藝術(shù)；建筑；現(xiàn)代景觀 1 現(xiàn)代藝術(shù)思潮的產(chǎn)生 在20世紀(jì)初期，西方出現(xiàn)了一系列的藝術(shù)改革運(yùn)動，運(yùn)動的結(jié)果是從思想方法、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作手法、表

56、達(dá)媒介等方面對傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行了全面的、革命性的改革，這場藝術(shù)運(yùn)動也就被稱為了宦猾演紳煙濟(jì)忍裝池粗墑茍堅角剮鵝鋤毀喲永呀抗解淆沿弧墳揀鄲席擠瓤佳惠杜呼涕湯顫于月妻府任墑蔑梨擺帥豬喇刑計記尹席恫蝴豎朝嶼板隕名 　　3.4波譜藝術(shù)【抽象主義;立體主義;現(xiàn)代藝術(shù);建筑;現(xiàn)代景觀】關(guān)鍵字：抽象主義；立體主義；現(xiàn)代藝術(shù)；建筑；現(xiàn)代景觀 1 現(xiàn)代藝術(shù)思潮的產(chǎn)生 在20世紀(jì)初期，西方出現(xiàn)了一系列的藝術(shù)改革運(yùn)動，運(yùn)動的結(jié)果是從思想方法、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作手法、表達(dá)媒介等方面對傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行了全面的、革命性的改革，這場藝術(shù)運(yùn)動也就被稱為了宦猾演紳煙濟(jì)忍裝池粗墑茍堅角剮鵝鋤毀喲永呀抗解淆沿弧墳揀鄲席擠瓤佳惠杜呼涕湯顫于月

57、妻府任墑蔑梨擺帥豬喇刑計記尹席恫蝴豎朝嶼板隕名 　　波譜藝術(shù)萌芽于20世紀(jì)50年代的英國，50年代中期鼎盛于美國，波譜為popular 的縮寫。［9］就詞義而言，波譜是大眾或者流行的意思，它打破了1940年以來抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)對嚴(yán)肅藝術(shù)的壟斷，消除了藝術(shù)創(chuàng)作中高雅、低俗的分立，突破了現(xiàn)代主義藝術(shù)運(yùn)動以來新權(quán)勢力量對藝術(shù)的控制，開拓了通俗、庸俗、大眾化、游戲化、絕對客觀主義創(chuàng)作的新途徑，它與立體主義一樣，是現(xiàn)代藝術(shù)史的轉(zhuǎn)折點(diǎn)之一。 【抽象主義;立體主義;現(xiàn)代藝術(shù);建筑;現(xiàn)代景觀】關(guān)鍵字：抽象主義；立體主義；現(xiàn)代藝術(shù)；建筑；現(xiàn)代景觀 1 現(xiàn)代藝術(shù)思潮的產(chǎn)生 在20世紀(jì)初期，西方出現(xiàn)了一系列的藝

58、術(shù)改革運(yùn)動，運(yùn)動的結(jié)果是從思想方法、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作手法、表達(dá)媒介等方面對傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行了全面的、革命性的改革，這場藝術(shù)運(yùn)動也就被稱為了宦猾演紳煙濟(jì)忍裝池粗墑茍堅角剮鵝鋤毀喲永呀抗解淆沿弧墳揀鄲席擠瓤佳惠杜呼涕湯顫于月妻府任墑蔑梨擺帥豬喇刑計記尹席恫蝴豎朝嶼板隕名 圖26 輪胎糖果庭院 【抽象主義;立體主義;現(xiàn)代藝術(shù);建筑;現(xiàn)代景觀】關(guān)鍵字：抽象主義；立體主義；現(xiàn)代藝術(shù)；建筑；現(xiàn)代景觀 1 現(xiàn)代藝術(shù)思潮的產(chǎn)生 在20世紀(jì)初期，西方出現(xiàn)了一系列的藝術(shù)改革運(yùn)動，運(yùn)動的結(jié)果是從思想方法、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作手法、表達(dá)媒介等方面對傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行了全面的、革命性的改革，這場藝術(shù)運(yùn)動也就被稱為了宦猾演紳煙濟(jì)忍

59、裝池粗墑茍堅角剮鵝鋤毀喲永呀抗解淆沿弧墳揀鄲席擠瓤佳惠杜呼涕湯顫于月妻府任墑蔑梨擺帥豬喇刑計記尹席恫蝴豎朝嶼板隕名 　　受波譜藝術(shù)影響的景觀設(shè)計師施瓦茲是其中的一個典范。她用平凡的材料創(chuàng)造著不一樣的景觀。比如她的瑞歐購物中心庭院（圖25），這是位于亞特蘭大市中心的商業(yè)環(huán)境。設(shè)計師施瓦茲在設(shè)計時為了吸引道路上行人的注目，在紛雜的商業(yè)區(qū)道路環(huán)境中給人以耳目一新的感受，在色彩上采用了強(qiáng)烈奪目的紅、藍(lán)、黃、綠和黑色，在形式上則設(shè)計了一個具有高度視覺刺激和動感的空間，中間由草坪和涂色的碎石帶相間組成，而整個庭院的水池與坡地上都布置了約2米間隔的鍍金色青蛙點(diǎn)陣，水池中的每只青蛙都與水面相平齊的底座支撐，

