美國(guó)紐約攝影教程——個(gè)人筆記整理

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在你按下快門(mén)之前，就有三個(gè)問(wèn)題值得考慮了： 　　 第一、 這幅照片我要表現(xiàn)的主題是什么？ 　　 第二、 我怎樣才能把注意力集中到被攝主體身上，又如何把觀賞者的視線(xiàn)吸引過(guò)來(lái)？ 　　 第三、 畫(huà)面簡(jiǎn)潔了嗎？是不是只包括了有利于把注意力引向被攝主體的東西？是否舍掉了那些分散注意力的不必要的每一項(xiàng)內(nèi)容？ 　　以上就是你在拍攝和研究每幅照片時(shí)都應(yīng)考慮的三項(xiàng)基本原則。 你應(yīng)該開(kāi)始用京都旅游者那種新奇感和陌生感重新去進(jìn)行觀察。這樣你就會(huì)看見(jiàn)你周?chē)氖澜?-你的居室、你的家園、街道、工作場(chǎng)所、學(xué)校、家人、朋友、鄰居、同事、同學(xué)等等，就像京都來(lái)客觀察他們一樣--把他們當(dāng)作拍攝主體來(lái)觀察。 你想象中的最美妙的畫(huà)面就存在于你當(dāng)前所在位置周?chē)?英里的范圍之內(nèi)。 當(dāng)按下快門(mén)按鈕使膠片曝光時(shí)，將會(huì)發(fā)生什么： 　　光線(xiàn)進(jìn)入鏡頭并由鏡頭聚焦。 　　這些光線(xiàn)穿過(guò)不透光盒子的內(nèi)部到達(dá)膠片并形成一幅了聚焦的影像。 　　聚焦的影像被記錄在膠片上。 人們所迷戀的照相機(jī)上所有的那些配件、小裝置、計(jì)算機(jī)芯片和伺服電機(jī)起到了什么作用呢？其實(shí)，它們與實(shí)際的成像過(guò)程并沒(méi)有什么直接關(guān)系。它們只不過(guò)會(huì)有助于攝影者正確地準(zhǔn)備聚焦和曝光，而在曝光的瞬間并沒(méi)有什么作用！ 世界上所有的雕蟲(chóng)小技都不可能促使你成為一名優(yōu)秀的攝影家，它們都不可能取代攝影本身對(duì)攝影者的智力，技能和才干的要求 影像的質(zhì)量畢竟主要取決于攝影師的觀察能力，即發(fā)現(xiàn)一幅賞心悅目的畫(huà)面，并在考慮主題、關(guān)注點(diǎn)和表現(xiàn)簡(jiǎn)潔等問(wèn)題的基礎(chǔ)上進(jìn)行構(gòu)圖。 　　而沒(méi)有任何一架自動(dòng)照相機(jī)會(huì)完成這些工作！ 鏡頭會(huì)解決這些問(wèn)題: 　　1. 鏡頭能聚焦光束,可以在膠片上產(chǎn)生清晰的影像. 　　2. 鏡頭允放接納大量的光線(xiàn),只需若干分之一秒的很短時(shí)間即可獲得適當(dāng)?shù)钠毓? 鏡頭自身固有的兩個(gè)特性決定了鏡頭所傳送的影像。一個(gè)特性是鏡頭的速度，，另一個(gè)特性是鏡頭的焦距。 鏡頭的速度是指特定的鏡頭在特定的時(shí)間內(nèi)所能傳送的光量.傳送光量多的鏡頭被稱(chēng)為快鏡頭,傳送光量相當(dāng)少的鏡頭則被稱(chēng)為慢鏡頭. 調(diào)整光圈就可以產(chǎn)生不同大小的孔徑。在攝影技術(shù)中，用f值表示不同大小的孔徑 f值越小，孔徑越大，鏡頭傳送的光線(xiàn)也越多。一只鏡頭可以比另外一只接納更多的光線(xiàn)，就說(shuō)它"比較快"。所以，f/1.4鏡頭就比f(wàn)/2鏡頭快，f/2鏡頭就比f(wàn)/2.8鏡頭快，依此類(lèi)推。 應(yīng)該記住的要點(diǎn)是，任何兩只鏡頭，只要它們?cè)O(shè)定的f值相同，那么它們所傳送的光量就是完全一樣的。 快鏡頭究竟有哪些優(yōu)越性？其實(shí)答案非常簡(jiǎn)單，快鏡頭能夠在較慢的鏡頭根本無(wú)法拍攝的暗淡光線(xiàn)條件下進(jìn)行拍攝。所以，快鏡頭可以使攝影者在更寬泛的照明環(huán)境下不增加人工光而進(jìn)行拍攝工作。 快鏡頭的價(jià)格比同等質(zhì)量的慢鏡頭要高得多?？扃R頭通常體積也大些，分量也重些。此外，由于制造快鏡頭需要的技術(shù)更為復(fù)雜，所以在最大孔徑下往往成像不是非常清晰。 使用慢鏡頭時(shí)還有其他的方法來(lái)捕捉影像。 可以使用更快的、更敏感的膠片 把照相機(jī)安裝在三腳架上，并設(shè)置快門(mén)速度使光線(xiàn)的照射膠片的持續(xù)時(shí)間較長(zhǎng)直至產(chǎn)生影像 增加人工光，使用泛光燈、閃光燈泡或電子閃光燈照明場(chǎng)景。 鏡頭孔徑的大小可以用一個(gè)諸如f/1.2、f/8、f/16…的數(shù)字來(lái)表示，稱(chēng)之為f值。f值越小，鏡頭的圓孔越大。 開(kāi)大一擋光圈，進(jìn)入照相機(jī)的光量會(huì)加倍；縮小一擋光圈，光量將減半。 了解這些光圈數(shù)字之間的變化規(guī)律有一個(gè)小訣竅：每個(gè)數(shù)字都是向前數(shù)兩級(jí)所對(duì)應(yīng)的那個(gè)數(shù)字的兩倍，即 　　1… 2… 4… 8… 16… 32… 64… 1.4… 2.8… 5.6… 11… 22… 44 鏡頭的焦距基本上就是從鏡頭的中心點(diǎn)到膠片平面上所形成的清晰影像之間的距離. 鏡頭的焦距決定了該鏡頭拍攝的被攝體在膠片上所形成影像的大小。假設(shè)以相同的距離面對(duì)同一被攝體進(jìn)行拍攝，那么鏡頭的焦距越長(zhǎng)，則被攝體在膠片上所形成的影像就越大。 確切地講，從鏡頭的中心點(diǎn)到聚焦于無(wú)窮遠(yuǎn)處時(shí)投射在膠片平面上的清晰影像之間距離的測(cè)量值就決定了焦距的長(zhǎng)度。這里所說(shuō)的無(wú)窮遠(yuǎn)是指聚焦非常遠(yuǎn)的被攝體（比如地平線(xiàn)）時(shí)鏡頭的距離設(shè)定值。 一般情況下焦距越長(zhǎng)，鏡頭筒也越長(zhǎng)。 我們真正關(guān)心的是到達(dá)膠片的光線(xiàn)究竟有多少。這將部分地取決于鏡頭至膠片的距離長(zhǎng)短。鏡頭距膠片越近，到達(dá)膠片的光線(xiàn)越強(qiáng)；反之，鏡頭距膠片越遠(yuǎn)，則到達(dá)膠片的光線(xiàn)越弱。 由于短焦距鏡頭的長(zhǎng)度比較短，這也就意味著它距膠片比較近。如果距膠片比較近，那么它與長(zhǎng)焦距鏡頭相比就會(huì)讓更多的光線(xiàn)到達(dá)膠片。因此，改變到達(dá)膠片光量的一種方法就是改變鏡頭的焦距。焦距越短，到達(dá)膠片的量越多。但是，改變到達(dá)膠片光量的另外一種方法是什么呢？人們或許會(huì)想到改變同一只鏡頭的孔徑大小，孔徑越大，到達(dá)膠片的光量就會(huì)越多。 考慮曝光時(shí)，不必計(jì)算焦距和孔徑的關(guān)系，f值已將這些變量結(jié)合為一個(gè)單一的數(shù)。 既不是特別的廣角,也不是特別的遠(yuǎn)視,這就是所謂的標(biāo)準(zhǔn)景觀;稱(chēng)為標(biāo)準(zhǔn)的原因是因?yàn)榕臄z時(shí)的水平視角就是人們觀察周?chē)澜鐣r(shí)的視場(chǎng).換句話(huà)說(shuō),人們觀看一個(gè)場(chǎng)景時(shí)所能清晰看到的區(qū)域與標(biāo)準(zhǔn)鏡頭所得到的大致上是一樣的.覆蓋更大視場(chǎng)的鏡頭就被稱(chēng)為廣角鏡頭,集中在較窄視場(chǎng)的鏡頭則被通俗地稱(chēng)為遠(yuǎn)攝鏡頭. 標(biāo)準(zhǔn)鏡頭對(duì)于一架照相機(jī)是否標(biāo)準(zhǔn),取決于照相機(jī)中所使用的膠片大小,底片越大,產(chǎn)生覆蓋"標(biāo)準(zhǔn)"視場(chǎng)的影像所需要的鏡頭焦距越長(zhǎng).對(duì)于35mm膠片,50mm左右的鏡頭都被認(rèn)為是標(biāo)準(zhǔn)鏡頭. 對(duì)于給定的膠片尺寸確定其標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的另外一種方法就是測(cè)量畫(huà)幅的對(duì)角線(xiàn)尺寸.35mm畫(huà)幅的對(duì)角線(xiàn)大約為50mm長(zhǎng),因此這種膠片的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭焦距大約就50 mm 我們應(yīng)該記住的要點(diǎn)是，不管膠片尺寸如何，鏡頭的焦距越短（廣角鏡頭），視場(chǎng)就會(huì)越寬；焦距越長(zhǎng)（長(zhǎng)鏡頭或遠(yuǎn)攝鏡頭），視場(chǎng)就會(huì)越窄。 