詩詞鑒賞5表現(xiàn)手法.ppt
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詩詞鑒賞5 表現(xiàn)手法,題目類型 1 提問方式:這首詩用了怎樣的表現(xiàn)手法(藝術(shù)手法、表達(dá)技巧)? 2 詩人是怎樣抒發(fā)自己的情感的?有何效果? 解答思路 指出用了什么表現(xiàn)手法或何種技巧—結(jié)合相 關(guān)詩句說說這種手法的內(nèi)容,在詩詞中的具體 運(yùn)用—作者采用這種手法的原因—解釋這種手 法表達(dá)了作者怎樣的情感,傳達(dá)了怎樣的旨 趣,以及運(yùn)用該手法的好處。,涉及的術(shù)語 表達(dá)方式——記敘(敘述)、描寫、說明、議論、抒情 抒情方式——直接抒情和間接抒情。 直接抒情又叫直抒胸臆。間接抒情主要包括借景抒情,寓情于景、情景交融、情景相生、情因景生、以景襯情、融情入景、一切景語皆情語、懷古傷今、即事感懷等。 常用修辭——比喻、對比、擬人、夸張、反語、反復(fù)、反問、設(shè)問、對偶、互文、借代、通感、雙關(guān)。,描寫方法——直接描寫(肖像、語言、神態(tài)、動作、心理等),間接描寫(襯托、對比),概括勾勒,工筆渲染,細(xì)節(jié)刻畫,動靜結(jié)合,聲靜結(jié)合,虛實(shí)結(jié)合,點(diǎn)面結(jié)合,賦、比、興 結(jié)構(gòu)特點(diǎn)——開門見山、層層深入、先總后分、先景后情、首尾照應(yīng)、卒章顯志、過渡、鋪墊、伏筆、承上啟下、銜接、線索、詩眼等。,表達(dá)技巧——聯(lián)想想象、虛實(shí)相生、 動靜結(jié)合、視聽結(jié)合、點(diǎn)面結(jié)合、 正面?zhèn)让婷鑼懡Y(jié)合、托物言志、象征、 渲染、烘托、對比、反襯(襯托)、 用典、變換角度等等。,1 蘇軾《望江南 超然臺作》 07全國1 春未老,風(fēng)細(xì)柳斜斜。試上超然臺上望,半壤春水 一城花,煙雨暗千家。 寒食后,酒醒卻咨磋。休對故人思故國,且將新火試新茶,詩酒趁年華。 請從“情”和“景”的角度對這首詞作一賞析。,上片描寫的是超然臺下“春未老”之景;下片抒發(fā)的是春雖未老,人卻在無奈之中的思鄉(xiāng)之情。這首詞因景生情,情景交融。,2 蘇軾《阮郎歸 初夏 》 07上海 綠槐高柳咽新蟬。薰風(fēng)初入弦。碧紗窗下水沉煙。棋聲驚晝眠。 微雨過,小荷翻。榴花開欲燃。 玉盆纖手弄清泉。瓊珠碎卻圓。 就作品中畫線句,聯(lián)系下片內(nèi)容,從情景關(guān)系的角度,寫一段鑒賞文字。,這首詞善于抓住景物特征加以描寫,借景抒情,情景交融。少女午夢醒來,被園中“微雨過,小荷翻。榴花開欲燃。 ”的美景深深陶醉,索性端著漂亮的瓷盆到清池邊玩水。水花散濺到荷葉上,像珍珠那樣圓潤晶亮。此時此刻這位少女的心情也恰如這飛花濺玉的水花,喜悅、興奮,不能自持。作者巧妙抓住弄水葉面,瓊珠碎而復(fù)圓這一細(xì)節(jié),融主人公愉悅心情于景物描寫中,真正達(dá)到了“一切景語皆情語”的境界。