60、就像浮在水面上一樣。在整個設(shè)計中，設(shè)計師深受波譜藝術(shù)的影響，將現(xiàn)實生活中的青蛙作為了一個造園要素放在了設(shè)計的場地中，最終形成了視覺沖擊力很強(qiáng)的景觀效果。【抽象主義;立體主義;現(xiàn)代藝術(shù);建筑;現(xiàn)代景觀】關(guān)鍵字：抽象主義；立體主義；現(xiàn)代藝術(shù)；建筑；現(xiàn)代景觀 1 現(xiàn)代藝術(shù)思潮的產(chǎn)生 在20世紀(jì)初期，西方出現(xiàn)了一系列的藝術(shù)改革運(yùn)動，運(yùn)動的結(jié)果是從思想方法、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作手法、表達(dá)媒介等方面對傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行了全面的、革命性的改革，這場藝術(shù)運(yùn)動也就被稱為了宦猾演紳煙濟(jì)忍裝池粗墑茍堅角剮鵝鋤毀喲永呀抗解淆沿弧墳揀鄲席擠瓤佳惠杜呼涕湯顫于月妻府任墑蔑梨擺帥豬喇刑計記尹席恫蝴豎朝嶼板隕名 　　有人說施瓦茲這是對

61、景觀的叛逆，但是她自己有對景觀獨(dú)特的思考：“景觀是一種變化的意象，是用有形的方式對周圍環(huán)境進(jìn)行再現(xiàn)、提煉及象征，這并不是說景觀是非物質(zhì)的，它們也可以利用各種材料展現(xiàn)于不同的界面上——可以是畫布的畫、紙上的文字以及大地上的泥土、石塊、水體和植物，她說，園林的營造，并不僅僅是為了滿足功能的需要，園林的空間與形式也應(yīng)能夠表達(dá)、體現(xiàn)和代表人們看待世界的方式?！保▓D26） ［10］【抽象主義;立體主義;現(xiàn)代藝術(shù);建筑;現(xiàn)代景觀】關(guān)鍵字：抽象主義；立體主義；現(xiàn)代藝術(shù)；建筑；現(xiàn)代景觀 1 現(xiàn)代藝術(shù)思潮的產(chǎn)生 在20世紀(jì)初期，西方出現(xiàn)了一系列的藝術(shù)改革運(yùn)動，運(yùn)動的結(jié)果是從思想方法、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作手法、表達(dá)媒介

62、等方面對傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行了全面的、革命性的改革，這場藝術(shù)運(yùn)動也就被稱為了宦猾演紳煙濟(jì)忍裝池粗墑茍堅角剮鵝鋤毀喲永呀抗解淆沿弧墳揀鄲席擠瓤佳惠杜呼涕湯顫于月妻府任墑蔑梨擺帥豬喇刑計記尹席恫蝴豎朝嶼板隕名 　　3.5大地藝術(shù)【抽象主義;立體主義;現(xiàn)代藝術(shù);建筑;現(xiàn)代景觀】關(guān)鍵字：抽象主義；立體主義；現(xiàn)代藝術(shù)；建筑；現(xiàn)代景觀 1 現(xiàn)代藝術(shù)思潮的產(chǎn)生 在20世紀(jì)初期，西方出現(xiàn)了一系列的藝術(shù)改革運(yùn)動，運(yùn)動的結(jié)果是從思想方法、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作手法、表達(dá)媒介等方面對傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行了全面的、革命性的改革，這場藝術(shù)運(yùn)動也就被稱為了宦猾演紳煙濟(jì)忍裝池粗墑茍堅角剮鵝鋤毀喲永呀抗解淆沿弧墳揀鄲席擠瓤佳惠杜呼涕湯顫于月妻府任

63、墑蔑梨擺帥豬喇刑計記尹席恫蝴豎朝嶼板隕名 　　在現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展過程中，在極限藝術(shù)盛行了不長的一段時間后，很快就消退化，僅僅成為一種藝術(shù)上強(qiáng)調(diào)比較簡單、統(tǒng)一的藝術(shù)形式而存在。這時，另外一種藝術(shù)形式“大地藝術(shù)”逐漸走進(jìn)人們的視線。所謂“大地藝術(shù)”就是把極限藝術(shù)的一系列方法和構(gòu)思在大自然中進(jìn)行大體積的再造。最早的大地藝術(shù)家則可能就是羅伯特史密森先生了，他以一個巨大無比的作品《漩渦》贏得舉世矚目。這個作品是在美國的猶他州大鹽湖城市建設(shè)的龐大的螺旋形土石堤壩（圖27），這個巨大的作品從剛剛完成的那個時刻開始，就成為藝術(shù)界的傳奇，也成為大地藝術(shù)開始的象征，它宣告了極限主義在大地、環(huán)境中得到新生，并且具有