長(zhǎng)鏡頭,鏡頭的焦距越長(zhǎng),照相機(jī)就必須把握得越穩(wěn)定,以避免影像模糊.經(jīng)驗(yàn)準(zhǔn)則是只有當(dāng)快門(mén)速度至少等于鏡頭焦距毫米數(shù)的倒數(shù)時(shí)才能夠手持鏡頭進(jìn)行拍攝 遠(yuǎn)攝增距鏡也稱(chēng)遠(yuǎn)攝變距鏡，它是一個(gè)安裝在鏡頭和照相機(jī)機(jī)身之間的光學(xué)附件。它可以放大影像。 增距鏡損失了原本能夠得到的影像質(zhì)量;也就是說(shuō),影像不如相同焦距同等質(zhì)量遠(yuǎn)攝鏡頭所能得到的影像那么清晰. 使用高質(zhì)量的現(xiàn)代遠(yuǎn)攝增距鏡所損失的影像質(zhì)量已經(jīng)比過(guò)去小得多了.所以,你可以根據(jù)價(jià)格和便利方面的優(yōu)點(diǎn),決定是否在可接受的影像質(zhì)量方面作出有限的讓步.盡管我們?cè)诩~約攝影學(xué)院告誡只要可能,就要鍥而不舍地追求最完美的影像質(zhì)量;但是我們也承認(rèn),有時(shí)攝影者們也不得不面對(duì)現(xiàn)實(shí). 使用的是單獨(dú)的測(cè)光表,比如手持式測(cè)光表,那么就必須對(duì)損失的光線(xiàn)進(jìn)行補(bǔ)償,補(bǔ)償量如下:對(duì)于2遠(yuǎn)攝增距鏡,開(kāi)大兩擋光圈,對(duì)于3遠(yuǎn)攝增距鏡,開(kāi)大三擋光圈.依此類(lèi)推. 再次強(qiáng)調(diào):如果使用通過(guò)鏡頭式測(cè)光表,不必進(jìn)行曝光補(bǔ)償,它會(huì)進(jìn)行自動(dòng)調(diào)整.請(qǐng)切記! 折反射鏡頭優(yōu)點(diǎn)是用相對(duì)很短的鏡頭筒即可實(shí)現(xiàn)很長(zhǎng)的焦距, 反射頭相當(dāng)短了;并且當(dāng)你攜帶很多鏡頭旅行時(shí),這種較小的尺寸會(huì)帶來(lái)極大的便利 但是,反射頭也具有一些缺點(diǎn),首先,盡管當(dāng)今的反射頭質(zhì)量已經(jīng)相當(dāng)好了,但最好的反射頭也不如同等的遠(yuǎn)攝鏡頭成像清晰. 其次,反射頭中沒(méi)有可變光圈.也就是說(shuō),反射頭的孔徑是固定的、不可調(diào)的 反射頭，由于無(wú)法改變孔徑，所以不能控制景深。 　最后請(qǐng)留意如下警告；任何情況下，將遠(yuǎn)攝鏡頭直接對(duì)準(zhǔn)太陽(yáng)都可能是危險(xiǎn)的。你或許知道決不能通過(guò)望遠(yuǎn)鏡直接觀察太陽(yáng)。遠(yuǎn)攝鏡頭也是一種望遠(yuǎn)鏡；它既可以匯聚太陽(yáng)的光線(xiàn)，也可以匯聚這些光線(xiàn)的熱量。折反射鏡頭尤其如此，因?yàn)樗试S通過(guò)產(chǎn)生熱能的紅外線(xiàn)百分比更高。 由于產(chǎn)生這種多功能性所必需的復(fù)雜光學(xué)系統(tǒng),給變焦鏡頭帶來(lái)了以下三個(gè)基本問(wèn)題: 　　1. 價(jià)格昂貴; 　　2. 體積大; 　　3. 在任何確定的焦距下,其成像往往都不如最好的定焦鏡頭成像清晰. 使用變焦鏡頭進(jìn)行聚焦時(shí),最好考慮首先將影像調(diào)至最大處進(jìn)行聚焦;也就是說(shuō),使用鏡頭的最長(zhǎng)焦距端聚焦.然后,再把焦距變小到拍攝時(shí)所期望的焦距上.在此過(guò)程中,所有焦距上的影像始終保持清晰.運(yùn)用這種技術(shù),由于是在盡可能最大的影像下聚焦,所以能夠更容易地觀察到影像細(xì)節(jié)是否清晰,因此也是最為精確的聚焦方法. 注意,有些變焦鏡頭需要轉(zhuǎn)動(dòng)兩個(gè)單獨(dú)的控制環(huán),一個(gè)環(huán)控制聚焦,另一個(gè)環(huán)控制焦距.這種結(jié)構(gòu)布局的優(yōu)點(diǎn)是一旦完成了聚焦,不會(huì)因調(diào)整焦距而意外地改變了焦點(diǎn). 當(dāng)你的推拉控制環(huán)以改變焦距時(shí),往往會(huì)無(wú)意中轉(zhuǎn)動(dòng)了控制環(huán).因此,對(duì)于單環(huán)變焦鏡頭,在影像最大處完成聚焦以后,推拉控制環(huán)改變焦距時(shí)一定要格外小心,使其保持前后直線(xiàn)運(yùn)動(dòng).否則,就會(huì)失去清晰的焦點(diǎn) 對(duì)于一組連續(xù)的電視鏡頭,推攝和拉攝是增加支作情趣和動(dòng)感的重要?jiǎng)?chuàng)作手段 一般地?cái)z像機(jī)變焦鏡頭利用諸如6、8或10這樣的數(shù)字進(jìn)行區(qū)分。這些數(shù)字會(huì)告之變焦時(shí)放大影像所能得到的最大倍率 如果這些鏡頭在所有其他方面都一樣的話(huà)，可以?xún)?yōu)先選擇10鏡頭，因?yàn)樗軌蛱峁┳畲蟮淖兘狗秶? 手動(dòng)變焦，結(jié)果往往會(huì)發(fā)現(xiàn)還需要一雙額外的手。一只手必須用來(lái)平衡攝像機(jī)和按動(dòng)快門(mén)按鈕，同時(shí)用另一只手轉(zhuǎn)動(dòng)變焦控制環(huán)。完成所有這些任務(wù)的同時(shí)，還要求得平滑、連貫的變焦，不能使攝像機(jī)有明顯的抖動(dòng)。 在快門(mén)打開(kāi)的同時(shí)進(jìn)行了變焦.正像在照片里所看到的,這一令人驚奇的效果使得每個(gè)亮光點(diǎn)都在向外運(yùn)動(dòng),變成了來(lái)自中心的明亮輻射線(xiàn)務(wù).接近中心的點(diǎn)移動(dòng)得最小,遠(yuǎn)離中心的點(diǎn)移動(dòng)得最多 微距鏡頭是一種可以非常接近被攝體進(jìn)行聚焦的鏡頭,微距鏡頭在膠片上所形成的影像大小與被攝體自身的真實(shí)尺寸差不多相等. 　微距鏡頭(macro lens)是指復(fù)制比率大約為1:1的鏡頭. 　　微聚焦鏡頭(macro-focusing lens)是指復(fù)制比率在1:1.2-1:2之間的鏡頭. 　　近聚焦鏡頭(close-focusing lens )是指復(fù) 制比率在1:2-1:4之間的鏡頭. 拍攝微距照片，訣竅就是聚焦要精確；因?yàn)槲⒕嗾掌那逦裹c(diǎn)范圍很小，只有1英寸的很少一部分。例如，拍攝花朵上蜜蜂的微距影像，必須確保蜜蜂精確聚焦清晰；假設(shè)從鏡頭到蜜蜂的距離變化了哪怕不到1/4英寸，都會(huì)失去清晰焦點(diǎn)。因此，在拍攝奇妙的微距照片過(guò)程中，聚焦是極折磨人的。 這里特別值得論述的一種像差叫做炫光。照相機(jī)鏡頭是由許多片單獨(dú)的玻璃透鏡安裝在一起組合而成的，這些單獨(dú)的玻璃透鏡叫做透鏡單元。明亮的光線(xiàn)通過(guò)照相機(jī)鏡頭時(shí)，一部分光線(xiàn)就會(huì)被這些透鏡單元的各個(gè)表面反射回去。這種內(nèi)部的反射能夠引起一種幻影，并像影像一樣出現(xiàn)在最后的照片上 為了降低炫光，幾乎所有現(xiàn)代鏡頭在其每個(gè)單元的每個(gè)表面上都鍍上了極薄層的化學(xué)物質(zhì)膜，以降低這些表面的反射率。鍍膜雖然可以減弱炫光，但卻不能完全消除炫光；當(dāng)鏡頭直接對(duì)準(zhǔn)像太陽(yáng)或泛光燈這樣非常明亮的光源時(shí)，尤其如此。既然已經(jīng)了解到照相機(jī)鏡頭的前后表面或許都是鍍膜的，那么在清潔鏡頭的任何一端時(shí)都要格外小心。粗糙的擦拭會(huì)將鍍膜除去。 　　在鏡頭的前面安裝濾光鏡時(shí)，尤其要當(dāng)心炫光。因?yàn)榇藭r(shí)已經(jīng)增加了兩個(gè)額外的表面，它們可能會(huì)反射明亮的光線(xiàn)并產(chǎn)生炫光。 　　通過(guò)單鏡頭反光照相機(jī)的取景器觀看時(shí)，能夠?qū)嶋H看到的炫光往往都會(huì)記錄在膠片上，將會(huì)看到如圖中所示那樣的一個(gè)或多個(gè)亮斑。朝著太陽(yáng)拍攝時(shí)，一定要警惕炫光的產(chǎn)生。 在鏡頭上安裝遮光罩。如果亮光恰好在影像的邊上，那遮光罩會(huì)消除掉這種炫光。但是，如果亮光就在正前方，遮光罩就無(wú)能為力了 這種情況下，嘗試著調(diào)整鏡頭的瞄準(zhǔn)方向，尋找可以消除炫光的拍攝方向。有時(shí)，只要稍微偏離光源方向，某些點(diǎn)上的炫光就可能會(huì)消除。 