,3 李華《春行即興》(2005全國1) 宜陽城下草萋萋, 澗水東流復(fù)向西。 芳樹無人花自落, 春山一路鳥空啼。 從情景關(guān)系的角度,賞析這首詩。,這首詩寫了作者春行時的所見所聞:有草有水,有樹有山,有花有鳥,可謂一句一景,且每個畫面均有特色。但詩又不是純粹寫景,而是景中含情,情景交融。詩中“花自落, 鳥空啼”之景都顯出了山中的寧靜,從而更透出一絲傷春凄涼之情。,4 杜甫《江漢》 (2004廣東) 江漢思?xì)w客, 乾坤一腐儒。 片云天共遠(yuǎn), 永夜月同孤。 落日心猶壯, 秋風(fēng)病欲蘇。 古來存老馬, 不必取長途。 (1)這是杜甫晚年客滯江漢時所寫的一首詩。詩中二三聯(lián)用了“片云”、“孤月”、“落日”、“秋風(fēng)”幾個意象,請分析其情景交融的意境。,“片云”、“孤月”既為實(shí)景,也有寓意。 “片云”在空中飄蕩,就像自己漂泊他鄉(xiāng),漫漫長夜中,月亮和我都是如此的孤獨(dú)寂寞;第三聯(lián)用落日比喻自己黃昏暮年,秋風(fēng)則是眼前實(shí)景,與落日相對,虛實(shí)結(jié)合。兩聯(lián)情景交融,塑造出一種天高地遠(yuǎn)孤月獨(dú)照的冷清意境。,5 劉攽《雨后池上》 (05全國3) 一雨池塘水面平,淡磨明鏡照檐楹。 東風(fēng)忽起垂揚(yáng)舞,更作荷心萬點(diǎn)聲。 試從“靜”與“動”的角度對這首詩進(jìn)行賞析。,一、二句以“水面平”、“明鏡”、“照檐楹”等寫出了荷花池塘雨后幽美迷人的靜態(tài)。三、四句用“忽起”、“垂揚(yáng)舞”及垂揚(yáng)葉上的雨滴被風(fēng)吹到荷葉上發(fā)出的“萬點(diǎn)”聲響等,表現(xiàn)了雨后池塘上的一種動態(tài)之美。詩既寫出了靜態(tài),又寫出了動態(tài),以靜顯動,又以動襯靜,動靜結(jié)合,組成了一幅雨后池塘春景圖。,6 倪瓚《小桃紅 秋江》(03安徽春招) 一江秋水澹寒煙,水影明如練,眼底離愁數(shù)行雁。 雪晴天,綠蘋紅蓼參差見。 吳歌蕩槳,一聲哀怨,驚起白鷗眠。 從動靜與色彩兩方面對這首小令進(jìn)行賞析,這首小令開頭兩句寫出江面水影潔白如絹,屬靜景描寫,最后幾句“吳歌蕩槳,一聲哀怨,驚起白鷗眠”,則顯出動景,首尾動靜呼應(yīng),和諧統(tǒng)一。 (或:第三句寫視線內(nèi)只見幾行大雁在天空飛行為動景,與前兩句的 靜景描寫和諧統(tǒng)一。) “雪晴天”兩句描寫了在晴朗的天空下,綠色的浮蘋、粉紅色的蓼花高低錯落地生長在水邊的情景。作者將白、藍(lán)、綠、紅幾種色彩巧妙地調(diào)和在一起,把秋色點(diǎn)綴得異常綺麗、多姿多彩。,7 陳陶《隴西行》 誓掃匈奴不顧身, 五千貂錦喪胡塵。 可憐無定河邊骨, 猶是春閨夢里人。 本詩采用了虛實(shí)相間的寫法,簡要說明。 本詩表現(xiàn)了詩人怎樣的思想感情?,“無定河邊骨”是現(xiàn)實(shí),是實(shí)寫;“春閨夢里人”是夢境,是虛寫。一邊是現(xiàn)實(shí),一邊是夢境,造成強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。