2019-2020年高中歷史第二單元中國古代文藝長廊第10課梨園春秋課堂演練岳麓版必修.doc

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2019-2020年高中歷史第二單元中國古代文藝長廊第10課梨園春秋課堂演練岳麓版必修 1.如圖物品在當時的用途不可能是(　　) A．驅(qū)魔 B．娛神 C．避邪消災 D．戲劇的道具 解析：圖片反映的是原始社會，先民的面具主要用來裝扮成神靈、野獸，以驅(qū)魔娛神，故A、B、C三項正確，D項不符合題意。 答案：D 2．兩宋之際，南戲能夠在浙江溫州一帶流行的根本原因是(　　) A．城市經(jīng)濟繁榮　　　　 B．民間藝人的努力 C．瓦舍的出現(xiàn) D．民間歌舞云集地 解析：本題考查學生的分析理解能力。社會存在決定社會意識，城市經(jīng)濟繁榮是文化繁榮的根本原因，故A項正確。 答案：A 3．元雜劇將詩詞、歌唱、對白、音樂、舞蹈等多種表演形式結(jié)合起來，標志著中國古代戲曲的成熟。促成元雜劇昌盛的直接原因是(　　) A．城市經(jīng)濟的繁榮發(fā)達 B．蒙古貴族的欣賞口味 C．知識分子地位的變化 D．市民階層的壯大 解析：元朝時，統(tǒng)治者實行“民族歧視”政策，漢族知識分子科舉進取無望，寄情于戲曲等形式，因此直接推動了元雜劇的昌盛。 答案：C 4.如圖是中國國家郵政局發(fā)行的《昆曲》特種郵票。下列關于昆曲的說法錯誤的是(　　) A．興起于江南昆山 B．鼎盛于明中葉到清中期 C．被譽為“百戲之祖” D．《西廂記》是昆曲代表作 解析：《牡丹亭》是昆曲的代表作，故D項錯誤，符合題意。 答案：D 5．“xx新年京劇晚會”于2017年1月1日19∶30在人民大會堂隆重上演，強勁的陣容、經(jīng)典的演唱，呈現(xiàn)給觀眾一場行當齊全、流派紛呈的京劇盛宴。歷史上與這一獨具特色的藝術直接相關的是(　　) A．徽劇 B．南戲 C．越劇 D．黃梅戲 解析：“京劇”是在徽劇的基礎上，吸取了湖北漢調(diào)以及昆曲、秦腔、梆子腔等劇種的腔調(diào)和表演形式而形成的，因此與之直接相關的是徽劇。故A項正確。 答案：A 6．閱讀下列材料： 材料一　為了適應戲曲劇情和表演的需要，京劇吸收了中國戲曲的傳統(tǒng)角色劃分，依照不同類型人物的年齡、性別、身份與性格特征，從臉譜、服裝、唱腔等方面將演員劃分為生、旦、凈、丑類，稱為四大行當?！瓋?，又稱花臉，顯示劇中人物的特征，紅色代表忠勇正義，如關羽。 ——《京劇行當》 材料二　飲酒仰臉要翻手，喝茶平飲微低頭，丑角總要多出相，其他人物要遮口。 ——戲曲諺語 材料三　藍臉的竇爾敦盜御馬，紅臉的關公戰(zhàn)長沙，黃臉的典韋白臉的曹操，黑臉的張飛叫喳喳。 ——《說唱臉譜》 請回答： (1)根據(jù)材料一、二回答京劇的特點。 (2)根據(jù)你的了解，說出材料三中“紅臉的關公”“白臉的曹操”“黑臉的張飛”的臉譜分別表示的含義。 (3)現(xiàn)在有一種觀點認為，京劇發(fā)展到今天，已難以反映當前的現(xiàn)實生活，也不適應現(xiàn)代人的欣賞口味，所以觀眾越來越少，只能日漸衰亡。結(jié)合材料二，請你駁斥這種觀點。 (4)請你談談該如何繼承和發(fā)展中國傳統(tǒng)的京劇藝術。 答案：(1)在藝術程式上將角色分為生、旦、凈、丑四大行當，不同的行當有不同的臉譜譜式，京劇表演具有虛擬性特征。 (2)紅臉臉譜表示忠勇義烈；白臉臉譜表示狡猾奸詐；黑臉臉譜表示剛烈、正直、勇猛。 (3)①京劇博采眾長，成為戲中之王。