如果所拍攝的被攝體不允許照相機(jī)移動(dòng)或轉(zhuǎn)動(dòng)方向, 嘗試著遮擋光源，在鏡頭前的某個(gè)位置用手（或帽子、紙板）遮擋住光源方向。當(dāng)然，要確保遮擋物足夠高，否則它們會(huì)出現(xiàn)在取景器中。實(shí)際上，這就相當(dāng)于使用了加長(zhǎng)的遮光罩。 如果這些手段仍然沒(méi)用，那么看來(lái)只有忍受這些炫光了。 用廣角鏡頭拍攝的很多照片所具有的一種透視畸變形式的特征。 我們的眼睛感覺(jué)遠(yuǎn)近的一種方法就是利用物體的相對(duì)大小,大腦會(huì)告訴我們物體遠(yuǎn)就是顯得小,距離越遠(yuǎn),顯得越小. 　　在攝影中，也是用相同的方法鑒別透視關(guān)系的。遠(yuǎn)處的物體比相同大小的近處物體顯得小。由于這一原因，平行的鐵軌會(huì)隨著我們向遠(yuǎn)處了望而顯得越來(lái)越靠近，直至匯聚成一點(diǎn)。這一現(xiàn)象的本質(zhì)就是鐵軌間的距離表面上看變小了。 　　透視還有另外一種表現(xiàn)，即物體越近，透視效果越強(qiáng)烈 透視的這兩方面特征同樣透用于所有的鏡頭，即： 　　1． 被攝體越遠(yuǎn)，顯得越小； 　　2． 鏡頭離被攝體越遠(yuǎn)，被攝體外觀上的大小變化越小。 倘若是在相同的距離使用所有鏡頭進(jìn)行拍攝的話(huà)，廣角鏡頭并不會(huì)比任何一只其他鏡頭更歪曲透視 不管所用鏡頭的焦距如何，在任何一張照片上都不會(huì)看到透視方面存在任何的差異。原因是所有照片的拍攝距離都是相同的，即被攝體到鏡頭的距離都是相同的。 為什么廣角鏡頭會(huì)使這種失真更為顯著呢？因?yàn)闉榱耸剐は癯錆M(mǎn)畫(huà)面，對(duì)于廣角鏡頭必須極為接近被攝對(duì)象。對(duì)于任何一種鏡頭，當(dāng)非常接近被攝體到一定程度時(shí)，就會(huì)產(chǎn)生這種失真。越接近被攝體，失真越嚴(yán)重。正是由于希望被攝體充滿(mǎn)畫(huà)面，而恰恰進(jìn)入了廣角鏡頭的失真距離范圍。 反向畸變，在使用遠(yuǎn)攝鏡頭拍攝時(shí)時(shí)常出現(xiàn)。隨著被攝體的越來(lái)越遠(yuǎn)，透視畸變會(huì)變得越來(lái)越小；但卻開(kāi)始變得扁平。相距很遠(yuǎn)的兩個(gè)被攝體卻顯得像一個(gè)在另一個(gè)之上似的。事實(shí)上，在相同的距離處無(wú)論使用什么鏡頭都會(huì)產(chǎn)生這種失真 肖像攝影 85mm鏡頭拍攝到了一幅沒(méi)有透視畸變的漂亮影像，135mm的也是如此。這就是我們選擇范圍。 使用85-135mm之間的鏡頭拍攝肖像還有一個(gè)額外的優(yōu)點(diǎn)，既可以與被攝對(duì)象保持適當(dāng)?shù)木嚯x并使之充滿(mǎn)畫(huà)面，又不至于太遠(yuǎn)而無(wú)法保持心理上的良好接觸，但也不能太近而使呼吸都影響到被攝對(duì)象。對(duì)于常規(guī)肖像，還是應(yīng)該堅(jiān)持用85-135mm范圍的鏡頭。 認(rèn)為只把照相機(jī)稍微向上瞄準(zhǔn)一點(diǎn)，就可以離得很近也能把整個(gè)結(jié)構(gòu)拍攝下來(lái)。但是由于實(shí)際上平行的線(xiàn)條顯得并不平行了，結(jié)果是建筑物或樹(shù)木好像要傾倒下來(lái)似的，這種失真現(xiàn)象被稱(chēng)為線(xiàn)性畸變。 問(wèn)題出自于向上傾斜了照相機(jī)，鏡頭所瞄準(zhǔn)的方向?qū)е陆ㄖ锘驑?shù)木的兩側(cè)充當(dāng)了像典型鐵路軌道一樣的角色，即它們朝向中心匯聚并產(chǎn)生了正常的縱深透視 這種問(wèn)題不僅僅是出現(xiàn)在廣角鏡頭上，如果拍攝角度相同，任何一只鏡頭都會(huì)產(chǎn)生線(xiàn)性畸變。只是由于廣角鏡頭使得線(xiàn)條的傾側(cè)更明顯，讓這一現(xiàn)象更為顯著罷了 怎樣解決這種問(wèn)題呢？其實(shí)很簡(jiǎn)單，只需要使照相機(jī)背部與所拍攝的建筑物正面平行即可。如果拍攝不到整個(gè)建筑物的話(huà)，要么換用更廣角的鏡頭，要么向后移動(dòng)。 　　另外一個(gè)線(xiàn)性畸變問(wèn)題的解決方案是使用機(jī)背取景照相機(jī)。這種照相機(jī)可以上下或左右移動(dòng)鏡頭，從而使所拍攝物體的正面與位于固定位置的膠片保持平行 透視控制鏡頭 這種鏡頭除了有一個(gè)附加的手柄以外與普通鏡頭并沒(méi)有什么不同.轉(zhuǎn)動(dòng)手柄時(shí),鏡頭的端面就可以上下轉(zhuǎn)動(dòng)或側(cè)向轉(zhuǎn)動(dòng).如果通過(guò)單鏡頭反光照相機(jī)的取景器觀察,就會(huì)看到影像隨著鏡頭位置的改變而變化;連續(xù)不斷地改變鏡頭的位置,直至出現(xiàn)滿(mǎn)意的影像,然后進(jìn)行拍攝. 線(xiàn)性畸變 鏡頭向上瞄準(zhǔn)時(shí)，所有垂直的線(xiàn)條都向中間匯聚。如果在拍攝時(shí)，鏡頭距建筑物的一側(cè)較近、距另外一側(cè)較遠(yuǎn)的話(huà)，由于建筑物的平行墻面會(huì)以不同的角度匯聚，因此這種效果可能會(huì)讓人很不舒服 所有的線(xiàn)條同等地發(fā)生匯聚，產(chǎn)生了人們可以接受的夸張透視。 魚(yú)眼鏡頭是一種焦距極短并且視角接近或等于180的鏡頭。16mm或焦距更短的鏡頭通常即可認(rèn)為是魚(yú)眼鏡頭。 這只鏡頭會(huì)拍攝下你面前半球形空間內(nèi)的一切，甚至包括你自己的鞋子。這種影像通常會(huì)在畫(huà)幅內(nèi)形成一個(gè)圓形，而并不是充滿(mǎn)矩形畫(huà)幅。 顯然，魚(yú)眼鏡頭是一種特殊效果鏡頭，其失真極大，透視線(xiàn)條沿各個(gè)方向從中心向外輻射，畫(huà)面內(nèi)除通過(guò)中心的直線(xiàn)仍保持平直外，其他部分的直線(xiàn)部變彎曲。 創(chuàng)造性地運(yùn)用景深和創(chuàng)造性地運(yùn)用快門(mén)速度 從取景系統(tǒng)開(kāi)始了解照相機(jī)的所有基本知識(shí)。 取景器的第一項(xiàng)功能：觀看和安排需要記錄在膠片上的影像。 取景器或許還有第二項(xiàng)功能：允許在觀看的同時(shí)聚焦影像。通常，取景系統(tǒng)和聚焦系統(tǒng)是合二為一的。 取景系統(tǒng)主要有如下幾種： 　　 1． 光學(xué)取景器 　　 2． 單鏡頭反光取景器 　　 3． 雙鏡頭反光取景器 　　 4． 毛玻璃機(jī)背 　　 5． 電子視頻取景器 光學(xué)取景器和測(cè)距器 很多廉價(jià)的照相機(jī)包括大多數(shù)"瞄準(zhǔn)就拍"的照相機(jī)都使用這種稱(chēng)作光學(xué)取景器的簡(jiǎn)單系統(tǒng)。但是，它也并不局限于簡(jiǎn)單照相機(jī)，像我們馬上將要介紹的一些高級(jí)而且復(fù)雜的照相機(jī)也是使用這種系統(tǒng)的。 　　雖然這種系統(tǒng)簡(jiǎn)單和直接，可是同時(shí)難免具有較大的局限性，即不能通過(guò)取景器直接地進(jìn)行聚焦。因?yàn)橥ㄟ^(guò)玻璃窗口只是簡(jiǎn)單地窺視，所以在取景器中所看到的影像總是清晰的。必須借助其他的方法聚焦到達(dá)膠片的影像。 　不同類(lèi)型的照相機(jī)主要通過(guò)三種不同方法解決這一問(wèn)題： 　　1． 固定焦點(diǎn) 　　2． 測(cè)距器聚焦 　　3． 自動(dòng)聚焦 　為了更為專(zhuān)業(yè)地、更富創(chuàng)造性地控制影像，就需要更加精確的系統(tǒng)。這就是更高級(jí)的照相機(jī)不是采用測(cè)距器聚焦就是采用自動(dòng)聚焦的原因。 測(cè)距器聚焦如果膠片上的影像是模糊的，那么在取景窗口里看到的影像也是有缺陷的。通常影像要么是重影的，類(lèi)似于電視屏幕上的鬼影劇院，要么影像的中央是裂開(kāi)的。因此，人們知道只要從取景器中看到的影像有缺陷，那記錄在膠片上的影像也會(huì)是模糊的。隨著鏡頭筒的轉(zhuǎn)動(dòng)，可以看影像會(huì)變得越來(lái)越理想。當(dāng)看到的影像完全清楚和銳利，人們就會(huì)知道記錄在膠片上的影像也是清晰的。 難就難在這里！人們并不能肯定測(cè)距器系統(tǒng)是否工作正常，因?yàn)樗蕾?lài)于取景器和鏡頭之間的一種機(jī)械連接。眾所周知，機(jī)械部件都具有斷裂的可能性。 另一個(gè)問(wèn)題，這種現(xiàn)象稱(chēng)視差 綜上，測(cè)距器系統(tǒng)具有一定的局限性。