,既頌揚(yáng)了戍邊將士保家衛(wèi)國奮勇作戰(zhàn)不怕犧牲的崇高精神,又表現(xiàn)了詩人對戰(zhàn)死者及其家人的無限同情。,8 蘇軾《蝶戀花》(2004遼寧) 花褪殘紅青杏小。燕子飛時,綠水人家繞。枝上柳綿吹又少,天涯何處無芳草? 墻里秋千墻外道。墻外行人,墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸消,多情卻被無情惱。 分析這首詞點(diǎn)面結(jié)合的表現(xiàn)手法,起句寫花之凋零,青杏新生,可謂點(diǎn);二三句寫燕子輕飛,綠水環(huán)繞,視線移向更廣闊的空間,可謂面,而人的心情也自然隨之敞闊。上片末句雖言萋萋芳草,卻以“天涯”起筆,意境開闊。整個上片寫暮春之景,由點(diǎn)而面,處處可見曠達(dá)之語,符合蘇軾的放曠心胸。,9 華清宮 吳融 過華清宮 李約(07鄂) 四郊飛雪暗云端, 君王游樂萬機(jī)輕 惟此宮中落便干。 一曲霓裳四海兵, 綠樹碧檐相掩映, 玉輦升天人已盡, 無人知道外邊寒。 故宮惟有樹長生。 指出二者主要運(yùn)用了哪種相同的表現(xiàn)手法,并作簡要說明。,兩首詩都運(yùn)用了對比(或?qū)φ铡⒂骋r)手法。 第一首詩宮內(nèi)宮外(或空間)對比:宮外飛雪陰云,分外寒冷;宮內(nèi)綠樹掩映,溫暖如春。第二首詩今昔(或時間)對比:昔日霓裳羽衣,歌舞升平;今朝雜樹叢生,宮殿荒涼。,10 徐蘭《出關(guān)》(2007山東) 憑山俯海古邊州, 旆影風(fēng)翻見戍樓。 馬后桃花馬前雪, 出關(guān)爭得不回頭? “馬后桃花馬前雪”一句在藝術(shù)表現(xiàn)上有什么特點(diǎn)?請作簡要分析。,使用了“對比”和“象征”的藝術(shù)手法,作者將關(guān)內(nèi)桃花爛漫與關(guān)外白雪茫茫兩個場景聚集到征馬這一關(guān)節(jié)點(diǎn)上,描寫生動,對比鮮明?!疤一ā迸c“雪”分別代指家鄉(xiāng)的溫馨和塞外的清冷生活,在詩中具有象征意義,蘊(yùn)含了思鄉(xiāng)的情感。,11 陳維菘《醉落魄詠鷹》( 2007安徽) 寒山幾堵①,風(fēng)低削碎中原路②。秋空一碧無今古。醉袒貂裘,略記尋呼處。 男兒身手和誰賭?老來猛氣還軒舉③。人間多少閑狐兔。月黑沙黃,此際偏思汝。 [注]①堵:座。 ②削碎中原路:形容鷹掠地飛過。 ③軒舉:意氣飛揚(yáng)。 詞的上片主要是用什么表現(xiàn)手法來寫鷹的?簡要分析。,主要運(yùn)用襯托的手法。借用壁立的寒山、空曠的大地、澄碧的秋空等場景,來襯托鷹的形象。,12 司馬光《客中初夏》 四月清和雨乍晴,南山當(dāng)戶轉(zhuǎn)分明。 更無柳絮因風(fēng)起,惟有葵花向日傾。 這首詩寫景有遠(yuǎn)有近,有虛有實(shí),請分別指出,并說說這樣寫的作用。,遠(yuǎn)景:南山; 近景:葵花 虛景:柳絮; 實(shí)景:南山,葵花 這些景物互相映襯烘托,形象鮮明,境界恬靜,令人怡然陶醉在這初夏之景中。,13 張養(yǎng)浩《雙調(diào)折桂令中秋》 一輪飛鏡誰磨? 