②在藝術多樣化的今天，京劇也不斷地與現(xiàn)代音樂、藝術相結(jié)合，推陳出新，適應群眾需要。③京劇是中國傳統(tǒng)文化的瑰寶，有著深厚的歷史文化內(nèi)涵，應當加以珍惜和保護。 (4)對待中國傳統(tǒng)的京劇藝術既要繼承和弘揚，同時又要與時代相結(jié)合，不斷地創(chuàng)新和發(fā)展。 [基礎鞏固] 1．《永順縣志》載：“永俗酬神，必延辰郡師巫唱演。至晚，敲鑼擊鼓，人各紙面一?！逼渲刑幾羁赡苁?　　) A．儺戲　　　　　 B．南戲 C．雜劇 D．昆曲 解析：由材料中“酬神”“師巫唱演”推斷可能是儺戲。 答案：A 2.右圖為溫州南戲張協(xié)狀元演出照，這一劇種起源于宋代南方，當時南戲發(fā)展的原因與下列哪項無關(　　) A．社會經(jīng)濟的發(fā)展 B．瓦舍的出現(xiàn) C．東南沿海工商業(yè)發(fā)達 D．儺戲處于興盛時期 解析：儺戲是我國戲劇的源頭，與南戲無關，故選D項。 答案：D 3．《東京夢華錄》中記載：“瓦中多有貨藥、賣卦……紙畫、令曲之類，終日居此，不覺抵暮?！辈牧现械摹巴摺笔?　　) A．專門的貿(mào)易場所 B．專門的娛樂場所 C．旅舍 D．學校 解析：“瓦”是宋代專門的娛樂場所。 答案：B 4.如圖是品牌中國產(chǎn)業(yè)聯(lián)盟(BCIU)的標志。從中國古代藝術的角度看，其創(chuàng)意主要取自(　　) A．篆刻 B．書法 C．山水畫 D．戲劇臉譜 解析：通過圖片的形狀看，其創(chuàng)意取決于戲劇臉譜。 答案：D 5．據(jù)載，“四大徽班”之一的三慶班于1790年進京為乾隆祝壽，為乾隆帝所寵愛。后因臣下議論，道光帝將其驅(qū)逐出宮?；瞻鄰拇嗽诒本┟耖g繼續(xù)演出，廣受歡迎。據(jù)此，京劇興盛不衰的根本原因是(　　) A．產(chǎn)生在全國政治文化中心 B．受統(tǒng)治階級的推崇 C．融合吸收了多個劇種曲調(diào) D．京劇藝術的大眾化 解析：京劇自誕生以來之所以能興盛不衰，關鍵是適應了人民大眾的審美及價值觀要求，這從材料中的“徽班從此在北京民間繼續(xù)演出，廣受歡迎”可以得到印證。A是京劇產(chǎn)生的條件；B與題干內(nèi)容不符；C是京劇產(chǎn)生和發(fā)展的重要原因，但不是根本原因。 答案：D 6．京劇臉譜是一種內(nèi)涵豐富的藝術表現(xiàn)形式，每個臉譜都有一種主色調(diào)，以顯示劇中人物的特征，如關羽臉譜的主色是紅色，曹操是白色，包拯是黑色……你認為“紅臉”表示(　　) A．忠勇正義 B．奸詐狡猾 C．兇猛殘暴 D．剛直果敢 解析：京劇紅臉表示忠勇正義，例如關羽；白臉表示奸詐狡猾，例如曹操；黃臉表示兇猛殘暴，例如宇文成都；黑色表示剛直果敢，例如包拯。故A項正確。 答案：A 7．京劇是中國的“國粹”，它用趨于虛實結(jié)合的表現(xiàn)手法，最大限度地超脫了舞臺空間和時間的限制，以達到“以形傳神，形神兼?zhèn)洹钡乃囆g境界。下列關于京劇的說法，錯誤的是(　　) A．道光年間，出現(xiàn)“徽漢合流”局面 B．同治、光緒年間，京劇走向成熟 C．京劇的出現(xiàn)標志著我國古代戲曲的成熟 D．京劇以表演歷史故事為主，角色分為生、旦、凈、丑四大行當 解析：元雜劇的出現(xiàn)是中國古代戲曲成熟的標志。 答案：C 8．有這樣一批文人，仕進路途堵塞，于是“以其有用之才”，“舒其拂郁感慨之懷”，表達他們在那個歷史時代的悲憤、苦悶與抗爭，推動了中國戲曲事業(yè)的發(fā)展。