正是小于這些局限性，才使得單鏡頭反光（SLR）系統(tǒng)變得如此流行。正像我們?cè)谙旅鎸⒁撌龅?，SLR系統(tǒng)解決了所有這些問(wèn)題。那么為什么并不是所有攝影者都使用SLR照相機(jī)呢？為什么有些攝影者不顧這些局限性，仍然偏愛(ài)徠卡光學(xué)取景器照相機(jī)呢？可能出于兩個(gè)原因…… 　　首先，即使在微弱的照明環(huán)境下，從照相機(jī)光學(xué)取景器中仍然可以看到明亮的影像。與SLR相比較，同等照明條件下，從SLR取景器中看到的影像就要暗得多，甚至可能難以辨別細(xì)節(jié)。如果你在半明半暗的房間里曾經(jīng)嘗試過(guò)使用SLR進(jìn)行聚焦，就會(huì)確切地知道我們所指的是什么。那并不是件容易的事。由于這個(gè)原因，有些專(zhuān)業(yè)人員在弱光環(huán)境下更喜歡使用徠卡光學(xué)取景器照相機(jī)。 其次，按下快門(mén)時(shí)光學(xué)取景器照相機(jī)比較靜。這在拍攝寂靜的場(chǎng)合，比如劇場(chǎng)或者法庭時(shí)會(huì)變得很重要。 　　出于這兩方面的原因，所以有些專(zhuān)業(yè)攝影師仍然喜愛(ài)他們的光學(xué)取景器機(jī)械照相機(jī)，而不愿意與萊卡們分手。 瞄準(zhǔn)就拍類(lèi)型的自動(dòng)聚焦照相機(jī)。這種廉價(jià)的照相機(jī)是定位于業(yè)余愛(ài)好者市場(chǎng)的，由于它幾乎可以完成拍攝滿(mǎn)意照片所需要的所有思考，因而被稱(chēng)為"傻瓜相機(jī)"。理論上講，使用它時(shí)不會(huì)出什么大錯(cuò)，因?yàn)樗鼤?huì)自動(dòng)裝片、自動(dòng)卷片、自動(dòng)設(shè)置曝光量、自動(dòng)聚焦影像。 　　那么，它們有什么缺點(diǎn)呢？為什么所有的專(zhuān)業(yè)人員都不使用它們呢？它們不能夠做些什么呢？實(shí)際上，大多數(shù)真正重要的事情它們都不能夠做：它們不可能獨(dú)立思考，不可能獨(dú)立創(chuàng)作一幅富有創(chuàng)造性的照片，不可能獨(dú)立創(chuàng)造性地控制沖洗工藝。而攝影師可以完成這些事情。它們替代不了攝影師的眼睛。沒(méi)有攝影師，它們不可能觀察、設(shè)計(jì)和創(chuàng)作出成功的照片！ 三、單鏡頭反光（SLR）取景器 就大多數(shù)用途來(lái)說(shuō)，SLR都是一種極好的取景系統(tǒng)。在取景屏上所看到的就是膠片也準(zhǔn)確看到的。結(jié)果是可以使用取景屏作為聚焦屏，因?yàn)槿【皶r(shí)影像清晰，那么拍攝到的影像也會(huì)是清晰的。 在這種系統(tǒng)中,反光鏡和棱鏡的獨(dú)到設(shè)計(jì)使得攝影者可以從取景器中直接觀察到通過(guò)鏡頭的影像.因此,可以準(zhǔn)確地看見(jiàn)膠片所看見(jiàn)的相同影像. 　　該系統(tǒng)的心臟是一塊活動(dòng)的反光鏡,它呈45角安放在膠片平面的前面.進(jìn)入鏡頭的光線(xiàn)由反光鏡向上反射到一塊毛玻璃上. 對(duì)于早期的SLR照相機(jī)必須以腰平的方式把握照相機(jī)并俯視毛玻璃取景.毛玻璃上的影像雖然是正立的,但左右是顛倒的.為了校正這個(gè)缺陷,現(xiàn)今的眼平式SLR照相機(jī)在毛玻璃的上方安裝了一個(gè)五面的棱鏡(叫做五棱鏡).這種棱鏡多次反射影像直到將其送至目鏡,此時(shí)影像已是上下正立且左右校正的了。 那么，光線(xiàn)是如何到達(dá)膠片并產(chǎn)生影像的呢？原來(lái)，反光鏡是裝有鉸鏈的。當(dāng)按下快門(mén)按鈕時(shí)，反光鏡迅速向上翻起并不阻擋光路，同時(shí)快門(mén)打開(kāi)，讓光線(xiàn)到達(dá)膠片。然后，大多數(shù)照相機(jī)中的反光鏡會(huì)立即復(fù)位；也就是說(shuō)，一旦快門(mén)再次閉合，反光鏡便迅速返回到原來(lái)的位置。 反光鏡的這一必要?jiǎng)幼鲄s帶來(lái)了一些其他問(wèn)題。一個(gè)問(wèn)題是在拍攝照片的瞬間，取景器會(huì)被遮擋住。由于被遮擋的時(shí)間只是剎那間的事情，因此這對(duì)于立即復(fù)位的反光鏡來(lái)說(shuō)并不是什么主要問(wèn)題。但是，又引出了一些偶然性問(wèn)題。例如，在使用頻閃光拍攝時(shí)，將不能通過(guò)取景器看到頻閃裝置是否閃光正常。另外一個(gè)問(wèn)題是反光鏡運(yùn)動(dòng)的噪聲。 第三個(gè)問(wèn)題是照相機(jī)的震動(dòng)，即由反光鏡的動(dòng)作所造成的照相機(jī)整體的運(yùn)動(dòng)。假設(shè)用1/500秒的快門(mén)速度進(jìn)行拍攝，那么不必?fù)?dān)心。這種震動(dòng)不至被察覺(jué)。但是，如果以較低的快門(mén)速度拍攝一幅精確照片的話(huà)，比如在微弱的光線(xiàn)下使用遠(yuǎn)攝鏡頭進(jìn)行拍攝時(shí)，這種震動(dòng)就可能成問(wèn)題。 使用SLR取景存在一個(gè)問(wèn)題。比如說(shuō)，想使用像f/16這樣的小光圈進(jìn)行拍攝，而f/16只允許非常少的光量進(jìn)入鏡頭。由于在光圈f/16之下進(jìn)入鏡頭的光線(xiàn)是微弱的，所以在取景器中看到的影像也是暗淡的。事實(shí)上，如此的暗淡可能會(huì)難以聚焦，甚至根本無(wú)法進(jìn)行聚焦。 將所用鏡頭的孔徑開(kāi)至最大時(shí)所能形成的影像。比如對(duì)于f/2鏡頭來(lái)說(shuō)，取景時(shí)最明亮的可能影像。就是自始至終都有將孔徑開(kāi)到f/2時(shí)所能形成的影像。 　　這也是SLR的實(shí)際工作方式。無(wú)論何時(shí)通過(guò)取景屏觀看，照相機(jī)的鏡頭總是將孔徑開(kāi)至最大.當(dāng)人們對(duì)取景器中看到的影像感到滿(mǎn)意時(shí)，會(huì)按下快門(mén)按鈕。此時(shí)，鏡頭的光圈會(huì)立刻收縮到預(yù)置的孔徑 雙鏡頭反光（TLR）取景器 使用反光取景或測(cè)距式照相機(jī)進(jìn)行取景時(shí),會(huì)看到預(yù)期被攝體的相當(dāng)清晰的影像.但是,其影像大小僅局限于一般取景器窗口尺寸的大小,而與將要記錄在膠片上形成底片的影像實(shí)際尺寸并沒(méi)有什么關(guān)系. 　　雙鏡頭反光取景器則不然，它產(chǎn)生的影像事實(shí)上與膠片影像的大小是一樣的，光線(xiàn)通過(guò)上面的鏡頭，經(jīng)45角的反光鏡向上反射到水平的毛玻璃取景屏.毛玻璃上的影像與膠片上的影像同樣大小.上面的鏡頭通過(guò)傳動(dòng)裝置與下面的鏡頭連接在一起,使得一只鏡頭移動(dòng)時(shí)另外一只鏡頭會(huì)自動(dòng)隨之移動(dòng)相同的量.結(jié)果是調(diào)整上面的鏡頭在毛玻璃上形成最清晰的焦點(diǎn)時(shí),下面的鏡頭也會(huì)自動(dòng)得到調(diào)整并在膠片上形成最清晰的影像. 使用TLR照相機(jī)時(shí),應(yīng)該以腰平的方式手持它并向下觀看毛玻璃.在毛玻璃上看到的影像也是 英寸;并且影像上下方向正確,但左右方向卻是顛倒的. 　TLR系統(tǒng)存在以下一些問(wèn)題: 　　1. 同光學(xué)取景器或測(cè)距器相比,毛玻璃上的影像不是很明亮. 　　2. 必須以腰平的方式向下觀看前面的物體會(huì)令人很不方便?，F(xiàn)代TLR照相機(jī)增加了一個(gè)稱(chēng)作波羅（Porro）取景器的眼平取景附件，可以克服這個(gè)缺點(diǎn)。 　　3. 由于取景鏡頭與攝影鏡頭是分離的，所以在拍攝近距離物體時(shí)，TLR與我們已經(jīng)講述過(guò)的光學(xué)和測(cè)距取景系統(tǒng)類(lèi)似，同樣存在視差問(wèn)題。因此，有些現(xiàn)代TLR照相機(jī)的取景系統(tǒng)中內(nèi)置了視差自動(dòng)補(bǔ)償裝置。 　　4. 雙鏡頭系統(tǒng)就其固有特性來(lái)說(shuō)，體積自然有些大。更換鏡頭時(shí)，需要兩個(gè)鏡頭同時(shí)更換；這對(duì)于當(dāng)今的大孔徑快鏡頭來(lái)說(shuō)，的確是個(gè)問(wèn)題。 　　5. 鏡頭的互換性有限。如果更換攝影鏡頭，必須也更換取景鏡頭。當(dāng)今的TLR照相機(jī)通常提供可互換的雙鏡頭裝置。 　　