照徹乾坤, 印透山河。 玉露泠泠, 洗秋空銀漢無波, 比常夜清光更多, 盡無礙桂影婆娑。 老子高歌, 為問嫦娥, 良夜懨懨, 不醉如何。 這首元曲重點(diǎn)寫的是中秋夜的月光,請寫出作者運(yùn)用的兩種描寫方法并簡要分析。,(1)比喻,以一輪飛鏡喻當(dāng)空明月,形象鮮明逼真。 (2)側(cè)面烘托,以銀河無波,桂影婆娑的清晰之景,側(cè)寫月光清朗之態(tài),效果鮮明。,14 戎昱《移家別湖上亭》 好是春風(fēng)湖上亭,柳條藤蔓系離情。 黃鶯久住渾相識,欲別頻啼四五聲。 作者是采用什么樣的藝術(shù)手法來表達(dá)他對湖上亭依戀難舍的深厚感情的?,擬人化。變換角度。賦予柳條、藤蔓、黃鶯以人的情感,柳條、藤蔓、黃鶯也象他一樣無限癡情,難舍難分。借客觀景物來表達(dá)人的情感,巧妙而含蓄地表達(dá)了他對湖上亭依戀難舍的深厚感情。,15 李約《觀祈雨》 桑條無葉土生煙,簫管迎龍水廟前。 朱門幾處看歌舞,猶恐春陰咽管弦。 這首詩在表達(dá)技巧和語言方面有哪些突出的特點(diǎn)?作簡要賞析。,采用對比寫法,前兩句寫農(nóng)民春旱祈雨的場面,后兩句寫朱門看歌舞的情景,前者憂,后者樂,對比鮮明,反差強(qiáng)烈。 語言含蓄,極具諷刺性。第一句(桑無葉、土生煙)景中帶情,含蓄抒寫農(nóng)民盼春雨心憂如焚,第四句寫朱門心憂春陰(雨)使管弦受潮,而影響其尋歡作樂。一樣憂,兩樣情,詩人的同情與憤慨,滲透其間,溢出詩外。,16 鄭思肖〖宋〗《寒菊》 花開不并百花叢,獨(dú)立疏籬趣未窮。 寧可枝頭抱香死,何曾吹落北風(fēng)中。 分析全詩所用的表現(xiàn)手法,全詩運(yùn)用了以花自比、托物言志的藝術(shù)手法,抓住菊花寧可獨(dú)處寂寞也不與百花為伍、寧可凋零枝頭也不隨風(fēng)飄落的特點(diǎn),寄托了詩人獨(dú)守清操、寧死也不降志辱節(jié)的決心。以花自比、托物言志的藝術(shù)手法使得“匹夫不可奪志”的崇高情操得到了藝術(shù)化表達(dá)。,17 曾公亮《宿甘露僧舍》 枕中云氣千峰近,床底松聲萬壑哀。 要看銀山拍天浪,開窗放入大江來。 簡評這首詩的表達(dá)技巧。,(1)虛寫:前兩句,彌漫山巔的云氣,竟然直入枕中,讓人覺得好象千峰在側(cè);沉雄悲壯的松濤,就在床下轟響,讓人覺得如臨萬壑之中,悚然驚懼。千峰萬壑都是虛寫,卻給人藝術(shù)體驗(yàn)之真,把讀者帶入驚心動魄的藝術(shù)境界之中。,,(2)夸張:后兩句,為了欣賞那銀山般的浪濤壯觀,領(lǐng)略那拍天而來的江波氣勢,索性打開窗扉,放長江于室內(nèi),以蕩滌心胸。這里運(yùn)用高度夸張的手法,塑造出一種豪壯崇高之美。,(3)寄情于景:全詩寫云氣、松濤和水浪,都是感受到的、觀看到的景,但景中充溢著詩人豪邁的胸襟和壯美的情感。,18 李白《聞王昌齡左遷龍標(biāo),遙有此寄》 楊花落盡子規(guī)啼,聞道龍標(biāo)過五溪。 我寄愁心與明月,隨君直到夜郎西! 元稹《聞樂天授江州司馬》 殘燈無焰影幢幢,此夕聞君謫九江。 垂死病中驚坐起,暗風(fēng)吹雨入寒窗。 