淺析立體主義勃拉克拼貼藝術(shù)的形式美

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1、淺析立體主義勃拉克拼貼藝術(shù)的形式美 【摘要】勃拉克是現(xiàn)代繪畫大師，他是立體主義的創(chuàng)始人之一。而 拼貼藝術(shù)是勃拉克繪畫成就發(fā)展的頂峰，其中，拼貼藝術(shù)最突出的特點就 是它的形式美。形式美即為各種形式因素有規(guī)律的組合，它主要包括色彩、 線條、形體等因素。 【關(guān)鍵詞】勃拉克；拼貼藝術(shù)；立體主義；形式美 一、立體主義大師勃拉克與拼貼藝術(shù) （一）勃拉克在立體主義中的地位 勃拉克是一位現(xiàn)代繪畫大師，立體主義繪畫的創(chuàng)始人之一。立體主義 拋棄了過去的一切視覺感受，同時恢復(fù)了繪畫的自主性，使畫面成為一種 建筑，使所畫對象成為一種比現(xiàn)實還要真實的東西。而在這一行動中勃拉 克起了至關(guān)重要的作用，

2、他比所有的立體派畫家都付出了更多的心血，他 給我們帶來的是不可縮減的具體和一針見血的分析，帶來了少有的和諧色 彩，帶來了他的任何同伴都無能為力的典雅而流暢的線條。 （二）形式美與拼貼藝術(shù) 勃拉克與畢加索共同創(chuàng)造了立體主義，而在1912年，勃拉克與畢加 索卻將他們所創(chuàng)立的立體主義發(fā)展到了一個新的高峰，一個全新的階段， 即：綜合立體主義。在分析立體主義的鼎盛時期，所謂真實的物體形態(tài)幾 乎已從畫面上消失殆盡，這使得立體主義的主將勃拉克與畢加索產(chǎn)生了隱隱約約的危機感。但兩人絕不可能再回到寫實主義繪畫當(dāng)中去，他們不是回不去，而是不想回，因為他們找到了新的藝術(shù)語言。為此，他們果斷的放棄了前一

3、階段的研究成果，為了重新建立某些東西而將形體完全分解，以及嚴格的控制利用色調(diào)來描繪單一的造型，轉(zhuǎn)而使用非常明快的色調(diào)，并創(chuàng)造出一種全新的、在一幅畫中使用多種材料來反映和描繪物質(zhì)世界的造型手段，也就是拼貼藝術(shù)。 拼貼就是將一些彩色紙片、印刷品以及各種各樣的材料，先用膠一類的東西粘合到畫面上，再經(jīng)過藝術(shù)思維的加工創(chuàng)造，使繪畫藝術(shù)與這些拼湊保持著各自特性的物體有機地混合為天然一體。若再嚴格一點地去區(qū)分這些，就是在畫布上僅僅粘貼上紙質(zhì)材料的繪畫。廣義的拼貼藝術(shù)應(yīng)該是從平面延伸到立體，從拼貼發(fā)展到拼接，從技法拓展到理念，從有形擴展到無形。一般而言，形式美即：“各種形式因素的有規(guī)律的組合，它包括 色彩

4、、線條、形體、構(gòu)成等因素，也包括對稱均衡，多樣統(tǒng)一的形式法則。從而形成某些共同的特征和法則，形式美在藝術(shù)美中可以體現(xiàn)為相對獨立的外部形式諸因素的美。就造型藝術(shù)而言，其形式美主要是點、線、面、體、色的組合所產(chǎn)生的整齊或凌亂，和諧或者對比，疏散或緊湊，運動或靜止等形式美感，二是造型藝術(shù)家們運用筆墨、色彩、線條、紙張等媒介時的技巧。 二、形式美的各種因素在勃拉克拼貼藝術(shù)中的體現(xiàn) （一）形式美在勃拉克拼貼藝術(shù)中形體上的體現(xiàn) 綜合立體主義拒絕了傳統(tǒng)繪畫中對光和空氣的表現(xiàn)與描繪，拒絕了三維空間的透視，從而創(chuàng)造出了一種新式的方法，用許許多多相交的面來表現(xiàn)物體，從各個角度，用一種全新的視點去觀察和表現(xiàn)事