據(jù)此推斷“這批文人”的主要藝術成就是(　　) A．南戲 B．元曲 C．昆曲 D．京劇 解析：根據(jù)材料文人仕進路途堵塞可推知時間為元朝。元朝時，漢族文人進取無望，心情壓抑，遂投身于雜劇和散曲的創(chuàng)作，選B項。兩宋之際，在今浙江溫州一帶流行起一種戲曲，稱“南戲”，故A項錯誤；明中葉到清中期，是昆曲藝術的鼎盛時期，故C項錯誤；京劇興起于清朝，故D項錯誤。 答案：B 9．從元雜劇、昆曲、京劇的興衰中我們可以得出的認識不包括(　　) A．藝術不能脫離群眾 B．藝術應隨時代發(fā)展變化而推陳出新 C．藝術門類之間應相互學習、兼收并蓄 D．藝術應保持原有風貌，不要隨時代變化而變化 解析：本題主要考查對戲劇發(fā)展的認識。戲劇發(fā)展來源于群眾，服務群眾；必須與時俱進，各藝術門類之間要相互學習，故A、B、C三項觀點正確；D項，固守陳舊的藝術風貌而不求變化是不可取的。 答案：D [能力提升] 10．讀下圖，根據(jù)所學判斷，在地區(qū)③產(chǎn)生的宋元時期古代戲曲形式是(　　) A．皮影戲 B．南戲 C．雜劇 D．京劇 解析：皮影戲始于戰(zhàn)國，興于漢朝，盛于宋代，元代時期傳至西亞和歐洲，不符合題意，故A項錯誤；南戲產(chǎn)生于兩宋時期浙江溫州一帶，符合地區(qū)④，故B項錯誤；雜劇產(chǎn)生于元代北方，且元朝都城大都(今北京)與地區(qū)③相符，故C項正確；京劇產(chǎn)生于清朝北京地區(qū)，時間不符，故D項錯誤。 答案：C 11．閱讀下列材料： 材料一　京劇藝術在文學、表演、音樂、唱腔、臉譜等各個方面，經(jīng)過幾輩優(yōu)秀人的長期舞臺實踐，執(zhí)著探索，大膽革新創(chuàng)造，構(gòu)成了一整套相互制約、相得益彰的格律化和規(guī)范化的程式，創(chuàng)造的舞臺藝術形象既豐富多彩，又用法嚴謹，使之成為代表民族傳統(tǒng)文化的瑰寶。京劇作為表演藝術的最大特點，在于虛實結(jié)合，最大限度地超脫了舞臺空間和時間的限制，以達到“以形傳神，形神兼?zhèn)洹钡乃囆g境界。表演精致細膩，處處入戲；唱腔悠揚委婉，聲情并茂；武戲不以勇猛火暴取勝，而以“武戲文唱”見佳，所有這些成就，在世界表演藝術大花園里，不愧是一朵獨放異彩的奇葩。 材料二　清初，京師梨園的昆腔與京腔(又稱高腔)并盛。乾隆四十四年(1779年)，秦腔演員魏長生自四川進京，以《滾樓》劇名動京師，京腔大為減色，竟“使京腔舊本置之高閣”。乾隆五十五年(1790年)，揚州的三慶徽班進京，逐漸吸收了京、秦二腔獨擅梨園，因此京劇的前身即為徽劇，通稱皮簧戲。原來的徽劇以唱二簧調(diào)為主，兼唱昆腔、吹腔、四平調(diào)、撥子等，待到道光年間漢調(diào)進京，于是形成徽、漢合流，促成湖北的西皮調(diào)與安徽的二簧調(diào)融合，皮簧戲由此而得名。 請回答： (1)根據(jù)材料一概括京劇藝術的特點。 (2)依據(jù)材料二說說京劇融合吸收了哪些劇種和腔調(diào)。 (3)綜合上述材料并結(jié)合所學知識說明京劇藝術在我國戲劇史中的地位。 解析：第(1)(2)問可從材料中概括。第(3)問可結(jié)合所學知識作答。 答案：(1)虛實結(jié)合，最大限度地超脫了舞臺空間和時間的限制，以達到“以形傳神，形神兼?zhèn)洹钡乃囆g境界；表演精致細膩，處處入戲；唱腔悠揚委婉，聲情并茂；武戲不以勇猛火暴取勝，而以“武戲文唱”見佳。 (2)昆腔，京腔，湖北漢調(diào)，西皮調(diào)。 (3)京劇被譽為“國粹”，成為代表民族傳統(tǒng)文化的瑰寶。