分析兩首詩在表現(xiàn)手法上的異同。,相同:都在開頭通過寫景營造了一種悲涼傷 感的氣氛。 不同:李白詩直抒胸臆,元稹詩通過側(cè)面描寫 表達(dá)了對朋友遭貶事件的強(qiáng)烈反應(yīng)。,19 宋之問《題大庾嶺北驛》 陽月南飛雁, 傳聞至此回。 我行殊未已, 何日復(fù)歸來? 江靜潮初落, 林昏瘴不開。 明朝望鄉(xiāng)處, 應(yīng)見隴頭梅。 這是宋之問流放廣西欽州途經(jīng)大庾嶺時所作。大庾嶺又名梅嶺。古人認(rèn)為此嶺是南北的分界線,因有十月北雁南歸至此,不再過嶺的傳說。 前兩聯(lián)用了什么表現(xiàn)手法?表達(dá)了什么樣的思想感情?,對比(對照、比興),雁回而人不能回,由雁及人,表達(dá)了詩人憂傷思鄉(xiāng)等復(fù)雜的內(nèi)心情感。,南朝宋時詩人陸凱有這樣一首詩:“折花逢驛使,寄與隴頭人。江南無所有,聊贈一枝春。”請結(jié)合尾聯(lián),揣摩詩人暗用這一典故的意圖。,明朝踏上梅嶺,遙望故鄉(xiāng),多么想跟古人一樣,寄一枝梅來安慰家鄉(xiāng)的親人。再次表達(dá)了思鄉(xiāng)之情,深化了主旨。,20 陸游《鵲橋仙 夜聞杜鵑》 茅檐人靜,蓬窗燈昏,春曉連江風(fēng)雨。林鶯巢燕總無聲,但日夜常啼杜宇。 催成清淚,驚殘孤夢,又揀深枝飛去。故山猶自不堪聽,況半世飄然羈旅? 這首詞運(yùn)用了比興的手法,借物寓意。請結(jié)合詞作及背景資料進(jìn)行賞析。,杜鵑的啼鳴往往給人以凄婉動人的聯(lián)想。詩人的人生歷程在經(jīng)歷了從躊躇滿志到失意孤獨(dú)的過程之后,杜鵑的啼鳴更能引起詩人愁苦寂寥之情。作者把自己看成一只“悲鳥”,由杜鵑起興,借物寓意,“況半世飄然羈旅”,抒發(fā)自己懷才不遇的失落和對時局的憂慮。,21 閱讀下面兩首詩,然后回答問題。(05遼寧) 江寧夾口三首(其三) 宋 王安石 落帆江口月黃昏,小店無燈欲閉門。 側(cè)出岸沙楓半死,系舟猶有去年痕。 舟下建溪 宋 方維深 客船收浦月黃昏,野店無燈欲閉門。 側(cè)出岸沙楓半死,系船應(yīng)有去年痕。 兩首詩的首句均用了“月黃昏”三個字,且用意基本相同。請問,兩詩借此營造的是一種什么氛圍?表達(dá)的又是怎樣的心緒?請結(jié)合詩的具體內(nèi)容簡要賞析。,“月黃昏”三字為兩詩營造氛圍,表達(dá)心緒定下了基本色調(diào)??痛ⅰ盁o燈”野(?。┑?、半死楓樹,這一切都籠罩在昏黃的月光中,暗淡朦朧,渲染了一種凄迷、蕭索、沉寂的氛圍,表達(dá)了詩人孤寂悵惘的心緒。,22 韋應(yīng)物《賦得暮雨送李胄》(2001全國) 楚江微雨里,建業(yè)暮鐘時。 漠漠帆來重,冥冥鳥去遲。 海門深不見,浦樹遠(yuǎn)含滋。 相送情無限,沾襟比散絲。 分析這首詩的表現(xiàn)手法,全詩第一句直接點(diǎn)明“微雨”,而后面主要是通過描寫船帆被打濕而變重,鳥翅因沾雨而無法輕巧地飛翔,天朦朦朧朧看不清通海處,遠(yuǎn)處江邊的樹顯得十分滋潤等來烘托蒙蒙細(xì)雨,增強(qiáng)了詩的形象性和表現(xiàn)力。 (動靜結(jié)合、點(diǎn)面結(jié)合、比喻、借景抒情),23 郎士元《聽鄰家吹笙》(2004湖南) 鳳吹聲如隔彩霞,不知墻外是誰家。 重門深鎖無尋處,疑有碧桃千樹花。 分析這首詩的表現(xiàn)手法,首句寫宛如鳳鳴的笙曲似從天而降,“隔彩霞”三字,不直接描摹笙曲,而說笙聲來自彩霞之上,通過想象中的奏樂環(huán)境之美,烘托出笙樂的明麗絢爛。末句寫詩人尋訪不得之后的想象,通過花的繁盛爛漫,寫出樂聲的明麗熱烈歡快,與首句呼應(yīng)。,24 柳中庸《聽箏》 抽弦促柱聽秦箏, 無限秦人悲怨聲。 似逐春風(fēng)知柳態(tài), 如隨啼鳥識花情。 誰家獨(dú)夜愁燈影? 何處空樓思月明? 更入幾重離別恨, 江南歧路洛陽城。 詩人是如何表現(xiàn)箏聲的?,一是通過豐富的聯(lián)想新穎的比喻,將箏聲外物化,給人生動具體之感; 二是運(yùn)用側(cè)面烘托的手法,通過詩人的感受表現(xiàn)箏聲的獨(dú)特魅力。,聽箏 柳中庸 抽弦促柱聽秦箏, 無限秦人悲怨聲。 似逐春風(fēng)知柳態(tài), 如隨啼鳥識花情。 誰家獨(dú)夜愁燈影? 何處空樓思月明? 更入幾重離別恨, 江南歧路洛陽城。 詩人是如何表現(xiàn)箏聲的? 一是通過豐富的聯(lián)想、新穎的比喻,將箏聲外物化,給人生動具體之感。﹙箏聲象柳條拂著春風(fēng),絮絮話別;又象杜鵑鳥繞著落花,啁啾啼血。那低沉、幽咽的箏聲,好似誰家的白發(fā)老母枯坐燈前,為游子不歸而對影啜泣;又好似誰家的紅顏少婦獨(dú)自佇立樓頭,為丈夫遠(yuǎn)出而望月長嘆。﹚ 二是運(yùn)用側(cè)面烘托的手法,通過詩人的感受 ﹙悲怨、重重離別之恨﹚表現(xiàn)箏聲的獨(dú)特魅力。,25 趙嘏《江樓舊感》(2003北京) 獨(dú)上江樓思渺然,月光如水水如天。 同來望月人何處,風(fēng)景依稀似去年。 分析這首詩的表現(xiàn)手法,詩中表達(dá)了詩人登臨江樓眺望江月時內(nèi)心涌動的浩渺情思,而去年的“同來”與今年的“獨(dú)上”相對照,反襯出詩人此時此刻落寞凄清的感受、物是人非的感傷。,26 歐陽炯《江城子》(2004全國4) 晚日金陵岸草平,落霞明,水無情。六代繁華,暗逐逝波聲。空有姑蘇臺上月,如西子鏡,照江城。 分析這首詞的表現(xiàn)手法,借古諷今。詩中“水無情”明寫落日余暉中金陵城外長江浩蕩東去的景色,暗指六朝帝王被歷史無情地淘汰,他們荒淫奢侈的生活一去不復(fù)返?!翱沼小泵鲗懥比A已去,只剩月亮高掛,暗寓警示后人不要重蹈覆轍之意。,27 張籍《秋思》 洛陽城里見秋風(fēng),欲作家書意萬重。 復(fù)恐匆匆說不盡,行人臨發(fā)又開封。 此詩寫了生活中哪個尋常的細(xì)節(jié)?表達(dá)了什么樣的情感?,家書將要發(fā)出時,又覺得有話要說,故“又開封”。其時作者客居洛陽,見秋風(fēng)四起,從而引起對家鄉(xiāng)親人的深切思念,惟恐匆忙之間表述不盡,故于行人臨發(fā)之際又打開信封補(bǔ)寫。這一細(xì)節(jié)表現(xiàn)了詩人細(xì)膩而又復(fù)雜的思鄉(xiāng)之情。