TLR照相機(jī)非常成功地、廣泛地應(yīng)用了幾十年。今天，事實(shí)上它已經(jīng)被單鏡頭反光照相機(jī)所取代，后者解決了上面列出的所有問(wèn)題。 主要是因?yàn)閷?duì)于相同質(zhì)量的產(chǎn)品而言，TLR還是相當(dāng)便宜的，而且具有結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單、堅(jiān)固的特點(diǎn)。 五、毛玻璃機(jī)背 　　 毛玻璃取景器是用于攝影室照相機(jī)和機(jī)背取景照相機(jī)的取景系統(tǒng).照相機(jī)的整個(gè)后背由一塊一面光滑\另一面像綢緞般磨光的玻璃構(gòu)成,當(dāng)取景和聚焦完成后膠片會(huì)被插入到這個(gè)位置.如示意圖所示,影像通過(guò)鏡頭并直接投射在毛玻璃上.在毛玻璃時(shí),照相機(jī)中并沒(méi)有膠片. 　　在毛玻璃上所看到的影像尺寸與將來(lái)要形成在膠片上的影像尺寸完全相等.這是一種"所見(jiàn)即所得"的影像.攝影師直接在毛玻璃上進(jìn)行聚焦.由于典型的機(jī)背取景照相機(jī)都使用像4英寸5英寸或8英寸10英寸這樣的大尺寸膠片,所以毛玻璃上的影像一般都比較大,并且可以精確地聚焦影像.即使近距離拍攝特寫(xiě)鏡頭,也沒(méi)有視差失真. 　　但是,毛玻璃上的影像是倒立的和左右顛倒的.如果人未使用過(guò)毛玻璃照相機(jī)可能要經(jīng)過(guò)短暫的實(shí)踐,才能習(xí)慣這種操作. 　　毛玻璃上的影像相對(duì)暗淡.為了去除外來(lái)無(wú)關(guān)的光線(xiàn)以看清影像,攝影師通常要用一塊黑布(或者他的夾克)將他的頭和毛玻璃蒙上.這正是過(guò)去攝影師的典型拍攝姿勢(shì),也仍然是今天的現(xiàn)代照相館中許多攝影師的風(fēng)格. 一般應(yīng)用在攝像機(jī)上的取景器系統(tǒng)主要有三種不同類(lèi)型. 　　 1. 光學(xué)取景器 有些類(lèi)似于某些靜止畫(huà)面照相機(jī)的取景器；實(shí)際上，也是通過(guò)玻璃窗口觀看影像清晰、明亮，但是看不到進(jìn)入鏡頭的準(zhǔn)確影像。 　　 2. 電子取景器 大多數(shù)攝像機(jī)都具有電子取景器，它實(shí)際上是一個(gè)微型電視屏幕，在上面可以看到記錄在磁帶上的精確影像。但是即使記錄過(guò)來(lái)的是彩色影像，而大多數(shù)電子取景器所顯示的影像仍然是黑白的。只有少數(shù)攝像機(jī)的取景器顯示彩色影像。無(wú)論哪種方式，顯示屏幕一般都非常小，通常不足1英寸寬。結(jié)果導(dǎo)致影像聚焦困難，如果在非常微弱的光線(xiàn)條件下拍攝，屏幕上的影像可能黑暗得根本無(wú)法聚焦。因此，事實(shí)上這些攝像機(jī)特別需要自動(dòng)聚焦的功能。 　　 3. LCD顯示屏 近來(lái)的創(chuàng)新就是用較大的"電視屏幕"類(lèi)型的取景器替換典型的取景器，比如，取景器可以是4英寸的LCD（液晶顯示器）屏幕。整個(gè)影像就在這種屏幕上觀看。LCD屏幕取景器的優(yōu)點(diǎn)是影像大而且不必以眼平的方式手持?jǐn)z像機(jī)就可以觀看。例如，面對(duì)熙熙攘攘的人群可以將攝像機(jī)高高舉過(guò)頭頂，并觀看屏幕上的影像。（但是，或許這是個(gè)不切實(shí)際的優(yōu)點(diǎn)，因?yàn)橐赃@種方式記錄的影像會(huì)是不穩(wěn)定的。）其缺點(diǎn)是它的體積有些大，而且LCD屏幕上的影像通常比較遲鈍。 七、聚焦 業(yè)余愛(ài)好者往往滿(mǎn)足于"足夠好"的聚焦，而專(zhuān)業(yè)人員則追求最精確的聚焦， 因此，徹底了解照相機(jī)的聚焦系統(tǒng)至關(guān)重要。為了得到專(zhuān)業(yè)水平的照片，應(yīng)該盡可能使聚焦盡善盡美。如果希望創(chuàng)作出專(zhuān)業(yè)級(jí)質(zhì)量的作品，決不能滿(mǎn)足于"足夠好"。其實(shí)，只要簡(jiǎn)單地遵循下面介紹的一些基本的專(zhuān)業(yè)技巧，就能夠每次都得到精確的焦點(diǎn)。 為了聚焦，需要設(shè)法使鏡頭前后移動(dòng)一小段距離。固定焦點(diǎn)的鏡頭當(dāng)然不能夠移動(dòng)。但是，我們手頭照相機(jī)上的鏡頭或許能夠移動(dòng)。比如，對(duì)于典型的SLR照相機(jī)攝影者或自動(dòng)電機(jī)可以通過(guò)轉(zhuǎn)動(dòng)鏡頭筒使鏡頭稱(chēng)動(dòng)，從而改變距離使聚焦精準(zhǔn)。 鏡頭聚焦的一種方法就是測(cè)量被攝體距離，然后根據(jù)這個(gè)距離設(shè)置鏡頭。我們知道，這并不是典型的方法，但它卻是了解聚焦系統(tǒng)的起點(diǎn)。 知道照相機(jī)聚焦距離的一種方法就是查看鏡頭上的聚焦標(biāo)尺或距離標(biāo)尺。在照相機(jī)的鏡頭上就可以找到這樣的標(biāo)尺。它是一系列以英尺或米為單位的數(shù)字標(biāo)記。在繼續(xù)向下閱讀之前，取出手頭的照相機(jī)并查找鏡頭上的聚焦標(biāo)尺。鏡頭筒的中央應(yīng)該有一個(gè)標(biāo)記。假設(shè)要聚焦10英尺遠(yuǎn)的一點(diǎn)，轉(zhuǎn)動(dòng)鏡頭筒直至距離標(biāo)尺上的數(shù)字10對(duì)準(zhǔn)中央的標(biāo)記，要知道，轉(zhuǎn)動(dòng)鏡頭筒使數(shù)字10對(duì)準(zhǔn)標(biāo)記也就是實(shí)現(xiàn)了鏡頭的前后移動(dòng)。標(biāo)尺上的10對(duì)準(zhǔn)了中央標(biāo)記，那么距鏡頭10英尺遠(yuǎn)的任何物體都可以形成最清晰的可能影像。 只要想使遙遠(yuǎn)的物體聚焦清晰，就應(yīng)該把標(biāo)尺設(shè)置到無(wú)限遠(yuǎn)。 我們希望可以觀察的取景器是這樣一種系統(tǒng)，它不僅使照相機(jī)瞄準(zhǔn)被攝體，而且能夠讓被攝體準(zhǔn)確聚焦在膠片上。正像我們已經(jīng)介紹過(guò)的，主要有三種系統(tǒng)可以具有這樣的功能： 　　1. 毛玻璃聚焦； 　　2. 測(cè)距器聚焦； 　　3. 自動(dòng)聚焦。 毛玻璃聚焦 這是一種最直覺(jué)的取景系統(tǒng)。單鏡頭反光（SLR）照相機(jī)、雙鏡頭反光（TLR）照相機(jī)和機(jī)背取景照相機(jī)上使用的都是這種系統(tǒng)。假設(shè)我們使用的是SLR照相機(jī)當(dāng)我們通過(guò)取主器觀察時(shí)，看到的是被攝體投射在毛玻璃上的影像。因此，一種聚焦的方法就是轉(zhuǎn)動(dòng)鏡頭筒直至被攝體看上去非常清晰為止。也就是說(shuō)，當(dāng)被攝體在取景器中顯得很清晰時(shí)，到達(dá)膠片的影像也會(huì)非常清晰。 首先，應(yīng)該決定被攝景物范圍內(nèi)哪個(gè)點(diǎn)是希望聚焦清晰的點(diǎn)。比如，我們正在拍攝一幅風(fēng)景照片，我們是希望前景中的樹(shù)木清晰呢，還是中景的谷倉(cāng)或是地平線(xiàn)上的山崗清晰呢？這是一項(xiàng)必須有意安排的、創(chuàng)造性的決定。這一決定部分地取決于照片所要表現(xiàn)的主題--故事或是思想。 　　一旦確定主題，人們往往希望使故事的最重要部分聚焦清晰以吸引觀賞者的注意力。這樣做，也可以簡(jiǎn)化影像，把其他的景物拋到焦點(diǎn)以外。 拍攝肖像時(shí)，應(yīng)該聚焦臉上的哪個(gè)部位呢？再?gòu)?qiáng)調(diào)一遍，聚焦在最重要的部位。那么，應(yīng)該聚焦在眼睛上。我們知道，照片雖然就像他本人那樣漂亮，但是如果她的眼睛聚焦絕對(duì)清晰的話(huà)，這幅肖像甚至?xí)剩? 明確了需要聚焦的部位后，如何才能在毛玻璃上獲得這種最清晰的可能性影像呢？實(shí)際上，可以采用調(diào)零的方法。如，向一個(gè)方向移動(dòng)聚焦裝置，然后仔細(xì)注視毛玻璃上的影像，它會(huì)變得越來(lái)越清晰，直到獲得最大清晰度的某一點(diǎn)超過(guò)該點(diǎn)影像又會(huì)開(kāi)始變得模糊。此時(shí)，再向相反的方向稍微稱(chēng)動(dòng)一點(diǎn)聚焦裝置，并且反復(fù)操作，直至對(duì)準(zhǔn)清晰度最大的那點(diǎn)。在此點(diǎn)上，被攝體聚焦得最為準(zhǔn)確。 