5、物，同時，創(chuàng)新 性展現(xiàn)在觀眾的面前。 《埃及塔克之屋》就是這樣的一幅作品，稍帶裝飾意味的橢圓形構(gòu)圖， 即能使得藝術(shù)家較容易地淡化立體主義強勁但略顯單調(diào)的方格感，又能使 橫豎交叉的線條分解開來，并隱沒在弧線的空間中，這就解決了長方形構(gòu) 圖相對難以解決的四個角中的物體與結(jié)構(gòu)的問題。采用橢圓形構(gòu)圖，就像 一位著名畫家所堅持的說法：畢加索在此暗示勃拉克，他所畫的物體本身 就是一個俯視的東西。 1908年勃拉克從故鄉(xiāng)來到了埃及塔克，那兒是塞尚晚年曾經(jīng)畫過風(fēng)景 畫的地方。在那兒勃拉克試圖通過畫風(fēng)景畫來探索大自然背后幾何形式的 奧秘。其中《埃及塔克之屋》便是當(dāng)時俄一件最為典型的一件作品。

6、在這 幅畫中，房子和樹都被簡化為幾何形體，這種表現(xiàn)手法很顯然是來自塞尚。 （二）形式美在勃拉克拼貼藝術(shù)中色彩上的體現(xiàn) 拼貼藝術(shù)與色彩的研究是同樣并存的，拼貼藝術(shù)相當(dāng)于是勃拉克的一 種告示。他的許多作品上都覆蓋有貼上去的紙盒、紙雕。色彩是至目前為 止出現(xiàn)的一種比畫筆更加深刻的展新線條。那么，這將給人一種感覺：紙 與色彩、雕塑與色彩是共同存在的?！爱吋铀魇瞧促N藝術(shù)的創(chuàng)始者，可以 說他當(dāng)之無愧，而勃拉克則以自己的智慧，豐富了拼貼藝術(shù)的形式語言。 勃拉克在1913年擴展了作品中的色彩的使用，加強了繪畫中色彩的 強度，而畫面中紙片等物質(zhì)則是作為抽象的色彩與色塊被主觀的組合在了 一起，

7、或僅保留極其少的聯(lián)系與線索痕跡，僅此來暗示一個較為明確的主 題。勃拉克的繪畫加上拼貼技法，又加上其他的技巧以后，導(dǎo)入色彩，就 會顯示出最搶眼的效果。 （三）形式美在勃拉克拼貼藝術(shù)中線條上的體現(xiàn) “形式美既是各種形式因素的有規(guī)律的組合，從而形成了某些共同的 特征和法則。它包括色彩、形體等因素，也包括對稱均衡，多樣統(tǒng)一的形 式法則?！庇纱宋覀冞€必須知道線條美也能充分的體現(xiàn)形式美，是形式美 的一部分。在勃拉克的畫作中，從來不用固定的表現(xiàn)方式。以此類推，勃 拉克是符合時代精神的、不回避爭論的、有深度的藝術(shù)家。 三、形式美是立體主義拼貼藝術(shù)最集中、最突出的表現(xiàn) 拼貼藝術(shù)并不是立體主義

8、在演變過程中的偶然發(fā)現(xiàn)。它是勃拉克對美 學(xué)追求的自然產(chǎn)物，是他們對藝術(shù)探索的豐碩成果。他在第一次世界大戰(zhàn) 爆發(fā)前達到了它所表現(xiàn)的頂峰。這種藝術(shù)具有靈活、自由和輕松的特性。 拼貼藝術(shù)非常簡潔、直觀，它與傳統(tǒng)繪畫分道揚鑣，卻具有同樣的形象化 功能。拼貼藝術(shù)并未改變藝術(shù)家觀察世界的思維方式。卻成功地將分析立 體主義從強烈的畫面分割主義形式與近似于單一的色彩描繪中解脫出來， 它為勃拉克的油畫創(chuàng)作帶來了靈感與形式的突破。勃拉克的拼貼藝術(shù)，主 要是掌握的事物，至于有時色彩的消失，報紙的紋路變化等等無法避免的 事實都是題外話，事實上也是做不到的。 參考文獻 [1] 楊身源.西方畫論輯要[M].江蘇美術(shù)出版社，1998. [2] 劉七一.立體主義繪畫簡史[M].華東師范大學(xué)出版社，2004. [3] 宗白華.歐洲現(xiàn)代畫派畫論[M].廣西師范大學(xué)出版社. 作者簡介：張靜（1989-），女，山西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，碩士，研究方向：油畫。