,28 高適《除夜作》 旅館寒燈獨(dú)不眠, 客心何事轉(zhuǎn)凄然? 故鄉(xiāng)今夜思千里, 霜鬢明朝又一年。 分析這首詩的表現(xiàn)手法,變換角度。詩中第三句詩人撇開自己,從對方入手,想象故鄉(xiāng)的親人在這個除夕之夜想念著千里之外的我,想著我今夜不知落在何處,想著我一個人如何度過今夕……其實(shí),這也正是作者自己“千里思故鄉(xiāng)”的表現(xiàn)。,29 文天祥《南安軍》 梅花南北路,風(fēng)雨濕征衣。 出嶺誰同出?歸鄉(xiāng)如不歸! 山河千古在,城郭一時非。 餓死真吾事,夢中行采薇。 分析這首詩的表現(xiàn)手法,運(yùn)用典故。詩中借用伯夷叔齊隱居首陽山,不食周粟,采薇而食,以至餓死的典故,表示詩人誓不投降的決心。,詠懷八十二首(其七十九) 阮籍 10山東 林中有奇鳥,自言是鳳凰。清朝飲醴泉, 日夕棲山岡。高鳴徹九州,延頸望八荒。 適逢商風(fēng)①起,羽翼自摧藏。一去昆侖西, 何時復(fù)回翔。但恨處非位,愴悢②使心傷。 [注]①商風(fēng):秋風(fēng)。 ②愴悢(ling):悲傷 這首詩整體上運(yùn)用了什么表現(xiàn)手法,表達(dá)了怎樣的情感?請作簡要分析。(5分) 托物言志(或比興、象征)。以鳳凰自喻,抒發(fā)了詩人孤獨(dú)無奈的苦悶心情和懷才不遇、壯志難酬的悲傷。,歲暮① 杜甫 10安徽 歲暮遠(yuǎn)為客,邊隅還用兵。煙塵犯雪嶺②,鼓角動江城。 天地日流血,朝廷誰請纓?濟(jì)時敢愛死?寂寞壯心驚! [注]①本詩作于唐代宗廣德元年(763)末,時杜甫客居閬州。②雪嶺:又名雪山,在成都西。雪嶺臨近松州、維州、保州,杜甫作本詩時,三州已被吐蕃攻占。 這首詩使用了多種表達(dá)技巧,請舉出兩種并作賞析。(4分) 借代,如“煙塵”代邊境戰(zhàn)爭;與后文“鼓角”相應(yīng),從視角和聽覺兩方面突出了戰(zhàn)爭的緊張,渲染了時局的艱危。用典,如,“請纓”,典出《漢書.終軍傳》;在詩句中暗示朝中無人為國分憂,借以表達(dá)詩人對國事的深深憂慮。 雙關(guān) ,如“歲暮”表面指的是時序歲末,深層指作者已進(jìn)入人生暮年,還指唐帝國由盛而衰進(jìn)入風(fēng)雨飄搖的晚唐。虛實(shí)結(jié)合,如“邊隅還用兵,煙塵犯雪嶺” 是作者的想象,是虛寫;“鼓角動江城。天地日流血”是眼下情景,是實(shí)寫。對比,如朝廷之臣無人請纓與江湖之士的作者“敢愛死”對比;作者高遠(yuǎn)的心志與報(bào)國無門對比;“濟(jì)時敢愛死?寂寞壯心驚”,自己的言行反差的對比;“鼓角動江城”暗含戰(zhàn)爭前后對比;詩歌開頭“遠(yuǎn)為客”與結(jié)尾“寂寞壯心驚”思想感情對比,等等。,- 1.請仔細(xì)閱讀文檔,確保文檔完整性,對于不預(yù)覽、不比對內(nèi)容而直接下載帶來的問題本站不予受理。
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- 詩詞 鑒賞 表現(xiàn)手法
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