測(cè)距器聚焦 有些SLR照相機(jī)在毛玻璃的基礎(chǔ)上增加了另外一種聚焦方式。在這種照相機(jī)的取景器中有一個(gè)圓環(huán)，當(dāng)被攝體模糊時(shí)可以在圓環(huán)里看到雙重的影像。早期的大多數(shù)SLR照相機(jī)以及目前的徠卡M系列照相機(jī)都使用與此類(lèi)似的取景器影像。取景器影像可以分為兩種類(lèi)型。 　　一種是重影式的，正如我們?cè)谇懊嬖岬竭^(guò)的，在取景器里可以看到兩個(gè)并列的被攝體影像。聚焦時(shí)，它們會(huì)合并到一起，直到僅看見(jiàn)一個(gè)影像為止。實(shí)際上就是消除了鬼影。 　　另外一種是裂像式的，如圖3.11所示。取景器里的聚焦圓環(huán)似乎在中間是裂開(kāi)的,要么水平分裂,要么垂直分裂。聚焦時(shí)，兩個(gè)一半的影像會(huì)越靠越近，直至形成一個(gè)完整的影像。使用裂像聚焦方式時(shí)，應(yīng)該試著尋找被攝對(duì)象的某邊界分明的直線(xiàn)，比如電線(xiàn)、欄桿、門(mén)邊或者鼻子的輪廓。把注意力集中在這些線(xiàn)條上，可以迅速、準(zhǔn)確地使整個(gè)影像聚焦清晰。 　　如果SLR既提供了毛玻璃聚焦也具有測(cè)距器聚焦，那么應(yīng)該選擇哪一種方式使用呢？一般來(lái)說(shuō)，在光線(xiàn)明亮的環(huán)境下，采用毛玻璃聚焦更為輕公，因?yàn)檎麄€(gè)影像清晰可見(jiàn)，易于聚焦；但是，在光線(xiàn)暗淡的環(huán)境下，由于難以看清足以準(zhǔn)確聚焦的整個(gè)影像，因此會(huì)發(fā)現(xiàn)采用測(cè)距器聚焦容易 聚焦方面的提示 　　1. 距被攝體越近，精確聚焦變得越為重要。被攝體距離20英尺遠(yuǎn)時(shí)，或許焦點(diǎn)偏離幾英尺仍可以得到相當(dāng)清晰的影像。但是，如果被攝體僅3英尺遠(yuǎn)，那么1英寸的偏差也會(huì)使影像非常模糊。 　　2. 使用SLR拍攝近旁的物體時(shí)，為了獲得精確的焦點(diǎn)，可以聚焦直至在取景器里看到最清晰的可能影像。然后，慢慢前后移動(dòng)幾英寸身體，注意觀察影像，并在看到最清晰影像的瞬間，按動(dòng)快門(mén)按鈕。 　　3. 假設(shè)在暗淡的光線(xiàn)下聚焦被攝對(duì)象的臉部，如果看不清其臉部適合聚焦的任何明顯線(xiàn)條的話(huà)，則可以要求被攝對(duì)象舉起一根手指靠在臉龐，然后利用取景器手指的裂像作為聚焦的向?qū)А? 　　4. 如果拍攝一個(gè)向你而來(lái)或者離你而去運(yùn)動(dòng)物體，可以在想要拍攝的畫(huà)面里預(yù)先一點(diǎn)并對(duì)其聚焦。在物體運(yùn)動(dòng)的過(guò)程中，始終讓物體保持在取景器之中。當(dāng)物體在SLR取景器里看上去最為清晰時(shí)立即拍攝，或者當(dāng)物體在測(cè)距器照相機(jī)里看到兩個(gè)影像合二為一時(shí)立即拍攝。 　　5. 拍攝遙遠(yuǎn)的場(chǎng)面時(shí)，比如狹長(zhǎng)的山脈景色，有一種選擇。為了使遠(yuǎn)景清晰，只要把距離標(biāo)尺設(shè)置在無(wú)限遠(yuǎn)即可。若希望前景和遠(yuǎn)景都清晰的話(huà)就需要采用一種甚至連大多數(shù)業(yè)余愛(ài)好者都不知道的更好方法了，即把距離標(biāo)尺設(shè)定在超焦距上?？刹灰】催@三個(gè)字。超焦距是所有大師級(jí)的攝影家都使用過(guò)的一種"技術(shù)"，像安塞爾 亞當(dāng)斯（Ansel Adams）和埃利奧特波特斯（Eliot Porters）。而且一旦了解其使用方法，就會(huì)發(fā)現(xiàn)確實(shí)易于使用。通過(guò)學(xué)習(xí)，我們很快就會(huì)像一個(gè)專(zhuān)業(yè)人員那樣熟練地運(yùn)用它。 自動(dòng)聚焦 很多自動(dòng)聚焦系統(tǒng)工作原理都與雷達(dá)相像，它們會(huì)發(fā)出一束紅外光或者超聲波。從照相機(jī)發(fā)射出的這束波沿直線(xiàn)傳播，碰到被攝體后向回反射到照相機(jī)里電腦芯片傳感器。電腦芯片根據(jù)波束往返一次所經(jīng)歷的時(shí)間就可以計(jì)算出被攝體的距離，并即刻通知微型"伺服"電機(jī)移動(dòng)鏡頭，使該距離成為焦點(diǎn)。 對(duì)于SLR自動(dòng)聚焦照相機(jī)，由于可以看見(jiàn)進(jìn)入鏡頭的光線(xiàn)，所以能夠預(yù)先看到實(shí)際的焦點(diǎn)。注視取景器，并將靶心標(biāo)記對(duì)準(zhǔn)希望清晰聚焦的被攝體，然后將快門(mén)按鈕按下一半，此時(shí)就會(huì)看到被攝體突然清晰了。如果喜歡所看到的場(chǎng)景，可以按動(dòng)快門(mén)，讓它繼續(xù)走完余下的行程，膠片即完成曝光了。 聚焦鎖 假設(shè)想對(duì)杰克的臉部聚焦，但又希望杰克的位置偏向畫(huà)面的一邊，這時(shí)應(yīng)該怎么辦呢？為了聚焦杰克，必須讓他位于取景窗正中心的靶心標(biāo)記里。如何才能既保持他的清晰焦點(diǎn)，又讓他偏離畫(huà)面的中心呢？其實(shí)非常簡(jiǎn)單。很多照相機(jī)都具有聚焦鎖的功能。當(dāng)杰克位于靶心中央時(shí)，將快門(mén)按鈕按下一半，這樣就鎖定了杰克的焦點(diǎn)。讓快門(mén)按鈕保持在這個(gè)位置，然后隨意移動(dòng)照相機(jī)到所喜歡的構(gòu)圖位置上。只要保持快門(mén)按鈕按下一半的位置，焦點(diǎn)就會(huì)鎖定在測(cè)量杰克的距離上。當(dāng)安排杰克偏離中心后，完成快門(mén)按鈕的余下行程，曝光膠片，就得到了希望的構(gòu)圖和清晰的杰克。 九、景深 　 當(dāng)某一物體聚焦清晰時(shí)，從該物體前面的某一段距離到其后面的某一段距離內(nèi)的所有景物也都是相當(dāng)清晰的。焦點(diǎn)相當(dāng)清晰的這段從前到后的距離就叫做景深。 因此，對(duì)于一幅特定的照片應(yīng)該使用多大的景深，取決于試圖用這幅照片傳達(dá)什么信息。重要的一部分，攝影者具有選擇權(quán)，拍攝時(shí)可以控制照片的景深。富有才智的景深選擇將是一個(gè)重要的、創(chuàng)造性的手段。 孔徑控制景深 　　選擇孔徑是控制景深的一種方法。比較下面這兩幅室外環(huán)境的照片，檢查一下磚塊的圖案并留意一下哪一幅具有更大的景深，其中一幅是用f/2.8拍攝的，另外一幅是用f/16拍攝的。 顯然，用f/16拍攝的照片比用f/2.8拍攝的照片的景深要大得多。這個(gè)圖例說(shuō)明了一個(gè)非常重要的概念。 f/2.8　圖3.13 f/16　圖3.14 　　孔徑越?。╢值越大），景深越大。 　　孔徑越大（f值越?。吧钤叫?。 景深還會(huì)產(chǎn)生聚焦誤差的余量，孔徑越小，余量越大。這一點(diǎn)在拍攝時(shí)應(yīng)該予以重視。假設(shè)我們?cè)谇懊嬉呀?jīng)提到過(guò)，可以預(yù)先聚焦在一個(gè)選定的距離上。然后，利用較小的孔徑增加景深，因此即使按動(dòng)快門(mén)的瞬間太早或太晚，也會(huì)確保聚焦清晰。 　　現(xiàn)在，我們已經(jīng)知道了控制景深的一種方法，即改變鏡頭的孔徑。 　改變景深的另外一種方法是改變聚焦的距離，讓我們來(lái)看看。 調(diào)焦距離控制景深 　很顯然，圖3.19照片的聚焦距離更遠(yuǎn)，使得它看上去更清晰。這里，我們得到了另外一個(gè)重要概念： 　　焦點(diǎn)越遠(yuǎn)，景深越大。 　　這就是聚焦近處物體要比聚焦遠(yuǎn)處物體更加仔細(xì)的原因。接近聚焦具有較小的景深，因此聚焦誤差的余量也較小。 　　現(xiàn)在，我們已知道兩種增加景深的方法了，即： 　　1． 使用較小的孔徑。 　　2． 向更遠(yuǎn)的點(diǎn)聚焦或者使照相機(jī)距離被攝體更遠(yuǎn)些。 那么，有3個(gè)重要的結(jié)論應(yīng)該記?。? 　　1． 孔徑越小（即f值越大），則景深越大。 　　2． 對(duì)于任意孔徑，其焦點(diǎn)之后的景深大約是焦點(diǎn)前面景深的2倍。 　　3．鏡頭的焦距越短，景深越大；鏡頭的的焦距越長(zhǎng)，景深越小。無(wú)論鏡頭設(shè)置如何均是如此。 這是個(gè)重要的信息。假設(shè)我們要拍攝一幅從近到遠(yuǎn)狹長(zhǎng)的景色，比如從一個(gè)站在幾英尺遠(yuǎn)的滑雪者到遙遠(yuǎn)的山峰。