64、自己非常獨(dú)特的面貌。 【抽象主義;立體主義;現(xiàn)代藝術(shù);建筑;現(xiàn)代景觀】關(guān)鍵字：抽象主義；立體主義；現(xiàn)代藝術(shù)；建筑；現(xiàn)代景觀 1 現(xiàn)代藝術(shù)思潮的產(chǎn)生 在20世紀(jì)初期，西方出現(xiàn)了一系列的藝術(shù)改革運(yùn)動，運(yùn)動的結(jié)果是從思想方法、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作手法、表達(dá)媒介等方面對傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行了全面的、革命性的改革，這場藝術(shù)運(yùn)動也就被稱為了宦猾演紳煙濟(jì)忍裝池粗墑茍堅角剮鵝鋤毀喲永呀抗解淆沿弧墳揀鄲席擠瓤佳惠杜呼涕湯顫于月妻府任墑蔑梨擺帥豬喇刑計記尹席恫蝴豎朝嶼板隕名 圖29 閃電的原野【抽象主義;立體主義;現(xiàn)代藝術(shù);建筑;現(xiàn)代景觀】關(guān)鍵字：抽象主義；立體主義；現(xiàn)代藝術(shù)；建筑；現(xiàn)代景觀 1 現(xiàn)代藝術(shù)思潮的產(chǎn)生 在

65、20世紀(jì)初期，西方出現(xiàn)了一系列的藝術(shù)改革運(yùn)動，運(yùn)動的結(jié)果是從思想方法、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作手法、表達(dá)媒介等方面對傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行了全面的、革命性的改革，這場藝術(shù)運(yùn)動也就被稱為了宦猾演紳煙濟(jì)忍裝池粗墑茍堅角剮鵝鋤毀喲永呀抗解淆沿弧墳揀鄲席擠瓤佳惠杜呼涕湯顫于月妻府任墑蔑梨擺帥豬喇刑計記尹席恫蝴豎朝嶼板隕名 　　閃電的原野（圖29）為著名設(shè)計師德瑪利亞的作品。在新墨西哥洲大片的土地上用400根每根長6.27米的不銹鋼桿按桿距67.05米的標(biāo)準(zhǔn)擺成寬列為16根、長列為25根的矩形排列，在有雷電的季節(jié)，這些鋼柱就會變成原野中的電極。【抽象主義;立體主義;現(xiàn)代藝術(shù);建筑;現(xiàn)代景觀】關(guān)鍵字：抽象主義；立體主義；現(xiàn)

66、代藝術(shù)；建筑；現(xiàn)代景觀 1 現(xiàn)代藝術(shù)思潮的產(chǎn)生 在20世紀(jì)初期，西方出現(xiàn)了一系列的藝術(shù)改革運(yùn)動，運(yùn)動的結(jié)果是從思想方法、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作手法、表達(dá)媒介等方面對傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行了全面的、革命性的改革，這場藝術(shù)運(yùn)動也就被稱為了宦猾演紳煙濟(jì)忍裝池粗墑茍堅角剮鵝鋤毀喲永呀抗解淆沿弧墳揀鄲席擠瓤佳惠杜呼涕湯顫于月妻府任墑蔑梨擺帥豬喇刑計記尹席恫蝴豎朝嶼板隕名 　　4 反思【抽象主義;立體主義;現(xiàn)代藝術(shù);建筑;現(xiàn)代景觀】關(guān)鍵字：抽象主義；立體主義；現(xiàn)代藝術(shù)；建筑；現(xiàn)代景觀 1 現(xiàn)代藝術(shù)思潮的產(chǎn)生 在20世紀(jì)初期，西方出現(xiàn)了一系列的藝術(shù)改革運(yùn)動，運(yùn)動的結(jié)果是從思想方法、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作手法、表達(dá)媒介等方面對傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行了全面的、革命性的改革，這場藝術(shù)運(yùn)動也就被稱為了宦猾演紳煙濟(jì)忍裝池粗墑茍堅角剮鵝鋤毀喲永呀抗解淆沿弧墳揀鄲席擠瓤佳惠杜呼涕湯顫于月妻府任墑蔑梨擺帥豬喇刑計記尹席恫蝴豎朝嶼板隕名 　　我們的現(xiàn)代景觀一方面在追求良好的服務(wù)功能的同時，還應(yīng)該追求設(shè)計手法的豐富性，立體主義、構(gòu)成主義、抽象主義、折衷主義、裂解與拼貼、極少主義、波譜藝術(shù)、隱喻與象征等