50mm的鏡頭或許不能夠提供充分的景深，即使運(yùn)用其最小孔徑也無(wú)法使鄰近的滑雪者和遠(yuǎn)處的山峰都清晰。但是，廣角鏡頭，比如一只35mm的鏡頭，或許就能夠提供充分的景深。 　　與此相反，如果我們拍攝一幅照片，要讓清晰的主體與模糊的其他景物隔離開(kāi)來(lái)，那么最好使用一只焦距較長(zhǎng)的鏡頭。其狹窄的景深會(huì)提供"選擇性焦點(diǎn)"的功能，而焦距較短的鏡頭是不具備這一特點(diǎn)的。 我們稱(chēng)為景深的距離是指焦點(diǎn)平面前面和后面的一段距離，這一距離內(nèi)的所有點(diǎn)都會(huì)再現(xiàn)為足夠小和足夠圓的圓圈，并且據(jù)裸眼觀察都被認(rèn)作是一些點(diǎn)。換句話(huà)說(shuō)，景深就是清晰度可以接受的一個(gè)區(qū)域。按照工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)說(shuō)，在我們的例子中，8-14英尺內(nèi)的物體都具有可以接受的清晰度，而比8英尺更近和14英尺更遠(yuǎn)的物體則被認(rèn)為是模糊的。但是，事實(shí)是只有正好10英尺所處的物體才是準(zhǔn)確聚焦的。 因此，可接受焦點(diǎn)還部分地依賴(lài)于預(yù)期照片的大小。對(duì)于大尺寸照片和投影幻燈片來(lái)說(shuō)，往往都需要更為精確的聚焦。 運(yùn)用景深要十分精明。根據(jù)景深標(biāo)尺得到的"焦點(diǎn)尚可接受"的被攝體，對(duì)更為苛求的眼睛或者拍攝的照片需要放到很大來(lái)表現(xiàn)精美細(xì)節(jié)的情況來(lái)說(shuō)，其清晰程度未必可以令人接受。因此，只要有可能，就要盡所能使被攝主體聚焦精確。 因此，在仔細(xì)安排母親坐在草坪上削蘋(píng)果皮的畫(huà)面時(shí)，會(huì)看到只有母親是清晰的。你或許會(huì)說(shuō)，太棒了！這就是我需要的。我恰恰想使她這唯一的主體位于清晰的焦點(diǎn)上來(lái)吸引觀眾注意力。隨后，你就對(duì)她清晰聚焦，并拍下了這幅照片。但是，當(dāng)你取回照片后，卻十分驚愕，你發(fā)現(xiàn)有一棵樹(shù)長(zhǎng)在了母親的頭頂上。而且，那棵樹(shù)也非常清晰。簡(jiǎn)直豈有此理，這棵樹(shù)怎么變到這里的呢？ 　　當(dāng)你對(duì)母親聚焦時(shí)，樹(shù)并沒(méi)有在那里。至少，你并沒(méi)有看到它，因?yàn)殓R頭孔徑開(kāi)至最大，比如說(shuō)f/2，其景深非常之淺，只有母親是清晰的。至于那棵樹(shù)，它在母親身后大約10英尺，只不過(guò)是一片模糊的顏色。然后，你就按下了快門(mén)按鈕。孔徑立刻收縮到預(yù)置位置，比方說(shuō)f/16。但是，f/16具有非常大的景深。在f/16擋，不僅母親是清晰的，那棵樹(shù)也進(jìn)入景深范圍，并且在照片上表現(xiàn)出了可接受的清晰度。這就是樹(shù)變到那里的原因。 　　為了解決這個(gè)問(wèn)題，有些SLR照相機(jī)上具有景深預(yù)視按鈕。在取景器中聚焦場(chǎng)景之后，可以按下預(yù)視按鈕，把光圈收縮到選定的孔徑。現(xiàn)在所看到的場(chǎng)景就與拍攝后膠片所記錄的場(chǎng)景一樣了。仔細(xì)地檢查背景，確保沒(méi)有清晰的干擾物體存在。當(dāng)對(duì)所看到的一切感到滿(mǎn)意時(shí)，就可以準(zhǔn)備拍攝了。 區(qū)域聚焦 　　拍攝運(yùn)動(dòng)的物體時(shí)，可以預(yù)置距離標(biāo)尺并收縮鏡頭光圈，以獲得最小的誤差余量。這種技術(shù)就叫做區(qū)域聚焦。 　　預(yù)先將距離標(biāo)尺設(shè)置在估計(jì)要拍攝的距離上，比如下面的例子： 　　拍攝舞蹈，大約6～英尺。 　　拍攝籃球比賽，大約距邊線(xiàn)15～20英尺。 　　拍攝足球比賽，大約距邊線(xiàn)30～50英尺。 　　檢查景深標(biāo)尺，注意拍攝時(shí)孔徑所對(duì)應(yīng)的遠(yuǎn)近焦點(diǎn)界限。只要被攝體進(jìn)入這個(gè)范圍，即可確定得到了相當(dāng)清晰的影像。 首先，設(shè)置最小的可能孔徑。在圖3.22中就是f/16。這樣就為這只鏡頭提供了獲得最大可能景深的機(jī)會(huì)。 　　其次，如圖3.22所示，把無(wú)窮遠(yuǎn)標(biāo)志的中心對(duì)準(zhǔn)景深標(biāo)尺右邊的數(shù)字16上。這就使無(wú)窮遠(yuǎn)正好在景深范圍內(nèi)，并且是這只鏡頭孔徑f/16上所能得到的最大可能景深；根據(jù)標(biāo)尺可以看出，景深為3.5英尺到無(wú)限遠(yuǎn)。對(duì)于這只鏡頭來(lái)說(shuō)，不可能獲得更大的景深了。 　　如圖3.22所示的設(shè)置就稱(chēng)為這只鏡頭在f/16孔徑的超焦距設(shè)置。這只不過(guò)是個(gè)想象的術(shù)語(yǔ)，其意思是對(duì)所有孔徑來(lái)說(shuō)該距離設(shè)置可以產(chǎn)生最大的景深。如果現(xiàn)在再回過(guò)去看圖3.22會(huì)發(fā)現(xiàn)圖中顯示的距離設(shè)置值大約是7英尺。這一數(shù)值就是這只鏡頭在f/16孔徑的超焦距。 　　如果使用f/16孔徑，光線(xiàn)不夠怎么辦？是否可以針對(duì)更大的孔徑設(shè)置超焦距。答案是肯定的。例如圖3.23所示，同一只鏡頭設(shè)置在了f/11的超焦距上。由于無(wú)窮遠(yuǎn)標(biāo)記對(duì)準(zhǔn)了景深標(biāo)尺右邊的數(shù)字11上，所以可以知道這就是超焦距設(shè)置。景深標(biāo)尺指示出此時(shí)的景深是5英尺到無(wú)限遠(yuǎn)。 　　從這些例子中，已經(jīng)不難知道如何針對(duì)任意孔徑設(shè)置超焦距了。比如，設(shè)置某只鏡頭在孔徑f/8的超焦距時(shí)，首先要找到鏡頭的景深標(biāo)尺，然后轉(zhuǎn)動(dòng)鏡頭筒使無(wú)限遠(yuǎn)標(biāo)記對(duì)準(zhǔn)右邊的數(shù)字8。這就是該鏡頭在f/8孔徑的超焦距設(shè)置。這種設(shè)置可以使該鏡頭獲得在f/8下的最大景深。 　　從這只鏡頭上還能夠得到更大的景深嗎？當(dāng)然能的。先將鏡頭孔徑收縮至最小一擋，比如f/16，然后把無(wú)限標(biāo)記對(duì)準(zhǔn)景深標(biāo)尺右邊的數(shù)字16。這樣就完成了該鏡頭最大可有景深的設(shè)置。 　　知道如何設(shè)置鏡頭的超焦距，對(duì)于下面的拍攝情況，會(huì)成為非常便利的工具。 　　拍攝風(fēng)光照片時(shí)，往往希望從"框架圖案"，比如前景中的一棵樹(shù)，一直到遙遠(yuǎn)的地平線(xiàn)都十分清晰。把鏡頭調(diào)整到其最小孔徑的超焦距上，就可以達(dá)到這一目的。 　　或者在本討論開(kāi)始時(shí)我們簡(jiǎn)略介紹過(guò)的足球場(chǎng)情況下，也可以這樣做。即把鏡頭調(diào)整到最小孔徑的超焦距上，就可以捕捉到適度清晰的一切景物，從近的在咫尺的球員到遠(yuǎn)處看臺(tái)上的觀眾。 如果照相機(jī)具有自動(dòng)曝光功能應(yīng)該怎么辦？還是否能夠決定景深？如下所述，這取決于照相機(jī)的性能。 　　自動(dòng)曝光系統(tǒng)主要有兩種基本類(lèi)型： 　　1． 由拍攝者設(shè)置孔徑，而由照相機(jī)自動(dòng)設(shè)置"正確"的快門(mén)速度。這種稱(chēng)作光圈優(yōu)先模式，因?yàn)榕臄z者選擇了孔徑的大小。由于孔徑是首先選擇的，所以它具有"優(yōu)先權(quán)"。 　　2． 由拍攝者設(shè)置快門(mén)速度，而由照相機(jī)自動(dòng)設(shè)置"正確"的孔徑。這種稱(chēng)作快門(mén)優(yōu)先模式，因?yàn)榕臄z者選擇了快門(mén)速度。由于快門(mén)速度是首先選擇的，所以它具有"優(yōu)先權(quán)"。 　　如果照相機(jī)具備光圈優(yōu)先的自動(dòng)曝光模式的話(huà)，由于 可以選擇孔徑，因此能夠繼續(xù)創(chuàng)造性地控制景深。選擇實(shí)現(xiàn)景深所需要的孔徑即可。 　　另一方面，如果照相機(jī)僅具備快門(mén)優(yōu)先的模式，那么就無(wú)法人為地直接控制孔徑。照相機(jī)決定孔徑時(shí)不會(huì)去顧及景深，這就是該模式的局限性。（但是，正像本節(jié)課后面將要介紹的，有一個(gè)"竅門(mén)"可以克服這一缺憾）有些照相機(jī)具備雙重模式，既可以選擇光圈優(yōu)先模式也可以選擇快門(mén)優(yōu)先模式。由于能夠選擇最適合特定照片拍攝所需的曝光模式，這當(dāng)然最好。此外，有些照相機(jī)還具備程序曝光模式 專(zhuān)業(yè)人士為什么認(rèn)為選擇景深如此重要呢？因?yàn)樗麄冞\(yùn)用景深把觀賞者的注意力集中到他們想要表現(xiàn)的地方，他們運(yùn)用景深就可以簡(jiǎn)單地把觀賞者從轉(zhuǎn)移他們注意力的任何景物上拉回來(lái)。因此，運(yùn)用景深將有力于表現(xiàn)作品的主題。 我們知道，設(shè)置曝光的一對(duì)要素是孔徑和快門(mén)速度。 快門(mén)是一種讓光線(xiàn)在一段精確的時(shí)間里照射膠片的裝置。 無(wú)論照相機(jī)如何顯示快門(mén)速度，它們的作用都是一樣的。數(shù)字1000，無(wú)論是在刻度盤(pán)上還是在LCD顯示屏上，都代表1/1000秒。 　　注意：從一擋速度移動(dòng)到下一擋更快的速度時(shí)，總是將曝光時(shí)間削減一半。因而，1/60秒的曝光允許光線(xiàn)照射膠片的時(shí)間只是1/30秒的一半。快門(mén)速度的基本作用就是控制光線(xiàn)照射膠片的持續(xù)時(shí)間。時(shí)間越短，光線(xiàn)越少；它們之間成正比。如果把時(shí)間縮短一半，那么光線(xiàn)也會(huì)減少一半。 　但是，如果使用具有光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光功能的照相機(jī)也許不存在這種情況。對(duì)于很多自動(dòng)照相機(jī)，當(dāng)設(shè)定孔徑后，電腦芯片會(huì)根據(jù)它所計(jì)算出的快門(mén)速度進(jìn)行精確設(shè)定，以得到正確的曝光。因此，可能會(huì)將快門(mén)速度設(shè)定到1/200或1/225或快門(mén)限度內(nèi)的任意其他分?jǐn)?shù)修正 。但是，通常用手并不能設(shè)定這些中間的快門(mén)速度。 　　我們的照相機(jī)上或許還有一或兩擋附加的設(shè)置--T門(mén)和B門(mén)。這些設(shè)置能夠獲得比刻度盤(pán)上任何預(yù)置速度都要長(zhǎng)的曝光，利用它們可以獲得長(zhǎng)達(dá)幾秒、幾分鐘甚至幾小時(shí)的曝光。 　　使用"T"門(mén)時(shí)，按下快門(mén)釋放按鈕快門(mén)打開(kāi)，而且快門(mén)持續(xù)打開(kāi)，直至再次按下按鈕時(shí)快門(mén)才閉合；在某些照相機(jī)上，快門(mén)會(huì)直至卷片并為一次曝光上快門(mén)時(shí)才閉合。 　　使用"B"門(mén)時(shí)，按下按鈕快門(mén)開(kāi)啟；而且只要按住按鈕，快門(mén)就會(huì)持續(xù)開(kāi)啟。當(dāng)松開(kāi)按鈕時(shí)，快門(mén)才閉合。這B門(mén)的名字得自英語(yǔ)"球"（bulb），它起源于舊時(shí)照相館攝影師開(kāi)啟快門(mén)時(shí)所擠捏的橡皮球。順便提一句，這種橡皮球快門(mén)釋放裝置沿用至今，仍可以在很多現(xiàn)代照相館的照相機(jī)上看到。 　　很顯然，如果使用T或B門(mén)拍攝任何照片，需要把照相機(jī)固定在穩(wěn)定的三腳架上，因?yàn)槠毓馄陂g照相機(jī)會(huì)有一個(gè)微小的震動(dòng)。 快門(mén)的類(lèi)型 　　快門(mén)主要有兩種類(lèi)型： 　　1． 鏡間快門(mén) 　　2． 焦平面快門(mén) 　　鏡間快門(mén)由一系列薄鋼葉片組成，放置在鏡頭的單元之間。快門(mén)釋放按鈕觸發(fā)一根彈簧使葉片在曝光期間開(kāi)啟，然后閉合這種類(lèi)型的快門(mén)又叫做葉片快門(mén)。 　　焦平面快門(mén)位于照相機(jī)里，正好在膠片的前面。由于它就在焦點(diǎn)平面，也就是膠片位置的前面，因此而得名 　　焦平面快門(mén)具有如一兩個(gè)優(yōu)點(diǎn)： 　　首先，因?yàn)槠矫婵扉T(mén)是裝在照相機(jī)里面的，而不是裝在鏡頭里，所以其可互換的鏡頭往往并不是太昂貴。但對(duì)于葉片快門(mén)來(lái)說(shuō)，快門(mén)就是鏡頭的一部分。而對(duì)于焦平面快門(mén)，鏡頭并不包括快門(mén)，因此鏡頭或許不是太昂貴。 　　其次，焦平面快門(mén)能夠具有更快的曝光速度，為了了解其中的原因，有必要知道一點(diǎn)焦平面快門(mén)的工作原理，焦平面快門(mén)的運(yùn)轉(zhuǎn)有些像一對(duì)卷軸式的窗簾。首先，第一副簾拉起，快門(mén)打開(kāi)并允許光線(xiàn)照射膠片。然后，當(dāng)預(yù)定的若干分之一秒結(jié)束之后，第二副簾跟隨第一副簾運(yùn)動(dòng)并阻擋住光線(xiàn)。這就是焦平面快門(mén)工作時(shí)幕簾越過(guò)膠片的速度具有上限的原因。在大多數(shù)SLR照相機(jī)上，這一限度大約是1/60秒或1/125秒。 　　如果幕簾不能在小于1/60或1/125秒的任何時(shí)間里使整個(gè)畫(huà)面完全曝光的話(huà)，那么SLR照相機(jī)上怎么可能會(huì)標(biāo)有1/500、1/1000或更快的曝光速度呢？答案正像下面將要敘述的，時(shí)間只是使畫(huà)面曝光的部分因素。 1/125秒拍攝的稍微有些模糊的影像，盡管損失了一些細(xì)節(jié)的清晰度，但似乎更好地表現(xiàn)了運(yùn)動(dòng)的感覺(jué)。為了將運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)為一種純粹的概念，而并不在于表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中的某個(gè)特定的人的話(huà)，那么以1/15或1/30秒拍攝的完全模糊的影像或許是最恰當(dāng)?shù)恼掌? 　　正確的快門(mén)速度是能夠獲得所需效果的速度，快門(mén)速度將有助于表現(xiàn)作品的主題。 十四、快門(mén)速度的選擇 拍攝運(yùn)動(dòng)物體時(shí)，快門(mén)速度的選擇基干下面四個(gè)因素。 　　* 運(yùn)動(dòng)物體的速度 　　* 運(yùn)動(dòng)物體的方向 　　* 運(yùn)動(dòng)物體的距離 　　* 攝影鏡頭的焦距 實(shí)際上，我們需要選用的快門(mén)速度應(yīng)該大體上等于物體運(yùn)動(dòng)的速度 2．運(yùn)動(dòng)物體的方向一個(gè)物體穿過(guò)我們的視野運(yùn)動(dòng)，即從一邊到另一邊，似乎比該物體以同樣的速度朝向或遠(yuǎn)離我們時(shí)的運(yùn)動(dòng)要快得多。 　　為了舉例說(shuō)明這一點(diǎn)，可以觀察圖3.41這兩幅以同樣速度疾駛的同一摩托車(chē)的照片。兩幅照片都是采用 1／60秒的速度并在相同的距離下拍攝的。第一幅照片中，摩托車(chē)的運(yùn)動(dòng)橫穿視野，其影像是完全模糊的。另一幅照片中，摩托車(chē)是朝向鏡頭運(yùn)動(dòng)的，它幾乎一點(diǎn)都不模糊。 在拍攝高速運(yùn)動(dòng)的物體時(shí)，選擇位置這一點(diǎn)非常重要。假設(shè)我們要拍攝高臺(tái)跳水的運(yùn)動(dòng)員，并且現(xiàn)場(chǎng)不允許使用閃光燈或頻閃燈，因?yàn)樗鼤?huì)干擾運(yùn)動(dòng)員。光線(xiàn)有限，即使將鏡頭孔徑開(kāi)足也不能使用高于1／30秒的拍攝速度。那么，攝影者應(yīng)該站在哪里？ 我們建議站在跳臺(tái)的下面，水池的邊上。當(dāng)運(yùn)動(dòng)員朝向鏡頭，也就是向下跳時(shí)，從他或她的下面捕捉到其影像。 3．運(yùn)動(dòng)物體的距離　照相機(jī)距離運(yùn)動(dòng)物體越近，物體留在膠片肝的影像越大。膠片上的影像越大，其穿過(guò)畫(huà)面就會(huì)越快。看看圖3．42兩幅照片。它們是使用相同的鏡頭并以相同的快門(mén)速度1／60秒拍攝的。唯一不同的是拍攝距離，第一幅是20英尺遠(yuǎn)，第二幅是40英尺